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回看走過的路，不是石板瀝青，而是一本又一本寶貴的書鋪出來的。――張讓回首來時路，張讓用每一本非讀不可的好書，發現如山般渺遠壯闊、如海般變化萬千的大千世界。作者寫大家讀過或未熟識的作家，有小說也有散文，更有藝術家傳記，並涉及科普著作。〈你必須走一條孤獨的路：閱讀手記〉自陳初讀琦君鍾情中帶點男性眼光的輕視，看不起女性筆下平凡家常的小天地，相距幾十年後才自嘆弗如，發現真正好的文字是沒有身段腔調，光華內斂

什麼是人？不就是一團烏漆八黑嚮往光明？旅人在未知的天蓬下依星指路，寫字的人以命焚火。只要打開閱讀的眼睛，書頁穹宇無不熠熠。散文家張讓縱遊時間、文學、城市、生活，鑿字引光，汲取20餘位作家的靈光與幽默，為受時局所迫的人發出不平之鳴。既是嗜讀者的慷慨召喚，也揭開世界的處處驚奇。・▎嗜讀者的深情告白讀書的「無濟於事」，恰是最大的「無用之用」――實際來說，書無法充飢或救命，但在精神層面上，書卻是最平易且唾手可得的心靈食糧，是安頓身心的最佳療方。張讓寫讀書，不以評價或架構為先，而從作者本人著手。在她理性、節制、爽颯的筆鋒下，每一位作家都像是她結交多年的好友，引起讀者識人的興趣，激發一探作品的興致與熱情：◎【談「地海系列」作者娥蘇拉．勒瑰恩】勒瑰恩文字刻意樸實單純，而她就駕著這簡潔含蓄的文字輕舟周遊物質和心靈宇宙，來去自如。她能從樹木的角度發言，能呼風喚雨讓石頭說話甚至越過生死牆到冥界又回來，簡直無所不能，唯獨不自大驕狂（⋯）她看不慣評家總以「一本書在說什麼」的角度來看小說，對她，小說是想像力遊戲馳騁而不是說教的場域。◎【談愛爾蘭小說《四封情書》】捕捉了愛情的神奇可怖再加以放大：痴迷盲熱，欲生欲死，從狂喜的尖峰到絕望的深淵，到最後愛情凋萎死滅又奇蹟重生，讓人不忍看不敢看又不能不看放不下手。◎【談自然文學作家溫德爾．貝里（Wendell Berry）】樹林是他清靜休息的地方，季節來去變化，一隻半空迴轉的蒼鷺，一片林中初見的藍鈴花，自然的神奇美好打動他，什麼都比不上，詩人天性表露無遺（⋯）在那生息循環不絕的花草樹木鳥獸之間他面對神祕，渺小謙虛，無語讚歎。他不追求天堂永生，他的世界是人間，地球是他可以感知擁抱的真實。他努力生活在這土地上，不統馭役使萬物眾生而是像個園丁竭盡全力愛惜保護。◎【談《遺愛基列》】經由尋常又不尋常的人物和故事，展現人生苦惱衝突的種種面相，充滿了寬厚的理解與同情（⋯）多少平常而又珍貴的片刻，極其動人。裡面有親情、宗教、種族、歷史，和生命與自然的美好神祕，在在讓人駐足沈思。她讓我們看見信仰有許多種類，也有不同的表現和實踐方式。再怎麼虔誠熱烈的宗教信仰，並不消解疑惑、爭執、恐懼、失望等等人與生俱來的矛盾和悲傷，因而有無比的感召力。◎【關於讀小說】所有故事是一個故事，前後呼應，迴盪不絕。平常不過的一句話可以重如千鈞，簡單一件事讓人悲從中來。一切更好也更壞，善惡未必有報

他是20世紀英國最受爭議的政治人物，在希特勒大軍肆虐時，臨危坐上首相之位，他說：「終於，我有了主導大局的權威。我覺得好像我正隨命運而行，好像我過去的生活不過是為了這個時刻做準備。」這個人就是邱吉爾。 這樣的野心、鬥志和自信，讓邱吉爾成為英國最富個人魅力、廣受世人所知的首相。有人認為他是隨勢搖擺的政客，也有人認為他是眼光卓越的政治家；有人說他喜愛戰爭，是戰爭販子，也有人說他深謀遠慮，為世界和平而努

