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以齒為證(簡體書)
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商品簡介

作者簡介

目次

一位警察告訴彼得•溫西勛爵,自己從13號樓的信箱縫裡看到了一具男尸,等他回頭去找時,卻發現根本沒有13號樓……

蒙塔古•埃格住旅館時,聽見隔壁房間的人發出奇怪的聲音。翌日早晨,服務員卻發現隔壁房間的人早已死去……

本書為作者短篇小說合集,且看作者筆下,兩位身份背景不同的偵探,如何解決一個又一個奇詭的案件……


多蘿茜•塞耶斯(1893-1957),英國推理小說大師,與阿加莎•克裡斯蒂、瑪格麗•阿林厄姆和思蓋奧•馬什並稱推理偵探四女王。

劉敏霞
1990年,英國犯罪小說作家協會選出最經典的100部偵探小說,多蘿茜•塞耶斯的三部作品入選。五年後,美國偵探小說作家協會也選出100部經典偵探小說,塞耶斯五部作品赫然在列,並且在古典偵探流派的二十部代表作中,塞耶斯雄踞第三、四、五名。同時,塞耶斯還被選為最受歡迎的女作家,排名僅次於阿加莎•克裡斯蒂,而她塑造的大偵探彼得•溫西勛爵則被評為最受歡迎的男偵探。由此可見塞耶斯在偵探界的非凡成就和赫赫威名。
多蘿茜•塞耶斯,著名的偵探小說大師,與阿加莎•克裡斯蒂和約瑟芬•鐵伊並稱為偵探小說三女王。塞耶斯還是始建於1928年的英國偵探俱樂部的主要奠基人之一,起草過俱樂部的入會誓言,並從1949年起擔任俱樂部名譽主席,直至去世。塞耶斯是英國第一批被授予學位的女性,1920年先後獲得牛津大學學士和碩士學位。在進行偵探小說創作的同時,她還在廣告公司從事文案工作,由她和著名廣告人約翰•吉爾羅伊為吉尼斯黑啤共同打造的巨嘴犀鳥形象的廣告堪稱廣告發展史上最經典的海報廣告。此外,塞耶斯還從事神學和宗教研究,翻譯意大利詩人但丁的作品,並進行戲劇和兒童文學創作和編輯,在這些領域都成果頗豐。
天賦異稟,加上勤耕不輟,塞耶斯似乎涉足任何領域都能取得成功,但只有偵探小說讓她名聲大噪。年屆三十的塞耶斯決定寫偵探小說的目的只有一個,即靠稿費獲得經濟獨立。當時的塞耶斯職場、情場兩失意,恰逢偵探小說的第二個黃金時期,於是審慎考慮後決定跨入這一領域。在悉心研讀前輩偵探作家的作品,尤其是愛倫•坡、威爾金•柯林斯、柯南•道爾等偵探大師的作品後,塞耶斯很快就深諳此道,第一部偵探小說《誰的尸體》牛刀小試,便大受歡迎。
從1923年至1937年間,塞耶斯在其系列長篇小說和21則短篇中塑造了無所不能的神探彼得•溫西勛爵。1939年宣布不再創作偵探小說時,塞耶斯已經賺得盆滿缽滿。除了溫西勛爵,塞耶斯還在短篇小說中塑造了另一位業餘偵探、酒品銷售員蒙塔古•埃格,本選集中的《命中目標》《小旅館謀殺案》《杏仁利口酒》《座鐘的秘密》和《教授的手稿》就是埃格破案的故事。
