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《含英咀華:湘劇傳統折子戲一百出(套裝共3冊)》分為上中下三冊，是一本編選得很具特色、很有價值的書。編選者有明確的編選目的、編選標準和統一的構思，表現在以下幾個方面：
湘劇是一個多聲腔的劇種，包括高腔、彈腔（南北路）、昆曲、低牌子、南羅腔等，這一百出折子戲，是從近七百出湘劇劇目中選出，具有代表性，既體現了湘劇的總體面貌（如地方特色、藝術風格等），又體現著每個劇目的行當特征，是二者有機的統一。讀了這一百出折子戲，就可對湘劇有一個鮮明的總體認識，對于繼承發揚湘劇優秀傳統有很大的好處。這說明，編選者熟悉傳統，熟悉舞臺，具有精確的審美眼光。
這一百出折子戲中，絕大部分是湘劇傳統劇目，也收入了一些從其他劇種移植、已經湘劇化、成為湘劇保留劇目的新傳統劇目，它們的數量雖不很大，但很重要，因為它豐富了一個劇種的上演劇目，促進了劇種與劇種之間的交流，推動了藝術的發展。在中國戲曲史上，無論過去和現在，這都是重要發展途徑之一。可惜我們對這種歷史經驗認識不足，或強調“創新”，把“原創性”提高到絕對的地步；或強調本劇種特色，拒絕借鑒和融合，以致流于“故步自封”的地步。《含英咀華:湘劇傳統折子戲一百出(套裝共3冊)》把這部分“新傳統”劇目編入其中，也可以看做經驗、教訓的總結。
湘劇是一個多聲腔的劇種，包括高腔、彈腔（南北路）、昆曲、低牌子、南羅腔等，這一百出折子戲，是從近七百出湘劇劇目中選出，具有代表性，既體現了湘劇的總體面貌（如地方特色、藝術風格等），又體現著每個劇目的行當特征，是二者有機的統一。讀了這一百出折子戲，就可對湘劇有一個鮮明的總體認識，對于繼承發揚湘劇優秀傳統有很大的好處。這說明，編選者熟悉傳統，熟悉舞臺，具有精確的審美眼光。
這一百出折子戲中，絕大部分是湘劇傳統劇目，也收入了一些從其他劇種移植、已經湘劇化、成為湘劇保留劇目的新傳統劇目，它們的數量雖不很大，但很重要，因為它豐富了一個劇種的上演劇目，促進了劇種與劇種之間的交流，推動了藝術的發展。在中國戲曲史上，無論過去和現在，這都是重要發展途徑之一。可惜我們對這種歷史經驗認識不足，或強調“創新”，把“原創性”提高到絕對的地步；或強調本劇種特色，拒絕借鑒和融合，以致流于“故步自封”的地步。《含英咀華:湘劇傳統折子戲一百出(套裝共3冊)》把這部分“新傳統”劇目編入其中，也可以看做經驗、教訓的總結。
作者簡介
范正明，1929年生于長沙市。1949年8月。參加部隊領導的洞庭湖湘劇工作團，1952年轉業地方，歷任長沙市京、湘、花、歌劇團團長，市戲工室主任。1963年進文化部編劇講習會進修，結業后調湖南省戲工室任創作組長，“文革”被下放城步縣，1973年回省，相繼在省文聯、瀟湘電影廠工作。1984年，任省文聯秘書長兼省劇協常務副主席，1990年當選省文聯執行主席，1991年當選省劇協主席。國家一級編劇，享受國務院特殊津貼。
