洪水過後

※復古未來科幻圖像小說※
※瑞典視覺敘事家→賽門?史塔倫哈格※
田園鄉野 ? 校園惡作劇 ? 流浪機械

◎ 亞馬遜影音（Amazon Prime Video）即將改編八集同名影集，延續迴響熱烈的前作《迴圈奇譚》

? 九?年代，大洪水過後有些東西被遺忘了，有些則不願被遺忘
棄置的機器人還有青少年，到處流浪尋找自我
「或許，如果我們仔細聆聽，我們也會聽見。我們可能聽見從被遺忘和被封閉的深處洞穴中所傳出的聲音：有東西想要出來的模糊敲打聲。」

延續《迴圈奇譚》的故事，時間從八?年代轉移到九?年代，也是外界開始真正影響到北歐各國的劇變年代。迴圈除役了，而政府的慧能組織被民營的克拉夫塔公司取代。就在生活逐漸恢復正常時，田園鄉野卻突然被來自廢棄巨大地下設施的洪水淹沒。

校園裡謠傳著關於洪水與它帶來了什麼東西的故事，變異的生化生物隨之而來，還引發了機械癌。到處都是流浪的棄置機器人，還有無數棄置家庭的青少年，當時無法向誰訴說的初吻、瘀青、鄰居怪人、水中細菌，都被留在網路時代初期的那些電子產品裡。

▍ 故事關鍵不僅在文字，更在畫作細節之中
席捲全球視覺衝擊體驗的圖像小說
圖像小說（graphic novel）迴環記憶三部曲：《迴圈奇譚》、《洪水過後》、《電幻國度》，故事破碎憂傷，科幻主題圍繞著生死、成長、家庭與時間，同時有關於遺忘與記憶，還有人類意識的哲學探討。緩慢而優美的敘述文字建構出比畫面更龐大的世界觀，大幅畫作營造出寧靜悲傷的氛圍、以細節補足文字敘述空白提供更多故事線索，兩者相輔相成，缺一便無法完整故事，而透過個人內心風景的投射，每個人都會創建出不同的劇情想像。迴環記憶三部曲將晃動記憶裂隙，模糊現實與虛幻的界線，是獨一無二的小說閱讀體驗，絕對衝擊視覺感官。

▍ 復古未來?超級寫實主義?情緒物件
瑞典視覺敘事家賽門?史塔倫哈格打造獨特的詩意科幻
視覺敘事家（visual storyteller）賽門?史塔倫哈格成長於瑞典斯德哥爾摩，受到瑞典著名鳥類學畫家拉爾斯?榮松（Lars Jonsson）以及野生動物、風景畫家布魯諾?利耶福斯（Bruno Liljefors）所啟發，畫風細膩且極度寫實，擅長描繪鄉村風景，除此之外，他從小尤其熱愛B級恐怖片和大型機器人：「我無法不在作畫時畫些大機器人和觸手之類的。」而書中畫作的場景不僅寫實，還帶有情緒，像是故事主角內心的投射，賽門將現實生活中的真實場景作為素材，套上一層情緒濾鏡，創造出悲傷的物件，每幅畫都彷彿深藏未知的祕密，如夢似

賽門?史塔倫哈格（Simon St?lenhag，1984- ）
瑞典視覺敘事家、設計師?音樂創作者，成長於斯德哥爾摩。畫風細膩寫實，擅長描繪鄉村風景、機器人與巨大建築。以復古未來、賽博龐克為題材，結合投射飽滿情緒的建築與物件，藉視覺敘事創造出獨特的詩意科幻作品。著有《迴圈奇譚》、《洪水過後》以及《電幻國度》。《迴圈奇譚》獲選《衛報》十大最佳反烏托邦作品，《電幻國度》曾入圍科幻小說類獎項軌跡獎（Locus Award）、亞瑟?克拉克獎（Arthur C. Clarke Award）。
李建興
臺南人，輔仁大學英文系畢，歷任漫畫、電玩雜誌、情色雜誌與科普、旅遊叢書編輯，路透社網路新聞編譯，現為自由文字工作者。譯作有《把妹達人》系列、《刺客教條》系列、丹布朗的《起源》、《地獄》、《失落的符號》等數十冊。

Hally Chen／設計師、作家
RayRay／DJ、音樂人
李取中／《週刊編集》、《大誌雜誌》總編輯
黃崇凱／小說家
超級歪／書評、影評人
鄒駿昇／插畫家

──震撼推薦

「以如詩般精湛的超現實插畫，文字故事的大量留白，讓讀者藉由暗示與聯想，自動填補出冷冽孤寂的立體世界，充滿魅力又具有說服力，美得讓人想游走在那崩壞的荒野與城鎮，捨不得離開。不同的人讀，都可能出現不同的想像，充滿了閱讀的樂趣。」
——Hally Chen／設計師、作家

