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序
中國電影一直與新加坡有著千絲萬縷的聯系。這不僅是因為新加坡是世界上除中國外華人占比最多的國家,也因為中華文化在該地區所具有的巨大影響力。從1923年《孤兒救祖記》在曼舞羅劇院上映開始,到天一公司“六合突圍”南下,再到邵逸夫家族的“邵氏”、新加坡本土富商陸運濤家族的“國泰”以及廣東籍富商何啟榮家族的“光藝”三大華語片院線三足鼎立,近百年來,新加坡電影業的每一個角落裡都閃現著中國電影人的身影。中國電影在新加坡的傳播歷程,根據時間,大致可以劃分為抗戰前、抗戰期間、二戰後、新加坡建國後以及新時期這樣幾個階段。而貫穿於這幾個階段中的,是極具中國特色的類型電影——戲曲電影和武俠電影——在新加坡的傳播與接受。通過廣大華人華僑的不懈努力,也因為中國電影人鍥而不舍的追求,中華文化的強大輻射力借助電影這種傳播形式在新加坡凸顯,中華文化在新加坡深深扎根。
目次
第一節 新加坡簡史
第二節 新加坡華人華僑社會略述
第三節 新加坡的電影業概況
第一章 抗戰前(1912-1931)
第一節 作為“動態報紙”的中國紀實類影像
第二節 第一批在新加坡放映的中國劇情長片
第三節 新加坡作為東南亞地區放映中國電影的中心
第四節 邵氏在新加坡電影王國的初創
一 “六合圍剿”與出走南洋
二 創辦邵氏兄弟公司
三 邵氏電影在新加坡傳播中的“文化中國”建構
四 邵氏在新加坡的宣發策略
第五節 發行中國影片的新加坡本土電影公司
一 最早發行中國影片的本土公司
二 本土電影公司的共同特征
第六節 放映中國影片的新加坡影院
一 基本情況
二 為中國電影在新加坡傳播所做的貢獻
第七節 電影審查對中國影片輸出的影響
一 直接影響了中國電影的輸出
二 間接影響了中國電影的制作
第八節 中國電影的宣傳實踐
一 以簡單影訊為重點的廣告宣傳
二 以電複印件體為重點的影評宣傳
三 多樣化的宣傳手段
第二章 抗戰時期(1931-1942)
第一節 觀影群體的變化
第二節 邵氏在新加坡的布局
一 迎合華僑口味,拍攝粵語片
二 積極宣傳抗日,放映抗戰電影
三 創立星洲制片廠,拍攝馬來語影片
第三節 抗戰電影在新加坡的放映
一 關於“國防電影”的討論
二 抗戰故事片
三 抗戰新聞紀錄片
第四節 其他中國電影在新加坡的放映
一 粵語電影
二 國語電影
第五節 電影審查對中國影片輸出的影響
第三章 日治時期(1942-1945)
第一節 日軍當局包辦下的電影業
第二節 中國電影在新加坡的放映情況
第四章 二戰後(1945-1965)
第一節 “邵氏”和“國泰”的競爭
一 “邵氏”重振雄風
二 “國泰”的崛起
三 “邵氏”和“國泰”之爭對新加坡影業的影響
第二節 粵語電影的如火如荼
一 光藝制片公司與“南洋三部曲”
二 “邵氏”與“國泰”的粵語片
第三節 新中國電影在新加坡的放映
一 《一江春水向東流》
二 《梁山伯與祝英臺》:新中國電影的第一次高潮
三 三大巨片轟動獅城:新中國電影的第二次高潮
第四節 電影審查對中國影片輸出的影響
一 審查內容
二 電影上訴委員會
第五章 新加坡建國後(1965-1990)
第一節 本土觀眾生活方式與觀影品位的變化
一 埋頭苦幹的時代
二 “新加坡人”的塑造
三 推行英語作為通用語言
四 講華語運動
五 娛樂方式多樣化與影院建設的新格局
第二節 電視業、錄影帶業給電影業帶來的衝擊
第三節 臺灣電影在新加坡
一 李翰祥“國聯”時期的古裝片
二 瓊瑤的愛情文藝片
三 胡金銓的新派武俠片
第四節 香港電影在新加坡
一 粵語片的逐漸勢微
二 港式喜劇
三 邵氏電影王國在新加坡的沒落
第五節 中國大陸電影在新加坡
一 中僑公司大力推進中國大陸電影的引進
二 《高山下的花環》:中國人民解放軍形象第一次在新加坡銀幕的呈現
三 《原野》:國內禁映新加坡上映
四 《喜盈門》:別具一格的農村喜劇
五 《紅高粱》:“西北風”刮到新加坡
第六節 電影審查對中國影片輸出的影響
一 單層電影分級制度
二 《影片修正令》與《電影法》的頒布
三 方言影片的減少
四 對多層電影分級制度的討論
第七節 中國影片的廣告宣傳
……
第六章 新時期(1990年以後)
第七章 戲曲電影在新加坡的傳播
第八章 武俠電影在新加坡的傳播
結語
附錄
主要參考文獻
後記
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