古玉收藏入門不可不知的金律：器形‧紋飾（簡體書）

王大鳴，名宏。1957年生于天津。大學學歷，主修古文字學，後涉足瓷、玉器的收藏研究。從事文物出版策劃、編輯及寫作二十余年。
主要著作有：《殷虛書契前編釋文》、《真草互讀大字典》、《金文楷釋大字典》、《先秦貨幣文字釋讀大字典》、《古陶瓷》、《高古玉》、《中古玉》。整理編輯出版有：《甲骨續存補編》、《殷虛書契前編》、《殷虛書契後編》、《殷虛書契續編》、《殷虛書契菁華》。

《古玉收藏入門不可不知的金律:器形紋飾》由山東美術出版社出版。

古代玉器造型與紋飾在鑒定中的作用很有限／001
幾種紅山文化玉器中的獸造型／003
紅山文化時期的異型玉璧和發箍／007
幾種紅山文化玉器中常見的紋飾／009
紅山文化玉器中的幾種眼睛造型／011
紅山文化玉器中的幾種常見穿孔／013
良渚文化玉器的出土量大，帶工的精品少／015
從良渚文化玉琮的眼睛細陰線辨識真偽／018
不建議收藏良渚文化玉器的玉璧、玉璜／020
建議收藏良渚文化玉發箍／022
常見的良渚文化玉器器形／024
殷商時期的玉人陷阱／026
殷商時期的玉璧“起領”/029
殷商時期的玉琮是圓筒形/031
殷商玉器中動物造型的四種形態/033
殷商玉器中的工具、兵器是很好的收藏目標／037
殷商玉器中幾種扉牙及其他紋飾／041
殷商玉器中幾種常見的眼睛/043
西周的兩種玉琮和收藏的三個著眼點／046
從一件西周玉璜的認識到與春秋、戰國玉璜的區別／049
西周片狀動物的造型特征／053
怎樣閱讀西周時期的鳳烏紋／055
西周玉器中有五種眼睛造型比較重要/057
認識春秋玉器中的勾云紋、蟠虺紋、臥蠶紋和絳索紋／060
怎樣看明白春秋玉器中神秘的獸面紋／064
戰國時期的玉璧、蒲紋璧及其他／067
戰國時期龍形佩的種類與特征／071
戰國時期劍首的收藏／074
戰國時期劍珌的特征／078
戰國時期帶鉤的收藏/080
戰國時期玉器常見的幾種紋飾／083
漢代螭虎紋造型追求砍削的視覺效果／086
怎樣認識漢代螭龍紋璧的圖案／088
漢代的劍飾設計破壞了戰國的平衡關系／092
西漢玉舞人的造型規律/095
“大頭”不是唐代人物的造型特征／099
介紹三種常見的唐代玉帶飾／104
唐代玉飛天的斷代特征／110
唐代的流云紋／113
唐代工、料俱佳的玉梳背／115
宋代玉器中的螭虎紋、龍紋和云紋／117
宋代玉器中的飛天／119
宋代仿古劍飾與戰、漢不同／121
宋代玉帶板的斷代／123
宋代執荷童子的五官以及穿著特征/125
唐、宋玉器的區別／127
遼、金時期的春水玉、秋山玉帽頂與飛天/130
元代玉器的紋飾特征／134
明代仿古玉器的認識與鑒定／138
明代玉器的器形與紋飾特征/143
明代玉牌飾與玉牌子的區別／147
明代玉花片的鏤空是為了躲避瑕疵門51
明代玉帶板的紋飾特征是遠近兩個層次／153
明代玉質文房用具的收藏價值高/155
明代器皿以掏膛最見特色/156
明代圓雕的特征是保留大塊的平面/158
清代玉器的的制作風格／160
清代的童子、觀音與如來佛/164
清代的生活類玉器／167
清代的陳設類玉器／169
清代的佩飾類玉器／172
清代的仿古類玉器／175
清代的仿古玉璧／177
清代的仿古琮／179
清代的仿古動物／180
清代的玉牌子／181
清代的扳指／183

《周禮》是一部記錄周代禮儀的專著，從西周墓葬出土玉器所表現出的禮儀性質來看，書中所記錄的那些所謂“六瑞”禮器，可能就是後代文人隔靴搔癢的想當然，得不到考古出土實物的支持。所以就有了“分之兩真、和之兩舛”的理論。如果從新石器晚期的良渚文化往下做俯瞰式的觀察，就會發現，玉璧的形制就沒有過跨越時代的統一制式，到了戰、漢時期的出廓璧，更是藐視了宗廟祀天禮器的肅穆。西周時期玉璧數量很少，而且直徑都比較小，璧面上多琢有裝飾性紋飾，與祭祀用器的端莊不相協調，倒是接近于唐以後的系璧。西周時期玉琮的真品傳世數量也不多，不少人的收藏品其實就是不同時期的仿品，作為初涉古玉收藏的朋友，先不必急于藏有一件西周玉琮，倒是應該對西周玉琮的基本狀況有一個簡單的了解。我以為，良渚文化時期的玉琮樣式是不可知的謎，既是現代的考古發掘，在相近時代文字記錄或缺的條件下，後世的任何一種形制規定描述都是牽強的。譬如將琮體的造型說成是“天圓地方”的良渚玉器中就有所謂的箍形琮，1982年江蘇武進寺墩、1986年浙江余杭縣反山、1987年浙江余杭瑤山都曾出土了良渚文化時期的矮柱狀體玉琮，至少在良渚文化時期就已經有了兩種不同制式的玉琮，而殷商時期的玉琮明顯是沿著柱狀形制發展下來的。西周時期的玉琮則是順承了良渚玉琮的另一種方體圓孔的形制，也就是後來所說的“天圓地方”，這是從造型上區別于殷商玉琮的一個重要的標志。