阿涅斯‧瓦爾達：電影書寫（簡體書）

《阿涅斯·瓦爾達：電影書寫》完整而係統地梳理了瓦爾達作品從黑白到彩色，膠片到數碼，劇情電影到紀錄電影的演變圖譜，深刻地體現了瓦爾達作者性電影藝術的生命力和創造力。書中信息量極為豐富，特別是從法語原版材料和瓦爾達本人口述中汲取了大量寶貴的資料溯源。
《阿涅斯·瓦爾達：電影書寫》全面系統地解讀分析了瓦爾達半世紀的整體作品、嬗變過程、互構關係及其藝術特點和藝術價值，具有較高的學術價值；同時其應用價值體現在從創作實踐的角度，解密瓦爾達創作歷程與導演工作的核心密碼，為影視工作和愛好者帶來啟發。另外藝術家執著而純粹的生活美學態度也值得世人借鑒。

史馨

北京師範大學人文和社會科學高等研究院藝術教育與研究中心、傳媒藝術研究中心副教授，研究生導師。法國巴黎索邦第1大學電影學博士。巴黎索邦大學特邀教授，國家公派法國訪問學者。法國巴黎中法文化藝術協會IMA' CHINE會長，法國蓮畫影視協會藝術總監，法國視聽協會會員。澳門國際電影節評委。曾榮獲法國“國民之星”，全球公益聯盟和法國國家ANT-TRN金、銀質勳童。北京師範大學《中國紀錄片發展研究報告》課題組成員，負責法國紀錄片研究撰稿。出版法文專著Le style poetique au cinema，主要研究作者導演和紀錄片，在《電影藝術》《當代電影》《當代電視》等核心期刊發表多篇研究論文。主持完成廣東省社科哲後期資助項目，參與國家社科基金藝術學項目與廣電總局社科研究重要課題。
影視編導。旅居法國巴黎十餘年，長期在國內外影視傳媒行業任職，作品多次獲得國內外獎項，併入圍參展國際電影節。

法國女導演阿涅斯·瓦爾達是我非常欽佩的電影藝術家。自從她1954年26歲踏入電影圈直至90歲高齡在巴黎辭世終其一生不斷創新求變，探尋“電影書寫”的種種可能性，被譽為世界電影史的常青樹活化石，堪稱電影史上的奇蹟。史馨博士的專著《阿涅斯·瓦爾達：電影書寫》是目前中國第一部關於瓦爾達半世紀來整體作品研究的著作，包括法國在內，大多數研究文字及著作都集中圍繞瓦爾達的幾部代表作《五點到七點的克萊奧》《天涯淪落女》《拾穗者》《阿涅斯的海灘》《臉龐，村莊》等展開。該書完整而係統地梳理了瓦爾達作品從黑白到彩色，膠片到數碼，劇情電影到紀錄電影的演變圖譜，深刻地體現了瓦爾達作者性電影藝術的生命力和創造力。書中信息量極為豐富，特別是從法語原版材料和瓦爾達本人口述中汲取了大量寶貴的資料溯源。作者史馨是法國巴黎索邦第一大學的電影學博士，從2011年起跟隨瓦爾達，見證了瓦爾達晚期創作《這裡的阿涅斯，那裡的瓦爾達》《臉龐，村莊》《阿涅斯論瓦爾達》等影片，可以說是瓦爾達生前唯一的中國女弟子。我們從其與瓦爾達訪談的文字和照片呈現的達蓋爾街家院中可以感受到那種直接而貼近的溫度感。
此書全面系統地解讀分析了瓦爾達半世紀的整體作品、嬗變過程、互構關係及其藝術特點和藝術價值，具有較高的學術價值；同時其應用價值體現在從創作實踐的角度，解密瓦爾達創作歷程與導演工作的核心密碼，為影視工作和愛好者帶來啟發。另外藝術家執著而純粹的生活美學態度也值得世人借鑒。
瓦爾達與中國的淵源始於1957年，作為周恩來總理邀請的新中國第一個外國攝影代表團成員訪問中國，拍攝了大量珍貴的黑白照片。第二次是2004年中法文化年期間，我曾經工作過的中國電影資料館邀請瓦爾達和幾位法國影人來北京介紹法國電影。瓦爾達攜新片《南特的雅各》與北京觀眾見面，片中展現了她的丈夫新浪潮導演雅克·德米在南特的童年生活對其藝術創作形成的影響。瓦爾達與德米交織與共的影像風格令人印象深刻，這對新浪潮導演夫婦的家庭婚姻也是一段佳話。2012年瓦爾達第三次來到中國，在北京、上海、武漢舉辦首屆個人藝術展和電影回顧展，以攝影師、電影人、裝置藝術家的三重身份走進中國當代觀眾的視野。2017年紀錄電影《臉龐，村莊》被中國網友評為年度最有趣的紀錄片，從而掀起瓦爾達熱。其晚年紀錄片創作中的自由之境可謂達到了藝術家的至高境界。
2017年我與史馨在珠海結識，當時她多年寫作的瓦爾達研究書稿已經完成大部分內容，請我作為廣東省社科哲規劃後期資助項目的推薦人，我欣然應允。後來該書稿成功立項，史馨果然不負眾望，三年之後如約完成了這部著作。2019年史馨作為國家留學基金委外派的訪問學者，重返巴黎長駐一年，還跟我多次聊起法國電影資料館舉辦的瓦爾達電影回顧展、《阿涅斯論瓦爾達》的法國首映等活動，聽她描述法國電影資料館主辦的追悼會以及巴黎墓園的告別儀式時充滿了傷感與不捨。

序
導言

第一部分新浪潮與瓦爾達
第一章世界電影新浪潮
一、兩義：狹義和廣義
二、兩派：手冊派和左岸派
三、兩段：1958-1962和1966-1968
四、兩論：電影本體論和作者論
五、新浪潮之母：阿涅斯·瓦爾達
六、波及世界的新浪潮
第二章藝術無邊界：瓦爾達的非虛構人生

第二部分女性主義電影書寫
第三章新浪潮後的法國當代電影
第四章《短岬村》：現代敘事與“攝影電影”
一、現代敘事與意識流結構
二、並置的影像：新現實主義與“攝影電影”
三、創作歷程
第五章《五點到七點的克萊奧》：時間、視點與鏡語
一、敘事時間與拍攝時間的實時重合
二、視點轉換
三、鏡像
四、創作歷程
第六章《幸福》：悖論的色彩
一、印象主義色調與色彩敘事
二、幸福下的道德衝突
三、創作歷程
第七章《獅子，愛和謊言》：解構真實的偽紀錄
一、虛構與解構
二、偽（仿）紀錄片
三、創作歷程
第八章《一個唱，一個不唱》：艾權主義的喧囂
一、揚棄的父權和夫權
二、身體書寫的詩性表達
三、大女子主義的女性霸權
四、創作歷程
第九章《天涯淪落女》：“存在主義”式的拼圖法肖像
一、碎片式結構
二、拼圖法肖像
三、創作歷程
第十章法國艾性主義流變寫照：瓦爾達電影的女性書寫
一、形象：邊緣卻強勢的自由女郎
二、本體：身體書寫的詩性表達
三、空間：放逐精神的路上“閒逛”
……

第三部分虛構/非虛構的重疊
第四部分主觀性紀錄片
第五部分實驗短片：圖像/影像的穿越
第六部分藝術“家”的生活美學
第七部分法國學者評析瓦爾達電影

參考文獻

附錄：阿涅斯·瓦爾達導演電影作品