死亡與少女（簡體書）

“我很高興獲得諾貝爾文學獎，但也為變成大眾所知的公眾人物而絕望。”2004年，埃爾弗里德·耶利內克得知自己獲得了文壇*高榮譽時如是說。的確，耶利內克的寫作和語言一直帶著“反大眾”“反流俗”的抗爭傾向。她將語言作為自己向內、向深處挖掘的工具，力圖在更加抽象而超越語言的世界觸碰關於終極問題的真理。同時，耶利內克也是一位有著深厚哲學、文學、藝術修養的小說家，善於將自己的知識儲備轉變為創作素材，以魔術師般的技法化用加工，重新糅合再創作，利用跨文本、跨文體、跨領域的互文性，引發讀者腦中的共振，將讀者引向作家指明的方向。

《死亡與少女》就是這種“危險”文本的典範，其文體介於中篇小說和戲劇集之間。它藉舒伯特的名曲作為標題，以白雪公主、睡美人、羅莎蒙德、杰奎琳·肯尼迪、瑪麗蓮·夢露、西爾維婭·普拉斯、英格博格·巴赫曼、戴安娜王妃為主人公，化用海德格爾、羅蘭·巴特、格林兄弟、海爾米納·馮·謝濟、瑪爾倫·豪斯霍弗爾等人的思想和文學，在艱澀的文字背後打開了立體的思辨世界，用抽象的閱讀體驗帶來震撼的藝術共鳴。

“她用超凡的語言以及在小說中表現出的音樂動感，顯示了社會的荒謬以及它們使人屈服的奇異力量。”

——諾貝爾文學獎授獎辭

“她是一個非常不同尋常、非常激進、非常極端的女作家。”

——馬塞爾·賴希-拉尼茨基（德國“文學教皇”）

目錄

死亡與少女I（白雪公主）

死亡與少女II（睡美人）

死亡與少女III（羅莎蒙德）

死亡與少女IV（傑基）

死亡與少女V（牆）

地下王妃（代後記）

羅莎蒙德：

我說，這時起了風暴，接下來寂靜無聲。對不起，天空，不想用我十六年前的德國中等標準傷害你。我在海上待得太久，四顧茫然，滿身傷痕，但我也可以優哉游哉地四處邀遊，如果希望我這樣，這裡，我桌子旁這個蠟人，我指的是站崗的人、看守的人，這就是我，一個女兒，她走了過來，好讓人向她表示敬意。後來某個時候，她成了女王，她的心更加搖擺不定，只能獨處，在浪尖上孑然一身。沒有眼睛向下和藹地註視她，沒有漂流物在身邊漂流，沒有電特意為她而閃，沒有滿天密布的烏雲，它是用這塊灰料子特製而成，料子是我自己買的，因為相當便宜。您別大喊大叫的，這些東西我還存了許多呢！至少還有向我暗送秋波的波濤注視我，至少我相信這一點，可出了車禍。我連前邊那個人的尾燈都不能真正享有。我還以為那是自己的燈，我追隨它已多年，既靈敏又懶散，這只倔強的燈，在我面前忽閃忽閃的，可鬧了半天它只是我的燈！我看見一個路牌在閃，給我指引通往城市的路。可我會孤獨地死去。就這樣。可遺憾的是我現在被人嘲笑，只因我緊抓著這些大量的海水不放，它只想把我拖下水，這時每朵花都在搖擺，連星星都不問問我。我想對小溪說我多麼想體驗一下呀。是的，我正是這樣親身體驗的，用的是破舊輪胎，於是現在發生了這場嚴重的車禍，根本避免不了，我活該出這車禍。每個人都能及時察覺這海水就等著殺死我呢。只是我又瞎了眼。我還自詡是個能洞察一切的先知呢，可在我面前飛逝的，只是我生命的年華。我得待在家裡，像條沒有羊羔可以撕扯的狗。就是傷心地哭也是麗人的我在那邊高地山谷中讀美文，可我這會兒在水里幹什麼？儘管如此我毫不動搖，信仰堅不可摧，我——一個哭著的孩子，他不能說，只能問：什麼？我——一隻害羞的狍子，幾年來一直尋找腿肉可到後來一股腦兒寄給了別人：不，這不是給我的！您看看吧，地址不對。此外我是唯一能關心我的人，我怎麼可能得到包裹？此外我沒選票，也不可能贏得選票。說不出來我想幹什麼或為什麼。於是我再試一次，我把自己背進黑暗，因為現在連車燈都熄滅了，太笨了！請您給我的痛苦添點歡樂吧！多冷呀，沒有月光如此靜謐，沒有夢境來 欺騙我。沒有明亮的世界用似錦的繁花簇擁我，沒有甜蜜的目光含情脈脈纏繞我，連打火機都不看我一眼，怎麼回事，它不是用電池的嗎？電池難道也進水了？哎，我沒尋釁，可打鬥中的第一道傷疤竟是致命的，雖然我根本就沒完全明白問題所在。現在我一切都明白了。我向我彎下腰，說我點什麼，把我打發走，背著自己離開，走進深處的房間。