相較於其他文學體裁,偵探小說的模式較為固定,想要逃脫窠臼推陳出新,實屬不易,想要獨樹一幟,更是寸步千裡。但塞耶斯不僅都做到了,而且都做得非常成功。首先,塞耶斯文學素養深厚,文筆優美雅致,且樂於嘗試不同的寫作風格,讀者通過本選集的10則短篇可以窺見一斑。其次,塞耶斯設計的情節既承襲了偵探小說的俗套,又時常出人意料,同時巧妙地把控給讀者提供線索的節奏和偵探破案的過程,既讓讀者保持濃厚的興趣,又不能讓讀者比偵探更早知道答案而興致索然。這一點塞耶斯在其短篇小說中發揮得尤為爐火純青。比如在《消失的海倫》中,急於從姐姐家搬走的蘇珊•塔比特終於找到一份新工作——在一戶偏遠人家做女仆,但從看到主人家大門的那一刻起,蘇珊的所見所聞都異常詭異,每一點詭異之處似乎都指向謀殺,令人毛骨悚然。為了自保,蘇珊倉皇逃走並報警。正當讀者為蘇珊感到慶幸並期待兇案大白於天下時,小說結尾處卻再次反轉。能在短篇中把故事講述得跌宕起伏,提供線索的節奏又恰到好處,塞耶斯真不愧是偵探大師。
塞耶斯創造的虛擬世界裡生活著形形色色的人物,喜歡塞耶斯的讀者都能在她的作品中找到自己喜歡的人物,主角配角幾乎都有自己的獨特之處,在本選集的10則短篇中,幫助警察破案的人物就各有不同,除了溫西勛爵和埃格外,還有記者、無名作家、律師助理、理發師等,每個人物都鮮活生動。塞耶斯在塑造人物方面最擅長的手法是活靈活現的對話,通過對話發現蛛絲馬跡,更通過對話展現人物內心。而且塞耶斯小說中的對話有一個共同特點,即內容廣博,幾乎無所不包,對話中經常引經據典,但又沒有賣弄學問之嫌,充分展示出塞耶斯的淵博學識和寫作功力。比如,在《以齒為證》的開篇,溫西勛爵找牙醫蘭普盧先生補牙,他們的一問一答既交代了病情,又顯示出兩人之間非同一般的關係,還自然而然地引出謀殺案。由於兇手是牙醫,利用自己的專業技能制造了假象,溫西勛爵和蘭普盧先生聯手破案的過程中使用了豐富的專業術語,尤其是最新的補牙技術,令人耳目一新。
塞耶斯塑造的偵探形象之所以廣受歡迎,除了作為神探無所不能外,多層次、多棱角的豐滿形象獨異於人。比如,剛出場的溫西勛爵是玩世不恭的富家公子,接受了良好的教育,品位不俗,從他的身上可以看出愛倫•坡筆下的杜邦、柯南•道爾筆下的福爾摩斯等廣為人知的偵探的影子。但隨著時間的推移,溫西勛爵日益成熟,更加睿智,逐漸認識到人性的復雜,是非觀不再非黑即白,善與惡之間的界限也不像之前那樣清晰可辨,內心的矛盾和掙扎更使得原本扁平的人物形象變得圓潤立體,與讀者心中機智、冷靜、審慎但缺乏人情味的偵探大為不同。換句話說,塞耶斯筆下的偵探既有過去也有未來,既有家庭責任心又有社會使命感,既有復雜的內心掙扎又有基本的宗教信仰的人,即一個普通人,一個完整的人。比如在《鬧鬼的13號樓》中,喜得貴子的溫西勛爵已經連續24小時未曾合眼,但為了幫助遇到麻煩的警察,便決定立馬投入工作,從中可以看出溫西勛爵的無私和熱忱;工作前溫西勛爵決定洗個熱水澡並換一下衣服,這原本可以一筆帶過,但塞耶斯卻不惜用了六七百字,可謂濃墨重彩,溫西勛爵漫長而精心的尋找、挑選、搭配服飾過程既顯示了他的日常家庭生活、他與妻子的關係等豐富信息,又展現了他初為人父的復雜心理;最終幫警察揭開謎底時,原本可以縱情玩樂的溫西勛爵突然意識到自己已是有家有口之人,照應了前文中榮升人父後感覺自己應該有所改變的心理活動。這樣有血有肉的偵探形象,在世界偵探史上應該都不多見。在事實上,正是通過人物塑造,塞耶斯成功地突破了傳統偵探小說的模式和界限。
