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※請確定您所選購之期刊正確無誤，本期為2024年04月號　NO.175※ ※因雜誌到貨日期不一，請於下單時在備註欄填上您欲購買之期號(過期雜誌恕不接受訂購)※ ※本期號上架時間至2024/5/1※ 明代宮廷花鳥 專輯　甌窯小識　遼博藏遼鏡精粹　長興出土宋仿古銅器不薄今人愛古人文‧編輯部在閱讀畫史的記述時，常可見論者就文人畫家、職業畫家、宮廷畫家的角度為各個書畫名家分門別類，以便能系統性地互相串聯起概念。由此，文人畫家往往被視為浸潤士大夫氣韻、追求寧靜致遠的群體，也因其文化資本雄厚的發語權，許多被排斥於外的書畫家，便較少被人所重視。從畫家論是如此，從畫科論亦有相同的現象，相對於山水畫的「臥遊」與人物畫的「傳神寫照」等用語，花鳥畫的迴響便相形勢弱。實際上，明代階段雖然在藝術史有所謂的「空白期」存在，但就傳世作品而論，亦熠熠生輝、流光溢彩。特別如邊文進、林良、呂紀等宮廷花鳥畫家，不僅留下罕稀臻品，影響所及更包括日本等海外地區。這樣的成就，予人「不薄今人愛古人」之嘆，無論立場異同，實應皆須不分厚薄、兼容並蓄，方能客觀評斷各種形勢。明代因為初期的專制政治文化，兼諸國朝末期易鼎異族，當中又有諸如皇帝久不上朝等記載，往往予以外界一種腐敗衰亡的刻板印象。本次除去以明代宮廷花鳥專題呈現出當時藝術的璀璨發展外，亦專文報導國內明代書法收藏重鎮的何創時書法藝術基金會「明代草書展（二）」。透過書畫真跡的互相輝映，也盼能以各先賢名家的生平活動和藝術創作，重新認識當時的富強與多元。熟悉書畫的朋友們，一定對於談論清代初期藝術史時藉「四僧」、「遺民」的觀點來闡述藝術成就與風格異同感到熟悉。當朝代興衰更迭之際，固然常留予後世衛國保家、不食周粟甚至是捨身捐軀等動人的情節，但如果逐一細剖歷史真相，或許並非那麼涇渭分明。本次介紹明朝皇室遺胄石濤作品〈看杏詩意圖〉的專文中，便特別指出其國破雖與滿清有關，但家亡實是由於南明宗室的內亂所致。在此基礎上，得以更為全面地再度審視石濤思想活動的脈絡。香港蘇富比臺北預展甫於三月結束，眾多藝術名品已再度激發網路上的高度轉載和熱烈討論，特別是張大千〈喬木芳暉〉讓眾多參觀者停佇觀賞，「樂山堂存珍」、「源溯仇焱之」、「劉漢堃家藏」專場亦精彩紛呈，相信四月初的春季拍賣會勢必引起各方藏家角逐高下，再請拭目以待。

民國初年北平畫壇以山水畫知名於世的「二蕭一胡」之一，字謙中，為當年金城所創中國畫學研究會評議之一。畫作濃鬱濛濛但墨?分明，墨法得自龔賢脫胎而來。收錄作品60件，作品年代 1914-1944 關於《中國近代繪畫叢刊》十九世紀起，是中國繪畫實現了審美觀念和時代風格又一次轉變的關鍵期。這次轉變在十八與十九世紀之交已見端倪，十九世紀持續蘊釀發展，而在二十世紀的兩個政治體系中各自開花結果。 《中國近代繪

海上四家「三吳一馮」，原名迥，號滌河，別署嵩山居士，幼時細心臨摹作畫，練就了中國繪畫裡以線條造型的基本技法，無論山水、花鳥、人物，乃至於宮室界畫，都能得心應手，縱橫自如。學生陸儼少形容其師：「馮先生以正統自居，他的畫，得法文沈，下接四王吳惲，明淨整潔，不愧大家」。收錄作品58件，作品年代：1904～1951關於《中國近代繪畫叢刊》十九世紀起，是中國繪畫實現了審美觀念和時代風格又一次轉變的關鍵期。這

字待秋，以別號袌鋗居士為人所知。少承家學，詩詞畫畫皆卓然成家，亦擅長篆刻，為西泠印社創辦人之一。楷書習歐陽詢、柳公權，行書由明人取勢自成一家。花卉出自徐渭、李?，亦受吳昌碩影響，有金石派厚之趣，佛像遠宗貫休，近習金農、羅聘師徒，山水則承襲其父吳滔。收錄作品59件，作品年代：1902～1948關於《中國近代繪畫叢刊》十九世紀起，是中國繪畫實現了審美觀念和時代風格又一次轉變的關鍵期。這次轉變在十八與十

