明治時期日本美術的西化（簡體書）

日本近代美術是在接受西歐美術的基本理念一一現實主義這一過程中形成的。換言之，這就是一個以西歐現實主義改造日本固有美術的過程，即根據西歐現實主義的美術體系使原有的非西歐系統的美術趨于系統化。有位日本學者把日本美術比喻為從中國產的巨樹飛向西歐產的巨樹的候鳥美術，認為現在的日本畫與油畫一樣，皆為棲息在同一樹枝上的小鳥，而不像中國美術那樣是與西歐美術并立在一起的。我們對于這種一廂情愿地把自己歸為西方美術一部分的觀點不作評論。重要的是這種對外來美術的親和性的觀念的形成，對于日本近現代美術的發展所產生的巨大影響。

導論
不斷接受外來美術影響的日本美術的性格
第一部分　東西交會在西方美術沖擊下的日本美術
第一章　日本洋畫的黎明期
第一節　幕末到明治時期日本洋畫的發展
第二節　西洋畫法的導入與日本洋畫家們的實踐
第三節　明治時期日本美術界對西方美術認識的逐步深化
第二章　日本風格的回歸
第一節　印象派畫家和浮世繪
第二節　根植于洋畫土壤中的日本的傳統感受性
第三節　日本洋畫家和日本風格的回歸

第二部分　新日本畫東西美術融合的結晶
第三章　岡倉天心和他的理想
第四章　頑強實踐的畫家們
第一節　新日本畫的先驅--狩野芳崖
第二節　橋本雅邦
第三節　橫山大觀與菱田春草
第四節　小結
結論
後記
日本古代美術的發展與蛻變
參考文獻
致謝

在普林尼的《博物志》以及以後的很多義獻中都有很多記載，在古典時期，畫家如果具有高超巧妙地模仿真實的技巧就能得到很高地評價，能贏得世人很人地稱贊。如：著名的宙克西斯和帕拉西烏斯的《競賽》的情節就足其中很好的例子。
當時，宙克兩斯創作了-幅葡萄圖，由于畫得太逼真，引得小鳥競相飛過來啄食。宙克兩斯為了防止畫被損壞，第：天特意給葡萄圖上蓋上一層簾布。某一天，家里來了慕名而來的客人，宙克兩斯命人掀開簾布讓客人欣賞這幅作品此時發現那個簾布是由帕拉西鳥斯畫上去的。普林尼在書中如此論述：“認識到自己失誤的宙克西斯，坦率地承認對手贏了，自己只是欺騙了小鳥，而帕拉西烏斯把作為畫家的自己都給騙過了”。
彼特拉克在一本著作中，記述了他曾經在拿波里的某個官邸的嘶廊看到過的美術作品，對其中以那喀索斯?為豐題制作的炎術作品，有乍動地描述。打獵歸來的那喀索斯，站在水池邊癡迷于自己水中的倒影。水池周圍畫有適合拿來贊美年輕人的似開未開的白色小花。這幅畫，極其重視寫實的表現，連從花瓣上滴落卜來的水滴，趴在花上的蜜蜂也不放過。使我們都弄不清楚，畫面上是真實的蜜蜂被畫中的花所欺騙而闖進來，還是我們把畫中的蜜蜂信以為真。
我們姑H.不論有關宙克西斯的故事以及彼特拉克所論述的事情有多少真實的成分，有。點可以確定的是，當時的畫家如果具備高超的寫實技巧是能夠得到相當高的評價的。
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