「《洪水過後》的故事中出現大量的一九九〇年代經典小物，愛好九〇年代文化的讀者肯定可以在這裡找到不少共鳴，從俄羅斯方塊到Gameboy遊戲機，主角以懷舊敘事的方式回憶過往的美好年代。」
——超級歪／書評、影評人

「每一幅畫都具有攝影般寫實的臨場感，光線和色彩拿捏得相當細緻且協調。科幻、滄桑同時透露著一股末日般的頹靡氣息，值得細細品味。」
——鄒駿昇／插畫家

「頹美怪異的人類。」
 ——《美國國家公共廣播電台》

前言
黑色污漬
水體
貝加登
電腦白痴和河馬
海格史塔倫的自殺大樓
俄國泰迪熊
幸運草設施
天文學家之家
數據機時間
辦公室景觀
解鎖。探索。重複。
祕密行動
賽巴斯丁?索佛特的龍
臨時拼裝貨
流浪者
河裡的血肉
培養
機械癌
索卡比的採石場
美麗，美麗的蝴蝶
防禦機制
在來自飛馬座51B行星的瘟疫中倖存
非法複製
花開時節
勉強稱得上道別的道別
普遍的時尚品味
歡迎光臨九八年的新生活設施

瑞典正處在脫離大型政府計畫的時代。傾頹的設施與機械被新的開發商接管，他們把門焊死，用塑膠布包裹機械，希望把土地轉作新用途。廣播訊號塔從房屋後方樹林裡的空地豎立，嗡嗡作響的新資料中心融化了冰雪。住宅的牆壁長出了衛星天線碟，陌生的電器插座出現在室內。社區裡的小孩聚集在家用電腦或電視機前（中午突然播起卡通來了）。

封鎖線外的某處，在田野和沼澤的遠方，廢棄的機械像流浪狗般到處遊蕩。它們不耐煩地亂跑，在橫掃鄉間的新風向中焦躁不安。它們聞到了空氣中不對勁、陌生的味道。

或許，如果我們仔細聆聽，我們也會聽見。我們可能聽見從被遺忘和被封閉的深處洞穴中所傳出的聲音：有東西想要出來的模糊敲打聲。

前言
我的上一本書《迴圈奇譚》，講述慧能組織時代末期在迴圈的周圍生活、成長是什麼樣子。書中涵蓋年代從八〇年代初到一九九四年秋季迴圈除役，同時慧能組織被民營的克拉夫塔公司取代。但是迴圈的故事並未就此終結。我創作上一本書時，就已經知道從一九九五到一九九九年，還有迴圈除役後的怪異事件需要藉另一本書陳述。

關於瑪拉洛外洩事件和後續克拉夫塔公司的醜聞已經有很多報導文章了。在千禧年前的最後三年，那是報紙的日常題材。我這本書的目的不是解釋事件或助長這些年來曾浮現的臆測與陰謀論。相反地，就像《迴圈奇譚》，我希望描述我自己在這些事件外圍成長的記憶。

本書依照時序記錄發生在九〇年代末期的事件。從那時起，發生了一些革命性的改變，成為歷史書上明確定義為一個時代結束、另一個時代開始的指標。最戲劇性的就是二〇〇一年冬天突然兩極對調，這立刻癱瘓了整個北半球的磁合貿易路線，造成遍布全球的船隻墳場，現今稱作「死亡帶」。瑪拉洛外洩與後續的迴圈拆除，至少在瑞典的歷史記載上，就是這類明顯標誌時代結束的事件。

日常生活中，我們的環境只是緩慢而巧妙地變化，例如門把與鬧鐘開關的設計改變，街燈與燈泡的光線顏色變得柔和，或地鐵站的告示字體換新；同樣地，浴室被翻新，地板被拆掉，廚房櫥櫃被重新粉刷。每項都是小變化，但經常是這樣，全部一起回想起來，就像突如其來的產業崩解般刺目顯眼。

變化是緩慢但無可避免地驅動我們社會前進的發電機，同時越將過往歲月籠罩在神祕與迷思之中。這部發電機只會單向轉動——沒有回程票通往我們背後那個消失在迷霧中的國度。我們的世界與過去之間的唯一通道已深埋在我們自己的潛意識裡，在我們的想像力與記憶間模糊的邊陲某處，那就是我現在想帶你們去的地方。

我窗外的黑暗正在降臨，外面的暮色跟二十一年前被洪水蹂躪的景象相同。在晝夜交替的時候，很難分辨那些標示著二十年來過程的細節。很難區別記憶與現實；我的心智填補了所有模糊的部分。在黃昏，原野看似冰雪覆蓋的湖泊。你幾乎會相信大洪水回來了。

賽門・史塔倫哈格，二〇一六年二月寫於昆斯貝嘉