戲劇、影視作品中，湘劇《百花公主》獲湖南省文藝創作獎、“芙蓉”文學獎，《琵琶記》獲文化部首屆文華編劇獎、湖南省文學藝術獎，昆曲《荊釵記》獲中國第七屆戲劇節一等獎、湖南省田漢戲劇文學一等獎，與人合作的湘劇《白兔記》獲湖南省田漢戲劇文學一等獎并應邀參加國際東方戲劇展；電影《國歌》獲夏衍電影劇本文學二等獎、中宣部“五個一”工程獎、國家華表獎，電影《一個女人的命運》為建國35周年獻禮片。2006年7月，獲國家文化部頒發的“昆曲藝術優秀主創（編劇）人員獎”。著有《湖南當代劇作家選集·范正明卷》、《梨園英華·彭俐儂傳》、《范正明戲劇詩文集》、《湘劇高腔十大記》等。
戲劇、影視作品中，湘劇《百花公主》獲湖南省文藝創作獎、“芙蓉”文學獎，《琵琶記》獲文化部首屆文華編劇獎、湖南省文學藝術獎，昆曲《荊釵記》獲中國第七屆戲劇節一等獎、湖南省田漢戲劇文學一等獎，與人合作的湘劇《白兔記》獲湖南省田漢戲劇文學一等獎并應邀參加國際東方戲劇展；電影《國歌》獲夏衍電影劇本文學二等獎、中宣部“五個一”工程獎、國家華表獎，電影《一個女人的命運》為建國35周年獻禮片。2006年7月，獲國家文化部頒發的“昆曲藝術優秀主創（編劇）人員獎”。著有《湖南當代劇作家選集·范正明卷》、《梨園英華·彭俐儂傳》、《范正明戲劇詩文集》、《湘劇高腔十大記》等。
目次
序一
序二
序三
凡例
上冊
比干剖心(高腔)
反五關(高腔)
斬三妖(高腔)
搜孤救孤(彈腔)
賈氏扇墳(高腔)
裝瘋跳鍋(彈腔)
昭君和番(高腔)
比武奪魁(彈腔)
姚期綁子(彈腔)
五娘剪發(高腔)
廣才掃松(高腔)
張飛賣肉(彈腔)
轅門射戟(彈腔)
打鼓罵曹(彈腔)
古城會(高腔)
三闖轅門(高腔)
借箭打蓋(彈腔)
黃鶴樓(彈腔)
戰長沙(彈腔)
張松獻圖(彈腔)
三討戰蕩(彈腔)
攔江(彈腔)
單刀會(高腔)
定軍山(彈腔)
水淹七軍(彈腔)
張飛滾鼓(彈腔)
造白袍(彈腔)
空城計(彈腔)
拜斗斬延(彈腔)
殺子告廟(彈腔)
六部大審(彈腔)
老漢馱妻(高腔)
思凡(高腔)
王婆罵雞(高腔)
中冊
蝴蝶媒(彈腔)
賣馬當锏(彈腔)
秦瓊表功(彈腔)
父子會(彈腔)
訪白袍(高腔)
把釣會友(高腔)
打雁回窯(彈腔)
梨花鬧營(彈腔)
法場換子(彈腔)
艄子打網(高腔)
猴變(高腔)
太白醉寫(彈腔)
劍閣聞鈴(昆腔)
烤火落店(彈腔)
落園結拜(彈腔)
當華山(彈腔)
打龍棚(彈腔)
楊滾教槍(彈腔)
打侄上墳(彈腔)
斬黃袍(彈腔)
下河東(彈腔)
五臺會兄(彈腔)
桂英打圍(彈腔)
轅門斬子(彈腔)
孟良搬兵(彈腔)
攔馬(彈腔)
訪東京(高腔)
南山問樵(彈腔)
打棍出箱(彈腔)
世美做壽(彈腔)
三官堂(彈腔)
潑粥(高腔)
馬壯報恩(彈腔)
金愛祭夫(彈腔)
下冊