新作《剎那之眼》持續張讓一向微觀與天問的風格，篇幅或長短或輕重，節奏情調不一，有高濃度的散文詩，有鋒利的詰問，有痛切的抒情，也有戲謔的諷刺，而不論白描或萃取，都單鋒直入，把握本質。

青春的愛慾是每一個細胞都蓄滿了火與光，等候在最微小的刺激下燃燒，爆炸，毀滅。壯年時再也沒有席捲一切的絕對，愛慾成為一個獵人，等待最佳時機匍匐前行，失去良機，便退回安全之所。暮年時的愛慾之眼是靜靜看著愛人的姿態，不打擾，只理解藏在心底的傷心過往。張讓說：我並不想寫故事，而想直寫愛與性、情與慾。重點不在個人，而在接近抽象的情人或慾人。因此只見她和他，墮入情網而不由自主……

我們的窗前下起了雪，我們的花園開了新芽，我們的孩子有新發現新成長，我們的母親節會有自己的方式……兩個媽媽的25封交換信件，寫出兩個孩子的兩片新奇天空。我是張讓的兒子友箏。我喜歡《魔戒》，但其實最喜歡聽媽媽胡亂瞎編我的出生神話，對我來說數學世界是痛苦的，上學更是可怕的，長大之後……啊，現在還在騰雲駕霧中……我是韓秀的兒子安捷。我愛上數學，因為怪傑教授每一道題目都讓我大開眼界，設計電玩是我的最愛，我的

抽屜是隱私的誘惑，是收藏的想像；白牆是奔放空間，是快樂無懼；公路是吞噬的豪情，也是離家永遠的指標；顏色是最短的詩，是讓人升起童心卻又最洩氣的一種遊戲；冬天的海灘是包裹著一個永恆的舞台，上演你和我的戲碼……《急凍的瞬間》像是一本關於時空聯想的遊戲書，張讓從容的文字給予時空充裕的想像，讓你的腦筋隨時急轉彎，就像經歷愛麗絲夢遊仙境一般，掉入不平凡的洞中，十分有趣，突然間你會發現顏色命名是有趣的，抽屜與抽

無神的我們擁抱此生，擁抱最終的死亡和絕滅。而在始終之間，當這具斥拒靈魂和天堂的肉身在沙灘上曬得夠黑了，走在薄暮水邊，若非啞然無語，這顆熱愛思考的腦袋探索什麼？那個最值得這億萬腦細胞追究的，那讓我們沉思反覆不得其解的問題，是什麼？真與假？善與惡？美與醜？死與活？——張讓我們不知悲傷的真正容顏，也不知怎麼衡量傷痛的深淺，但在張讓淚水的邏輯裡，我們找到安身立命的哲學。本書選收張讓二十三篇從二○○五到二○

張讓的散文感性內斂，卻又灑脫縱橫，獨有況味。作為聯合文學精緻口袋書「品味隨筆」系列第二彈，《一天零一天》集結旅美作家2009到2010年「三少四壯」專欄文章，事事關心的張讓，以知性而抒情的隨筆調調，具體而微地映照出過去的這一年。 在這年裡，全球景氣仍然低迷，天災人禍戰事不斷，能源耗竭和生態破壞的壓力越來越大，而還算年輕的網路持續飛快幻化，社交媒介如臉書和推特更改寫個人表達與人際交往的模式。世界變

旅行時，邁開腿腳，身體在動；眼見耳聞鼻嗅手觸，感官在動；興致高低好壞，情緒在動；對所見種種好奇追究，心智在動。這書記的便是旅遊中的身心狀態。 「這裡每個角落都泛出古味，你清楚感到時間曾由遠方來到這裡而後又飄然而去。在這時間永恆的風裡，你不會有身在郊區時那種不知從哪裡來往哪裡去的虛無和失落，你看到過去未必流逝而現在未必更好，因而有點迷戀有點困惑又有點惆悵，無論如何你可以恣意抒情。」——張讓 張

