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★內容簡介：賀淑芳最新長篇小說，以一九六九年馬來西亞真實歷史「五一三事件」為核心。沒有人能對幽靈說謊。死去的不是我母親，不是我的姊妹兄弟，不是友梅，死亡就在我裡面，像顆種籽。「起初，你使我疼痛，後來，我發現封凍的傷疤，原來也會痛楚燃灼而融化。因為我把恐懼埋得太深了，直到我對它陌生，直到它又翻轉回來，我察覺最大的恐懼就在我裡面。這死亡。這出生。」──摘自《蛻》一部處處骸骨的小說；一部渴盼無主野魂安息，倖存者不再噤聲失語的小說。《蛻》以繁複的虛構，滴釀般剝開一九六九年在馬來西亞所發生的真實歷史「五一三事件」。小說主線從一個五一三倖存者的家庭，跨越三代，由三個女性人物的時間，以及她們與朋友、戀人或者未能釐清曖昧的關係，似湖面漣漪般，擴衍出命運蹇舛、種族創傷、生存艱難、大舉入侵的恐懼與被逼迫著的沉默與遺忘。【本書獲國藝會馬華長篇小說創作發表專案補助。】★本書特色：◎賀淑芳暌違九年後，以一九六九年馬來西亞真實歷史「五一三事件」為核心，所書寫的長篇小說。◎張亦絢（作家）、童偉格撰推薦序。李有成（中央研究院歐美研究所兼任研究員）、張貴興、楊佳嫻（作家）、韓麗珠（作家）推薦（依姓氏筆劃順序排列）◎《蜕》面質也扭轉了歷史刻板印象，但先於一切的，還是「以文學技藝轉變記憶基模」的批判與實踐。血脈、族群或國別，是十九世紀遺留的長期記憶基模，親屬世系以及與國族有關的年代，至今仍是強勢基模，經常犧牲其他基模或作為其他基模的「遺忘機器」。譬喻而言，賀淑芳的記憶之屋，不是家祠，更近萬應──它補綴連補綴的「百衲被」組織，容納了更多族群二分外的感懷與見證。──摘自張亦絢〈近距離與遠眺〉推薦序◎縱然艱辛與困難，卻不放棄去完成一本書，必然，是因書寫者仍然堅信：死者被封印在緘默裡的生命，與我們有關，就是我們，應當清償的記憶債務。──摘自童偉格〈小說的在場〉推薦序

我一直都這麼做：只要一覺得現實成了一堵牆，就會拚命從書裡一字一字地吃掉，然後再一字一字吐出來。 她用文字挖掘出最極致的內在怪獸！ 獲中時、聯合兩大報文學獎，黃錦樹所極力讚譽、認為是最成熟的馬華女作家！ 黃錦樹（暨南大學中文系教授）：「這是馬華短篇經典表現出的老練成熟……這集子裡大部分作品都是佳作，作品具畫面感，而且心理描繪筆緻細膩……」 9歲，你就渴望離去，離開母親，離開家。你的遁逃初時是

我要在一個遠遠的地方像孩子那樣重新出世。自己生下我自己。是這些生猛的慾望，才使人確確實實活著！文壇最不可忽視的中生代女作家！首部小說集從逾500部華文創作中脫穎而出，入圍台北書展大獎！收錄第三十屆聯合報文學獎評審大獎作品〈夏日的旋風〉★林春美（馬來西亞博特拉大學外文系副教授）【專文推薦】★李有成（中研院歐美所特聘研究員）【附錄】★黃錦樹（暨南大學中文系教授）【跋】她的文字濃烈深沉，每篇都是殘暴的詩

▍內容簡介：“我們每個人都知道這裡是受傷的國度。人們攜帶傷口，像蛾臉那樣背著。除了自己，每個人都看得見。不要胡說別人背後的那張臉噢，母親這麼複述祖母說過的話。那是很魯莽很不禮貌的。我知道她為何那麼說，因為他們背著的那張臉，我們也有。”毀滅是什麼？不能渡越傷痛，我們在沒有愛的未來——蛻變靜止在最痛的階段。衣蛻栩栩，其實在生的仍是我們。它時而隨身，時而留在後頭。影響深遠、傾覆社會的五一三事件之後，殘缺的利刃與情感嵌入眼裡，日常由此剝離成無數的碎片。1969年消失的某一年月，當時的人忙於勞作，也為情困而哀愁。桂英、阿清、紅歡……小說中的幾個女性生命故事不斷變換視角，圍繞親歷與後代的身心苦難，小說由此感受真相，以及真相背後的欲念。身體和政治不能二分，而誰正在抑制惶惑與憤怒，是她一直想透過小說語言深入的人事。繼《湖面如鏡》《迷宮毯子》，賀淑芳交出第一部長篇小說，直視偽造的平衡，指認難以提起的傷逝。

是遠嫁臺灣的外籍新娘，孤注一擲地緊擁住丈夫和前妻所生的孩子；也是驟失愛貓的妻，漸日形銷骨立，穿過牆與牆的縫隙而去；是為了心愛的牧師，募款建造教堂的妓女；也是崩潰之後，終日裸著身子夢遊的女精神病患。女人，女人，在小說裡，她們喧囂也沉默，互相指認出自己的身世。九則短篇，深深淺淺地疊出當代女人的身影。女人總在出走，又禁不住回眸，在凝視與凝視間轉換形貌，在索求中，嘗到活著的愛與苦。