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《中日韓古典舞蹈比較》題目看上去似乎過于龐大，于是如何予以邏輯性的限制，怎樣給予理論性的概括，是本文寫作之先、寫作之中與寫作之后始終讓我大傷腦筋的關鍵。從結構上講，為了全面徹底地研究中國古典舞，我把日本和韓國作為兩面鏡子，把視角由“從內向外”，改為“從外向內”或者說“自上而下”。通過中、日、韓之自然環境中的舞蹈生態、文化形態中的舞蹈功能、政治體制下的運作機制、意識形態上的深刻影響、倫理思想上的主要傾向、歷史條件下的個人旨歸這六大切入點，對中、日、韓舞蹈的自然生態、社會形態與文化心態，進行了多方位、多視角、多層次、多交叉的縱向爬梳與橫向比對。以“意識形態”這一共通切人點為例，其間對于原始宗教的起點、抽象哲學的屬性、藝術美學的特質，均給予了以大量歷史文本研讀為基礎的個案性分析與總括性闡釋。在具體行文模式上均貫徹了一段引文，三段論證，又一段小結的寫法。
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