張讓 本名盧慧貞。民國四十五年（一九五六）生，福建漳浦縣人，台灣大學法律系畢業，美國安那堡密西根大學教育心理學碩士。曾任華視「科學天地」節目助理，《小讓者》雜誌編輯。曾獲首屆《聯合文學》中篇小説新人獎，譯有《爸爸真棒》一書。收錄於本書之中短篇小説，風格異質，機鋒蘊藏，是作者探索、實驗五年之成績，率皆描寫小人物之哀樂，沒有英雄，沒有極惡，甚至沒有故事，惟存角色生活中三兩不知原因未曾忘卻之

飲食名家焦桐美味推薦！ 比你認識的張讓多了一點愛恨苦甜，我們在這本小書裡吃到了天空和海洋、森林和土壤、詩和哲學。 如果氣味可以裝瓶，我要裝一瓶高山空氣或鼠尾草香，隨身帶著。——張讓 嘗巧克力融匯記憶和想像，又是天真和事故的混合。像性格複雜的人，有許多矛盾對立的成分，譬如鮮花和黑暗、甜蜜和苦澀、溫暖和惆悵。 吃野菇是像餘香將散未散但始終懸在半空的那種滋味。像某種溫柔遙遠的記憶，經過最輕微的觸

本書描繪海峽兩岸到美國新大陸這一代中國人的各種面貌，說出他們的嚮往、困境與抉擇，並探索他們成長的迷惑、老年的傷懷、人情的複雜。在平凡中發掘驚奇，追循線索，情懷深長獨到。作者文字清新，人物歷歷如繪，故事充滿詼諧、譏刺或神祕、幽深等趣味。其中〈我的兩個太太〉一文已收入爾雅版《七十八年度短篇小說選》。

雋永的短篇小說集，是作者繼《我的兩個太太》之後又一精彩力作。描繪男女之間的友誼、愛情、婚姻等感情的矛盾和無奈，以及各種年齡層的人性掙扎和生存競爭，顯示夢幻與現實之間的差距和時代風貌。更從兩性觀點，探討女孩角色的轉換和愛情遊戲的悲喜浮沈，傳達生命既嚴肅又荒謬的矛盾，有深刻的寓意和動人的美感。

我沒有結論，只有紀錄── 多年來我都有寫手記的習慣，但我唯一收集成書的只有《時光幾何》是我自己最喜歡的一本　──張讓 高度理性的寫作，知名散文家張讓，最鍾愛、唯一出版的手記。感受，從何而來？透過自己，穿針引線到別處。時光從秋天開始，延展開來兩個年頭的夏季、冬季，最後定格於春天，美國台灣兩地飛行停留；死亡在前面，一種已知的未知，寫作三年多期間，經歷母親久病與逝去。沒有英雄創舉，智者洞見，只有從季節到

本書簡介有時情緒黯淡，人間繁華不過一片錦繡廢墟。有時情緒明朗，繁華又回復了無盡美好光燦。便在苦樂悲喜間進進出出，在無奈和忍耐間走走停停。沒有恆常的快樂，但有星星點點的意外喜悅。 ──張讓 愛情、快樂、夢、記憶、旅行、生死、閱讀、寫作……關於那些彷如懸念般徘徊於我們生命中的種種，有時真切得像是毋須質疑的存在，有時卻又令人疑惑得恍如身陷五里迷霧。然而這些事物的究

電光石火天外飛來的字句段落，前無古人後無來者似的矗立，像荒野中的一桿孤草，或路上的一顆怪石精鍊文字點燃哲學思索，卻又意趣十足！張讓總說，手記是她最喜歡的文章形式，她說：「手記體是個比任何文體更能切入真實的形式。機動，靈巧，可以長，也可以短，抒情議論完全隨興。這份自由讓寫作手記特別愉快，幾乎可以為所欲為——人生有多少這樣稱心快意？」原本打算把書名直接取作「手記書」，最後還是加了個更切題的主標成為《攔