異形

二十三年後，《異形》終於再版，經過作者細心修訂，並加入若干首詩作，全書風格強烈，具實驗性和開創性，文字簡潔有力，冷澈又多情。

除了新增添詩作，另有一篇〈附件〉，是孫維民詩論精華，長久以來有關詩的各種疑問——例如「詩是什麼？」、何謂「音樂性」和「戲劇性」？詩的「形式」和「內容」等——孫維民清楚地思索分辨，具體而微，提供另一種視野。

名家評述──

這些警句佳篇，正如孫維民最好的某些作品，善於調和知性與感性，而將詩意提升到形而上的微妙之境，每令我想到里爾克。瘂弦先生說，令他想到馮至。因為馮至反彈了里爾克的金屬之聲。四十年代的鄭敏也有意師里爾克之道，但是孫維民已超過了她。
──余光中評〈心的暗室〉

無論從內容思考的深度與形式技巧的穩定來看，這首詩都是佳作，而我相信，形式外在的成熟恰恰來自於思考本質上的成熟。詩人對傳統叛逆、對文化叛逆、對傳統文化中虛假的生命價值叛逆、對自己的存在叛逆。詩的主題綰結在「我恰巧厭倦了生命」這一關鍵上。是的，因為「厭倦」，所以可以叛逆。

──蔣勳評〈有人不喜歡談論死亡〉

當我們從那沒有標點、此纏彼繞、無始無終、好像永遠沒完沒了的長句中掙脫出來，頓覺也許只有一種情形可以釋懷，那便是：詩人在孕育一首詩，或者懷抱一個愛情，果如此，那一切都另當別論了。

──瘂弦評〈異形〉

孫維民

一九五九年生。輔大英文所碩士、成大外文所博士。曾獲優秀青年詩人獎、臺北文學獎新詩獎、藍星詩刊屈原詩獎、中國時報新詩獎及散文獎、梁實秋文學獎散文獎等。著有詩集《拜波之塔》、《麒麟》、《日子》、《地表上》，散文集《所羅門與百合花》、《格子舖》。

十五歲便開始寫詩，文字內斂簡潔，既具現代感又富含靈性，題材多取自日常生活，看似隨興實則細節與布局嚴謹，質地精純，關注音樂性，在低調淡漠中流露深刻情感和不與世故妥協的純真。

後記。2020

《異形》隔了二十三年才再版，或許我應該寫一篇後記。

這本詩集裡的詩，絕大多數是三十歲以後所寫。通車工作的題材開始出現，那是我在二十幾歲時未曾預見的。或許這也不是壞事。不在規畫之內的經歷可以讓我更為清醒、真實。

通車工作的歲月，我的提包裡經常放著筆記本，一本寫完換另一本。那些倉促的筆記有些後來變成詩，多數沒有。沒有變成詩的筆記並非沒有詩意──以我此時理解，任何生活經驗都可能具有詩意──而是不想另外花費心力時間，使其成為詩。工作和通車已經令我疲累不堪，「生存」躍居考量的首位，雖然對於詩的熱情還在。

或許那也不全然是壞事，其中可能還有某些奧妙的功用？只要我不放棄寫作，生活的瑣碎例行不僅提供細節和想像，也可以像形式的壓迫，提煉更精純的內容？

那些年裡，另一個比較明顯的主題是人的複雜。或許時候到了，我開始大量注視所謂的人性，且對其昧暗多面感到悲傷。這個主題更早之前已經出現──例如〈鄰居〉和〈一隻麻雀誤入人類的房間〉等──只不過不像《異形》時期那般頻繁強烈。

這次再版，除了修訂若干字句，也增補了幾首詩。初版未能收入那些詩，年代久遠，確實原因已不可考；現在將其放進詩集，當然有我私人的理由。

另外，我加上了一篇〈附件〉，收錄過去所寫的幾則短論。寫那些文章時毫無設計，想到什麼就寫什麼；現在放在一起，因此經過剪輯、整理。我並非想要別人同意我的觀點，只是提供一己之見，期望激發更多更好的思考。

卷一 心的暗室
素描
住院
病中
病
聽蟬1
聽蟬2
聽蟬3
聽蟬4
夏末
鳥
心的暗室（八首）（附余光中詩評）

卷二 有人不喜歡談論死亡
春
一九八五春
兒語
俘虜
病中彷彿
記事
復活節
聖誕夜
速寫
誤點
等車
有人不喜歡談論死亡（四首）（附蔣勳詩評）

卷三 三株盆栽和它們的主人
湖邊
異形（附瘂弦詩評）
幽光
一日之傷（附余光中詩評）
通車
小站
遭遇
狙擊
未完成
短歌二首
窗景
三株盆栽和它們的主人（附白萩詩評）

卷四 他和她和你與我
它
晨歌
午夜之鏡
大夢（附商禽詩評）
七樓
下班
上班
轉車
出站
夜色
傍晚
他和她和你與我
人們（四首）

附件
後記．2020