諾桑覺寺（簡體書）

高級定制裝幀，原味呈現享譽國際出版界的“企鵝布紋經典”形神之美；金紹禹譯本有口皆碑，是公認的模範譯本；休·湯姆森海量經典原版插畫。閱讀、收藏價值兼具。

本書係由企鵝-蘭登授權，上海譯文出版社聯合出品，是一套高度還原享譽國際書界的“企鵝布紋經典”形神之美的經典外國文學名著。書殼按企鵝原版相同裝幀工藝標準製作，原料定制，原件製版，大面積高難度燙印工藝，具有極強的辨識度，凸顯古雅經典又不失現代的高級質感。譯文采用包括王科一等在內的、在幾代中國讀者心目中有口皆碑的卓越名家譯本。首輯15種，含奧斯丁作品6種，另有狄更斯及勃朗特姐妹作品陸續出版。本書列入“企鵝布紋經典”系列首輯(首輯共15種)。《諾桑覺寺》是奧斯丁的一部極出彩的諷刺喜劇小說，英國文學史上的經典作品。 小說講述的是癡迷于哥特式恐怖小說的鄉村牧師之女凱瑟琳，有時把現實生活也當成傳奇故事中的虛擬世界。她被帶著去巴思社交場合見世面，結交了虛情假意的索普兄妹，並與正直英俊的富家子弟亨利一見鍾情後，受亨利的父親蒂爾尼上將盛情相邀前去他家做客。在諾桑覺寺這所幽深、古老的宅子裡，凱瑟琳腦海裡浮現出恐怖小說中的可怖情景，上演了一幕幕可笑的歷險記。嫌貧愛富的蒂爾尼上將聽信索普的讒言，出爾反爾，對凱瑟琳冷酷地下了逐客令。然而愛情的忠貞最終戰勝小人的謊言：教堂的鐘聲響了，人人都喜笑顏開。本書採用19世紀末英國畫家休•湯姆森獨具魅力、流傳至今的原版插圖20餘幅，令讀者大享妙文美圖雙重盛宴；

“奧斯丁探索青年女主角從戀愛到結婚這一自我發現的過程。這種著力分析人物性格以及女主角和社會之間緊張關係的做法，使她的小說擺脫了十八世紀的傳統而接近於現代的生活。正是這種現代性，加上她的機智和風趣，她的現實主義和同情心，她的優雅和巧妙的故事結構，使她的小說能長期吸引讀者。”

——《簡明不列顛百科全書》

譯本序//金紹禹

一

簡•奧斯丁（1775—1817）的《諾桑覺寺》是她最早寫成的一部小說，雖然《理智與情感》的底本《艾麗諾與瑪麗安》成書於一七九六年間，《傲慢與偏見》的底本《最初的印象》成書於一七九七年，而《諾桑覺寺》則於一七九八——一七九九年完成。一八三年，一個名叫裡查德•克羅斯貝的書商用十英鎊買下了《諾桑覺寺》這本書，甚至還做了廣告準備立即出版，然而書始終沒有出版。時隔六年之後，奧斯丁去信詢問出書的情況，得到的回答竟是願以原價奉還。到了一八一六年，奧斯丁最喜歡的哥哥亨利出了十英鎊將書買回，當時書名似以《蘇珊》稱，恐是女主人公的名字。奧斯丁立即將這部書作了很大修改，不光改了人名與書名，而且文字風格都較前已出版的幾部書成熟。從奧斯丁一八一六年為該書寫的廣告來看，她對這部書的命運很有感慨：“一個書商竟然認為值得花錢買下他認為不值得出版的書，這種做法似乎有些奇怪。”因此，她特別指出，這部長篇從成書至出版相隔十三年，讀者須注意歲月流逝給人們思想見解帶來的變化。奧斯丁去世後的第二年即一八一八年，這部最早完成的長篇《諾桑覺寺》才得以出版。

然而，奧斯丁在寫作《諾桑覺寺》和修改《理智與情感》這兩部書之間，還寫過一部未完成的長篇《沃特森一家》。這部未完成的長篇大概於一八四年動筆，後因父親患病，於第二年輟筆。也許因此之故，她後來很長時間沒有寫作。一八一一年她開始寫《曼斯菲爾德莊園》，一八一四年創作《愛瑪》，一八一五年創作《勸導》，一八一七年創作《桑迪頓》，但未完成。如按出版年代排列，簡•奧斯丁六部長篇小說出版情況如下： 《理智與情感》（1811年），《傲慢與偏見》（1813年），《曼斯菲爾德莊園》（1814年），《愛瑪》（1816年），《勸導》（1818年），《諾桑覺寺》（1818年）。

簡•奧斯丁一七七五年生於英格蘭漢普郡斯蒂汶頓教區長家，是家中六個兄弟、兩個姐妹中的小妹，排行第七。這是一個生氣勃勃的和睦家庭，父親是牛津大學的畢業生。奧斯丁從小就在父親鼓勵下大量閱讀各類書籍，並學習寫作，家中文學氣氛濃厚。奧斯丁在很小的時候在牛津等地上過寄宿學校，後來也到過倫敦、巴思等地。尤其是巴思，一八一年她父親帶著部分家庭成員遷往巴思居住，奧斯丁在那兒過著安逸的日子，與上流社會鄰居交往，出席當地鄉紳家庭舞會，並擁有馬車，然而奧斯丁並不喜歡那個地方。那裡很久以來便是上流社會男男女女來往度假、招搖過市的熱鬧場所，如《諾桑覺寺》中女主人公凱瑟琳初入社交場合時所驚嘆的：“哦！人在巴思誰會厭呢？”然而作者藉書中男主人公亨利•蒂爾尼之口，說出了巴思的令人生厭之處（第十章）：