兒童的零食——牛奶巧克力：

月光灑在山巔，

我對你無比思念，

多麼美好呀，寶貝

假如忠誠親吻忠誠的她。

野花打扮得如此俏麗又如何？

你曾是我春天裡的一縷陽光，

是我黑夜中的光明，噢，對我微笑吧

再向死亡中的我微笑一次。

夜幕降臨，月光明媚，

它仰望天空長嘆，

“生時遠離你，死時屬於你。”

心為另一顆心而碎倍感甜蜜。

代後記

這個死亡是真實的，可因為女神不朽，所以它在某種程度上也是不真實的。死亡發生了，它可能沒發生。真實的東西不是現實的東西。隧道裡的死亡是真實的（哪怕有些人懷疑它的真實性，真的相信戴安娜和她的情人現在與埃爾維斯融為一體了，三個人當然都活著），可它還是看上去的那樣嗎？換句話問，死亡是真的嗎？這裡是否有“不對頭的地方”？一定有什麼不對頭的地方。正像亮麗的金發（越來越亮麗）早不是“真發”一樣，這頭金發也不因在成千上萬張照片和影片中真實地存在才耀眼迷人，而是因為它屬於一個軀體，可這個軀體立刻走開，讓你摸不到它，哪怕王妃盡了力，讓自己成為人民的王妃，被“撫摸”的王妃——攻擊某人和撫摸某人在德語裡是一個詞，這個軀體雖然受到傷害，幾乎餓死，像處於冬眠狀態，但又重新露出地表，像春天裡的花朵，突然真的成了字本義的軀體。一個變得可以觸摸的王妃，一方面她可以保持王妃的身份，否則沒人對她感興趣，因為我們自己不是王妃，可另外一方面也多少喪失了這一身份，因為她不再讓人神魂顛倒，還重新有了下身。下面被捅破，好讓人能看到點什麼，好讓我們大家都能看到點什麼：這一點陰著臉的王子沒能做到，因為他不是情人，他是丈夫。於是就有了這些健身房裡的照片，劈著腿，幾乎裸身，穿著現代化纖維製成的緊身衣，魅力四射，還有遊艇上穿著泳裝的照片，擁抱，然後是情人放在黑色上衣後背的手，是在駛向隧道死亡之旅（又一次回到地下）前不久被飯店監視器拍下的，與此相應的則是下葬時白金漢宮上的旗幟，有史以來第一次不失時機地降了下來，輕飄飄地落下就像一個脫衣舞女演員的衣服。這就是說，所有的衣服都得脫掉，因為每個人都想知道，所以也可以知道，下面和後面都有些什麼東西。如前所說，真實的東西不只是人們看見的東西，真實也包括人們所說與所見相符。可在這個女人身上每個人看到的東西可能都不同，有關她的傳聞也是不一而足，每個傳聞對你或對他都是真的，雖然這些傳聞大都矛盾重重。就是說每個傳聞對每個人來說都對，雖然事情本身不是那麼回事兒。也許就因為這個王妃腳踏“兩個世界”，沒全在“這個世界上”，可 也從來沒真正離去，也許因為她還沒到，雖然她在人們想像中已“到”了，因為她從世上消失，剛剛回來，所以每個人都可以保存她身上的一點東西，是她的，雖然好長時間裡她連自己的飯都不想保留。王妃觸犯了有序的製度（宮廷禮節、婚姻等等），不管怎麼說現在這一切都一筆勾銷，因為她已到了極為無序的世界，即成為大自然的一部分，與此同時又在極為有序的世界裡，因為有這些照片，照片，照片，人們或裁剪，或收集，或粘貼，或保存，每個人在自己小範圍裡把它們整理得井然有序，似乎物品，似乎生命是可以規劃的，哪怕不是通過理性。那麼讓我們有點非理性吧，這個女人躺在島上一處小丘下，我們卻不能探望她（山丘、島嶼一直封鎖著），但我們也不指望原諒。我們只能容忍與我們一致的事實。於是我們成了王妃，正像主教在查爾斯和戴安娜王妃的婚禮上所說（據稱這一天我們大家都可以是王子和公主，雖然對其他人不是，但至少彼此認為是），因為我們得到了這個王妃的照片作為樣板，但這個樣板總是把我們遮蓋，我們舉起來看，想仔細研究一下我們到底想成為誰，可舉得越高越模糊。當然最好別死。畢竟有好多事兒等著我們去做。到了這個王妃的照片作為樣板，但這個樣板總是把我們遮蓋，我們舉起來看，想仔細研究一下我們到底想成為誰，可舉得越高越模糊。當然最好別死。畢竟有好多事兒等著我們去做。到了這個王妃的照片作為樣板，但這個樣板總是把我們遮蓋，我們舉起來看，想仔細研究一下我們到底想成為誰，可舉得越高越模糊。當然最好別死。畢竟有好多事兒等著我們去做。