故事情節的巧妙設計、人物形象的生動鮮明、細致入微的細節描寫和活靈活現的對話,這些元素加起來已足以讓塞耶斯的作品成為偵探小說中的翹楚,然而塞耶斯並不滿足於此,在漫長的創作生涯中從未停止過對嚴肅主題的思索和探究——女性的社會地位,工作的重要性,善與惡的界定,無辜與有罪的性質等,都是塞耶斯小說中經常涉及的主題。在她早期的作品中,罪犯大都是清一色的損人利己、冷酷無情的壞蛋,而在她後來的小說中,十惡不赦的罪犯幾乎沒有,善與惡的界線越來越模糊。他們看上去冷漠,但並不是毫無人性的惡魔,而是身陷自身無法超越的困境,從他們身上可以看出塞耶斯在其神學著作《造物主的思想》中表達的觀點:每個人的境況都和人性有關,人性中的惡根植於人性中的善,而人性中的善可以拯救人性中的惡,但卻無法根除惡。譬如,對於犯罪之人,其他人是否負有責任?罪犯最後走上犯罪道路,其他人在什麼樣的情況下起到了推波助瀾的作用?有些案件即使破了,但其結果就一定比不破更好嗎?
塞耶斯通過對道德、人性、女性尊嚴等復雜問題的探索,開創性地拓展了偵探小說這一文學種類的範疇和深度。塞耶斯曾明確指出,偵探小說的魅力之一就在於讓生活中面臨眾多問題和煩擾的讀者在小說中感受到任何問題最終都能圓滿解決的成功和愉悅。她後期的小說依然給讀者提供小說情節賴以進展的謎題答案,如誰是兇手,如何行兇等,但蘊含著更為豐富的學術內涵和強烈的宗教情懷,對於破案以外的很多問題,書中並沒有明確答案。譬如,在《抉擇》中,年輕的醫生選擇了先從大火中搶出自己的研究成果,卻耽誤了拯救管家的寶貴時間,導致後者葬身火海,雖然他的研究成果使得很多人免除病痛,但他的大好前途卻因自己的選擇而被葬送;律師助理在車禍中為了拯救嬰兒而放棄了剛剛拿到的證物,從而失去了幫助被告洗清罪名的唯一可能性,結果被告被處死,而律師助理救出的嬰兒長大後因殺了兩個小女孩也被處死。這樣的抉擇,每個人都有自己的標準,但當事人只有一次機會,面對生死,瞬息間哪種選擇其實都很無比艱難。三十年代末期,塞耶斯明顯感覺到偵探小說已經無法滿足她對嚴肅而深刻的問題的探索,因此轉而投向神學及宗教的研究,盡管她的很多讀者更願意她繼續寫溫西和哈麗特的故事。
在宣告不再進行偵探小說創作時,塞耶斯在該領域已經留下不可磨滅的印記和貢獻。她筆下那一個個虛擬的世界離我們越來越遠,但直到今天她的小說依然擁有大量讀者。 值得強調的是,塞耶斯最了不起、同時也最容易被忽略的地方就在於打破偵探小說“純粹解謎”之窠臼,大大提升偵探小說的藝術價值,使偵探小說躋身於現代主流小說的行列。正因為如此,在同時代的偵探小說家逐漸消失匿跡時,塞耶斯卻能名留青史。
塞耶斯偵探小說的深厚功力在其短篇故事中表現得更為出色,因此閱讀塞耶斯的短篇小說不失為走近塞耶斯、享受智力挑戰和愉悅的捷徑。除了上文提到的短篇外, 本選集還包括《絕對不在現場》《無心之矢》和《理發師巴德先生的妙計》等短篇偵探小說。本選集中的10則故事都是塞耶斯在其創作生涯的中後期完成的,其中半數以上是在她去世後才見諸於世。作為塞耶斯短篇中的上乘之作,該選集集中體現了塞耶斯的寫作風格和創作理念,值得反復閱讀,細細品味。



鬧鬼的13號樓

以齒為證

絕對不在現場

小旅館謀殺案

杏仁利口酒

理發師巴德先生的妙計

無心之矢

座鐘的秘密

教授的手稿


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