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文體模仿、迷因產生，數位時代目不暇給的創意挪借、複製、改編、插寫、改寫，在網路誕生之前，光以油墨印刷的紙張玩得起來嗎？就讓雷蒙‧格諾出版七十多年仍令 人拍案叫絕的《風格練習》來示範一下！。　《風格練習》以九十九種不同的方式書寫同一個主題，一樁微不足道的小事件。如同一段主題旋律的變奏，九十九則練習極盡創意想像之能事，連續閱讀下來將可能在讀者身上觸發前所未覺的靈感，釋放蠢蠢欲動的創作慾。也因此這不僅僅是一部「作者的作品」，更是一部「讀者的作品」：在所有愛好者心領神會的閱讀，進而加入練習的過程中，這部作品不但跨界衍生出插畫、漫畫、音樂、廣告、舞台劇等不同形式的練習，同時也成為了法語修辭及創意寫作的範本教材，更彷彿預見了網路時代生機蓬勃的書寫方式，多年來不斷被賦予新生命，堪稱歷久彌新的跨世紀文學經典。　格諾戲擬既存的修辭法、文體、文學風格以及各種行話、術語，又在烏力波式的「限制」實驗以外，藉由口語表達和一語雙關，設下重重文字遊戲關卡，讓《風格練習》「不可譯」的名聲不脛而走，也因此如何跨越語言及文化差異傳達原始文本的樂趣和遊戲性，為譯者帶來了難以想像的挑戰與試煉。作家周丹穎遊走在翻譯、改編和再創作的邊界，絞盡腦汁，終為華文世界帶來首部中文譯本。本書編輯上也秉持跨界練習的理念，邀請設計師小子自由發揮，在視覺上呼應練習精神，期望中文讀者在掩卷時也能一同驚呼：寫作還是滿讓人愉快的嘛！

巴黎，是文學巨靈們盤桓的城市，也是易讓人陷入幻覺、萬花筒般的城市。臺北，是異鄉客的漂流之家，也是悲喜總曖昧難辨的遺忘之都。到底是城市滋養了小說？還是小說建構出了城市的想像？《雙城喜劇》讓人物穿梭城市間，勾勒出各自心中冷暖自知的臺北，或巴黎……楊澤、孫梓評、宇文正、丁名慶 詩人、作家、文學主編一致推薦「雙城」──故事折返於臺北與巴黎雙城之間，「喜劇」──法文的comédie比起中文更具歧義性，指的不

這世界，總是有更高的遊戲規則。愛情死了，她卻活了。一部關於豪門潛規則，充滿愛情機鋒的小說。她的愛情如魂如魄，卻也不乏計量。她的每一步，都像踩在薄冰上…… 這樣一個男人，讓女人甘願承受最錐心的痛苦；這樣一個世界，讓女人願意為「完美」的男人，付出一切。 就像一般女孩，愛情讓她怦然， 但她的愛情，又比一般女孩，多些不同。再尖銳的痛楚，她也能咬牙忍住，就像人魚公主為了王子，她也為了心愛的人全然付出。但

主編郭強生認為二○一○年是名家以一貫的大河歷史敘述，多重引伸種種幽微的生命跡象；而新秀則有如雨後春筍般，遍地繁盛開花的年代。因此他以最獨特的眼光，重新審視名家、新秀之作，撈捕到十五篇發出神奇光輝的美麗作品。計有李永平、李渝、蔣曉雲、黎紫書、章緣、黃靜泉等名家精采、動人小說，以及戴玉珍、周丹穎、王冠雅、林佑軒、黃麗群、葉揚、葉佳怡、黃汶瑄等各大文學獎新秀作品。本屆「年度小說獎」由李永平的作品〈大河盡

「前一個夏天她親手開槍射殺了她養在閣樓裡的一頭大象，血肉濺得她一頭一臉。她割下象牙、豎在客廳，不知是為了悼念還是怎地，每當她躺進沙發，赤裸的背摩擦著粗糙厚硬的象皮，視線便會落在那對象牙尖端。隨著不同男人的挺進呻吟，她一一回憶肢解那頭大象的片段觸感：被極致殘酷，從頭頂到腳趾，充盈的滋味。」──〈前夏之象〉十二則愛情的反烏托邦奇幻預言短片，見證世紀交會之處的少女們在時空黑洞中惶惶迷途……周丹穎小說創作

一九七九年生於台北。台灣大學中文系畢業。目前就讀於巴黎第八大學博士班。曾獲全國學生文學獎、寶島文學獎。上個世紀的小說作品於2000年結集成 《飄浮的眼睛》。 周丹穎書寫小說的方法來自認識小說的方式，人稱選擇、敘述、描寫、對話、情節等，然後是文字把這些要素架構起來，統籌在作者的中心思想下。周丹穎鎔鑄這些要素而具備傳統小說美學標準的作品在這本小說集裡並不多見，〈前夏之象〉算是符合小說審美觀的佳構，但其

短篇小說集。收錄〈金魚草的小冒險〉，〈病〉，〈編號〉，〈霪雨〉，〈月光灼身〉，〈巴黎鴉片〉及〈飄浮的眼睛〉等六篇。其中〈病〉甫獲得第十八屆全國學生文學獎小說組第二名。 標題小說〈飄浮的眼睛〉，描述貸款隻身赴法留學的女主角，銀行存款即將告罄，寄望截稿在即的小說獎獎金可解燃眉之急。拖著破爛法文、難以為繼的小說，和與同居法國男友前景堪慮的愛情，奮力前進，她是否能把混亂成一團的生活理出個頭緒？又該如