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作者簡介
德格羅特
比利時連環畫畫家，16歲起加入杜比斯漫畫工作室。慢慢地，他在連環畫界嶄露頭角，本書《*牌特工》和《天才發明家》是他的代表作。貝都，比利時連環畫家，貝都於1948年4月11日生於錫尼，他獨自學習繪畫，並且從不會學習任何圖形藝術課程。從1975年開始，他與連環畫期刊《丁丁》合作，撰寫了自己寫的劇本，例如中世紀的小雜種“豆豆”，“浣熊”或“雨果”。1983年，他與德格羅特合作，開始創作“克利夫頓””系列。王婧，法語文學翻譯，翻譯出版過《法蘭西往事》等作品。
名人/編輯推薦
在很多中國家長的腦海中，漫畫不過是塗鴉，是線條畫，是低級無聊的東西。說實話，出國前我也是這樣想的。但當我來到比利時，之後又相繼到了法國、德國等歐洲城市，我突然發現，在歐洲，漫畫是一種藝術，是文化，也是人人生活中不可或缺的東西。
漫畫的誕生最早可追尋到15世紀的文藝復興時期。漫畫作為一門獨特的藝術門類，深受世界人民的喜愛，人們把漫畫稱之為沒有國界的世界語，並被歐洲的藝術評論家們譽為“第九藝術” 。漫畫藝術是人類智慧的結晶，它凝聚著人類的文明。正是這些文化積澱，使漫畫散發出強大的生命力。與繪畫一樣，漫畫是視覺的藝術，但漫畫更多了“笑”的元素，因此它常常藉助誇張、變形、幽默的方式，表達其本身的精神實質。
世界各地的漫畫都有其自身的特點，相較起來，美國和日本的漫畫更成產業化與商業化，而歐洲漫畫則更側重於文化。
不管是精美的繪畫，漫長的出版週期，還是大開本和嚴肅的裝幀，與其他地區的漫畫相比，歐洲漫畫都顯得最別具一格。正如同那些小眾而特別的歐洲電影一樣，因為幾百年來深厚的人文底蘊積累，因此無論是冒險、歷史、生活題材，歐洲漫畫看起來都更具有藝術性，手法也更細膩。
而在歐洲各國中，比利時被稱為“漫畫王國”，比利時的首都布魯塞爾被稱為“漫畫之都”。有這樣一個說法，世界上每三個漫畫家中就有一個是比利時人。漫畫已經成為比利時的一張名片，而漫畫也早已融入比利時人的日常生活。穿梭在布魯塞爾的街道上，就像進入了一扇童真童趣的大門，無數或熟悉或陌生的漫畫形象隨處可見：櫥窗裡的藍精靈，牆上的幸運的盧克，還有可愛的大笨狗酷比多……街道兩旁林立著各式規模的漫畫書店、卡通商品店，還有一座世界漫畫博物館，展現了無數漫畫大師的珍貴手稿和資料。
比利時向世界輸送了無數優秀的漫畫作品——《藍精靈》《丁丁歷險記》《幸運的盧克》《蘇蘇和維維歷險記》……與中國漫畫相比，歐洲漫畫有一個鮮明的特點，大多漫畫最初都是在漫畫雜誌上連載刊登，最後集結成冊。漫畫迷們一期一期地追著喜歡的漫畫。而當第一代漫畫大師去世後，就會有新的漫畫大師繼承，延續這些經典漫畫。因此，比利時很多經典漫畫的年齡幾乎都超過了我們的爺爺，它們經歷了一位又一位漫畫大師的手，陪伴了一代又一代的孩子成長，在全球範圍內有著無數忠誠的粉絲。
在歐洲，漫畫被稱為“0-99歲都可以閱讀”的圖書。我非常真實地看到，無論男女老少，大家都喜歡閱讀漫畫。很多優秀的經典漫畫伴隨了家裡幾代人的成長，成了一個國家的共同記憶。
目次
克里夫頓和失憶人
克里夫頓在電影拍攝現場
克里夫頓在安的列斯群島
克里夫頓在蘇格蘭
克里夫頓和神秘之“王”
克里夫頓在巴黎
克里夫頓和失落的寶藏
克里夫頓在19世紀的倫敦
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