拿巴思來與倫敦相比較，它沒有什麼豐富多彩可言，每一年，每一個人都有這個感覺。呆六個星期，我承認，巴思是挺好的；可是過了那段時間，它就是天下最令人生厭的地方了。你會聽到各種各樣的人這麼說，……

一八六年她的父親去世後，全家搬到南安普敦，最後於一八九年又搬回漢普郡，住到了她一個很富有的哥哥在喬頓的莊園裡；以後為就醫之便，與姐姐移居郡首府溫徹斯特，直至一八一七年七月十八日病故，年僅四十二歲。奧斯丁與她的姐姐都一生未婚，而她的小說都是在生活間隙完成的；據說，正是在喬頓家中忙碌的客廳裡，她完成了最後三部小說《曼斯菲爾德莊園》、《愛瑪》和《勸導》。

簡•奧斯丁的生活圈子似乎並不能說很狹小；然而，她作品中人物的生活範圍確實很小，如她給親友信中所寫，“三四個鄉村家庭正是要致力刻畫的”；然而，奧斯丁對於人性的挖掘卻是深刻的，正是因為這一點，她在小說人物性格的精心刻畫方面，可與莎士比亞相提並論。

二

第一章

凡是见过凯瑟琳•莫兰孩提时代模样的人，都会觉得她来到这个世界是成不了女主人公的。她所处的生活环境，她父亲、母亲的性格，她自己的相貌和脾气，这一切都不利于她做女主人公。她父亲是一个牧师，不会被人们忽略，他的家境也不贫困，而且，他是一个很受人敬重的人，尽管他起的名字叫理查德①，他也从来不是一个潇洒的人。除了因担任两个教区的神职有两笔可观的薪俸之外，他还有一份很不错的收入。而且，他还是个一点儿也不爱把女儿们锁在家中不让出门的人。凯瑟琳的母亲是一个见识实实在在的人，脾气也好，特别值得一提的是，她母亲身板很结实。凯瑟琳还没出世，她母亲已经生了三个儿子；也不是像人们会料想的那样，把凯瑟琳带到这人世间便闭上了眼②，她还好好地活着——后来又生了六个孩子——亲眼看着他们一个个在自己身边长大，自己也从来没有什么头痛脑热的。拥有十个子女的家庭，总会被人们认为是一个美好的家庭，十个孩子便是十个脑袋、二十条胳膊、二十条腿；可是，莫兰一家除了人多之外，也不配算作美好的家庭，因为这些子女都很平平常常，凯瑟琳长到老大了，也还是平平常常，没有什么出众的地方。身材又瘦又难看，蜡黄的皮肤没有血色，一头黑发直挺挺的，五官棱角分明；她的相貌就是如此；说到她的智力，要做女主人公，条件似乎也不见得很有利。她喜欢的尽是男孩子玩的东西；比较起来她更喜欢打板球，而不喜欢玩具娃娃，不仅如此，就连与女主人公更相称的童年爱好，她也不怎么喜欢，什么养睡鼠呀，喂金丝雀呀，浇花呀，她都不喜欢。说到花园，她是不喜欢去的；即使到花园去摘什么花，那也不过是有意捣蛋——越是不该摘的花，她越是要摘，凭这一点至少可以猜出她是有意捣蛋。这些是她的习性；她的天资也同样很特别。要是不去教会她，她什么也学不会，什么也搞不懂；有时候即使教了她，她也还是不会，还是不懂，理查德这个名字并没有什么不好的含义，可能奥斯丁家常拿这个名字开玩笑罢了。哥特派小说里常见女主角呱呱坠地母亲便去世。因为她常常不集中注意力，偶尔还很笨。光是叫她背诵《乞丐诉状》《乞丐诉状》系英国托玛斯•莫斯牧师所著，枯燥乏味，要一个孩子背诵，也真难为她了。这首诗，她妈妈就教了她三个月；而她的大妹妹萨莉，背这首诗就要比她背得通顺。也不能说凯瑟琳老是那么笨，话绝不能这么说；寓言诗《小兔子的朋友》为英国诗人、剧作家盖伊（1685—1732）所作。她就背得很快，跟其他的小姑娘一样。她妈妈要她学音乐，凯瑟琳想自己肯定会喜欢，因为她就是爱在搁置一旁的那架老式小钢琴一种小型拨弦古钢琴。的键盘上叮叮当当地摸弄；就这样，她八岁的时候便开始学琴了。她钢琴只学了一年，就再也坚持不下去了；莫兰太太呢，不管女儿们是因为没有能力还是没有兴趣，她是从来不会硬逼着要她们技艺娴熟的，所以凯瑟琳不肯再学琴她也就应允了。妈妈把音乐老师辞了，那一天也成了凯瑟琳人生中一个最最轻松愉快的日子。她对画画的趣味也不见得更高一些；尽管她一见到妈妈收到的信反面有空白，或者有一张什么纸片，就拿来在上面画画儿，画房子呀，树呀，母鸡呀，小鸡呀，可她画出来的东西根本分不清哪是房子、哪是树、哪是鸡，全都一个样。写和算是她爸爸教的；法语由她妈妈教；可是她在这两方面的进步都不突出，而且她一有空子好钻就逃避不学。多么莫明其妙、古里古怪的性格！不过，尽管她年纪才十岁便表现出这样的任性来，但是她既没有坏心眼，也没有坏脾气；她很少有固执的时候，难得见到她争争吵吵，她对妹妹们非常和气，从来不对她们表现出蛮横的态度。此外，她从来没有一刻的安静、没有一刻的停息，最恨关在屋子里，最不喜欢弄得干干净净的，她最最喜欢的事就是爬上屋子后面的草坡打滚。