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《畢彰老師講國畫:工筆禽鳥白描技法》主要內容：白描禽鳥的筆墨運行規律是：禽鳥的嘴、眼、腿腳均用濃墨細線勾勒，禽鳥的羽片明顯可辨者用鱗片法淡墨勾勒，宜虛起虛收，切忌頓挫過度。羽毛雖密聚，但羽片模糊者，宜用單筆細線絲毛法表現。在體感明顯的轉折處著筆絲毛，每一筆線即使很短，也要用“虛實虛”的運筆節奏去處理。在禽鳥的形體高凸處如前胸、上背，羽毛組織重疊厚實，宜用濃墨密線表現；若在禽鳥的身體低下處，如後腹下背，則羽毛的排列宜淺淡稀疏，而禽鳥的形體輪廓則宜用短線斷續畫出。
作者簡介
畢彰，漢族，祖籍安徽省歙縣。1939年10月生于江西景德鎮陶瓷世家。幼承庭訓，酷愛繪畫。
1964年畢業于浙江美術學院中國畫系花鳥科。深得潘天壽、吳茀之、諸樂三、陸抑非諸先生之教誨。工寫兼長，尤善沒骨。
1964年畢業于浙江美術學院中國畫系花鳥科。深得潘天壽、吳茀之、諸樂三、陸抑非諸先生之教誨。工寫兼長，尤善沒骨。
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白描禽鳥的筆墨運行規律是：禽鳥的嘴、眼、腿腳均用濃墨細線勾勒，禽鳥的羽片明顯可辨者用鱗片法淡墨勾勒，宜虛起虛收，切忌頓挫過度。羽毛雖密聚，但羽片模糊者，宜用單筆細線絲毛法表現。在體感明顯的轉折處著筆絲毛，每一筆線即使很短，也要用“虛實虛”的運筆節奏去處理。在禽鳥的形體高凸處如前胸、上背，羽毛組織重疊厚實，宜用濃墨密線表現；若在禽鳥的身體低下處，如後腹下背，則羽毛的排列宜淺淡稀疏，而禽鳥的形體輪廓則宜用短線斷續畫出。
白描禽鳥是學習工筆、沒骨、寫意等各種中國畫禽鳥畫法的基礎，初學者必須高度重視，認真對待，始可終身受益。《畢彰老師講國畫——工筆禽鳥白描技法》另選宋人花鳥精品十三幅，以白描形式表現，以備讀者研習宋人花鳥原作時參照。
白描禽鳥是學習工筆、沒骨、寫意等各種中國畫禽鳥畫法的基礎，初學者必須高度重視，認真對待，始可終身受益。《畢彰老師講國畫——工筆禽鳥白描技法》另選宋人花鳥精品十三幅，以白描形式表現，以備讀者研習宋人花鳥原作時參照。
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