醉打山門(昆腔)
何乙保寫狀(彈腔)
宋江殺惜(彈腔)
活捉三郎(彈腔)
摸魚鬧江(彈腔)
兄弟酒樓(彈腔)
金沙灘(彈腔)
斬李虎(彈腔)
岳母刺字(高腔)
九龍收興(彈腔)
胡迪罵閻(高腔)
春香鬧學(昆腔)
柜中緣(彈腔)
斷橋(彈腔)
六月雪(彈腔)
順帝敗北(低牌子)
桂枝寫狀(彈腔)
審頭刺湯(彈腔)
打嚴嵩(彈腔)
內審搶板(彈腔)
打痞公堂(彈腔)
二進宮(彈腔)
陳三兩爬堂(高腔)
曹福走雪(彈腔)
審假旨(彈腔)
摘梅推澗(彈腔)
背娃進府(彈腔)
三搜索府(彈腔)
罵灶(彈腔)
借靴(高腔)
存目高腔折子戲
主要參考書目
后記
序二
序三
凡例
上冊
比干剖心(高腔)
反五關(高腔)
斬三妖(高腔)
搜孤救孤(彈腔)
賈氏扇墳(高腔)
裝瘋跳鍋(彈腔)
昭君和番(高腔)
比武奪魁(彈腔)
姚期綁子(彈腔)
五娘剪發(高腔)
廣才掃松(高腔)
張飛賣肉(彈腔)
轅門射戟(彈腔)
打鼓罵曹(彈腔)
古城會(高腔)
三闖轅門(高腔)
借箭打蓋(彈腔)
黃鶴樓(彈腔)
戰長沙(彈腔)
張松獻圖(彈腔)
三討戰蕩(彈腔)
攔江(彈腔)
單刀會(高腔)
定軍山(彈腔)
水淹七軍(彈腔)
張飛滾鼓(彈腔)
造白袍(彈腔)
空城計(彈腔)
拜斗斬延(彈腔)
殺子告廟(彈腔)
六部大審(彈腔)
老漢馱妻(高腔)
思凡(高腔)
王婆罵雞(高腔)
中冊
蝴蝶媒(彈腔)
賣馬當锏(彈腔)
秦瓊表功(彈腔)
父子會(彈腔)
訪白袍(高腔)
把釣會友(高腔)
打雁回窯(彈腔)
梨花鬧營(彈腔)
法場換子(彈腔)
艄子打網(高腔)
猴變(高腔)
太白醉寫(彈腔)
劍閣聞鈴(昆腔)
烤火落店(彈腔)
落園結拜(彈腔)
當華山(彈腔)
打龍棚(彈腔)
楊滾教槍(彈腔)
打侄上墳(彈腔)
斬黃袍(彈腔)
下河東(彈腔)
五臺會兄(彈腔)
桂英打圍(彈腔)
轅門斬子(彈腔)
孟良搬兵(彈腔)
攔馬(彈腔)
訪東京(高腔)
南山問樵(彈腔)
打棍出箱(彈腔)
世美做壽(彈腔)
三官堂(彈腔)
潑粥(高腔)
馬壯報恩(彈腔)
金愛祭夫(彈腔)
下冊
醉打山門(昆腔)
何乙保寫狀(彈腔)
宋江殺惜(彈腔)
活捉三郎(彈腔)
摸魚鬧江(彈腔)
兄弟酒樓(彈腔)
金沙灘(彈腔)
斬李虎(彈腔)
岳母刺字(高腔)
九龍收興(彈腔)
胡迪罵閻(高腔)
春香鬧學(昆腔)
柜中緣(彈腔)
斷橋(彈腔)
六月雪(彈腔)
順帝敗北(低牌子)
桂枝寫狀(彈腔)
審頭刺湯(彈腔)
打嚴嵩(彈腔)
內審搶板(彈腔)
打痞公堂(彈腔)
二進宮(彈腔)
陳三兩爬堂(高腔)
曹福走雪(彈腔)
審假旨(彈腔)
摘梅推澗(彈腔)
背娃進府(彈腔)
三搜索府(彈腔)
罵灶(彈腔)
借靴(高腔)
存目高腔折子戲
主要參考書目
后記
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