原名德璋，字瑤笙，享名海上甚久。畫作無論山水、人物、花卉、草蟲、仕女、佛像、鱗介，無所不能，無所不精，尤以花鳥畫風最著，是繼任伯年後，影響畫壇最為廣泛的畫家。收錄作品60件，作品年代 1911-1933 關於《中國近代繪畫叢刊》十九世紀起，是中國繪畫實現了審美觀念和時代風格又一次轉變的關鍵期。這次轉變在十八與十九世紀之交已見端倪，十九世紀持續蘊釀發展，而在二十世紀的兩個政治體系中各自開花結果。

鄭昶，字午昌，號弱龕，為民國以來活躍於上海的重要畫家之一，畫作以山水為主，亦擅花卉、人物。畫山水多作淺絳，時而鬆秀，時而蒼鬱，不拘一格，特別善用墨青墨赭，尖狀遠山為其畫作的特徵，擅用以色代墨來提筆，為明代吳門畫派裡最長用的手法。又善畫柳，友朋以「鄭楊柳」稱呼之。收錄作品60件，作品年代：1926～1951關於《中國近代繪畫叢刊》十九世紀起，是中國繪畫實現了審美觀念和時代風格又一次轉變的關鍵期。這次

字鶴逸，號西津漁父，其祖父乃過雲樓主人顧文彬，名跡收藏甚富，頗多宋元劇?，家風濡染，資賦天成，下筆自是不凡。顧麟士的畫以山水為主，偶有寫生點染之作，大抵山水風貌不出四王藩籬，筆墨功力深厚而富雅韻。亦為民初石濤畫風風行的先驅之一。收錄作品59件，作品年代：1894～1928關於《中國近代繪畫叢刊》十九世紀起，是中國繪畫實現了審美觀念和時代風格又一次轉變的關鍵期。這次轉變在十八與十九世紀之交已見端倪，

「南吳北金」之金，原名紹城，別署北樓。近世多以仿古名家稱之，但自行創作亦多，其構圖之創意，置之當代亦不多讓。畫中多有古法，也受西洋光影畫理的影響，正是「領略古法生新奇」的大家。其所建立的「古物陳列所」與「中國畫學研究會」影響近代中國繪畫發展甚巨。收錄作品57件，作品年代：1908～1926關於《中國近代繪畫叢刊》十九世紀起，是中國繪畫實現了審美觀念和時代風格又一次轉變的關鍵期。這次轉變在十八與十九

本名宗泰，號潔翁，初學畫家潘錦，作仕女娟秀絕倫，有出藍之譽。後得以臨寫小萬柳堂收藏，追摹石濤畫作，無論筆墨款書，神韻莫不逼似，為近代提倡石濤的先驅。亦對沈周下過極深功夫，氣格雄厚，以筆力見長，更注以清麗之氣。收錄作品58件，作品年代：1890～1929關於《中國近代繪畫叢刊》十九世紀起，是中國繪畫實現了審美觀念和時代風格又一次轉變的關鍵期。這次轉變在十八與十九世紀之交已見端倪，十九世紀持續蘊釀發展

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趙叔孺（1874-1945）名時棡，字獻忱，世居浙江鄞縣，為四明望族。吳昌碩卒（1927）後，成為海上畫苑最為德高望重的領袖。繪畫精絕，落筆高古，花卉、翎毛、山水、人物兼工，尤以畫馬有聲於時，不苟作，有一馬黃金十笏之稱。流傳作品以花鳥翎毛最為常見，駿馬次之。花鳥畫有深厚金石功力注入其中，渾厚典雅，亦取惲南田清麗畫風精髓，輔以宋人寫實之精神；駿馬作品則遠宗趙孟頫，近法郎世寧，最為世人所推崇。收錄作品

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悍圖社首次跨越海峽，西遊至四川重慶美術館和四川美術學院美術館舉辦聯展「撼&懾：悍圖社 西遊記」。悍圖社成員們各專擅不同的創作媒材，激盪出風格強烈、各異其趣的作品。恭此次聯展之盛，本圖錄收錄了悍圖社14名藝術家的作品、創作理念和創作年表，是讓讀者一窺台灣近現代藝術發展軌跡的捷徑。