刀鋒文叢．無名的鏡語（簡體書）

《無名的鏡語》是一位文學研究者立足于影像文本對零年代斷裂的文化圖景的省察和透析。可貴的是，《無名的鏡語》作者梁振華身兼“田野”作業者，熟稔現場，深切文化流弊，在堅持其一貫的既“怕”又“愛”、有“破”有“立”的寫作立場的同時，更以切身的創作經驗、不妥協的批判勇氣和飽含激情與銳思的筆觸，為讀者勾勒出一幅零年代似斷還連、氣脈相貫的文化地圖。．

梁振華，生於1977年，湖南邵陽人，博士。北京師範大學文學院副教授、碩士生導師，新銳批評家、隨筆作家、編劇。發表學術論文近百篇，著有隨筆評論集《時尚的謊言與魅惑》《楓林冷雨》，長篇小說《密戰》，主編《中國影像志》（電影卷、電視劇卷）。．

《無名的鏡語》是一位文學研究者梁振華立足于影像文本對零年代斷裂的文化圖景的省察和透析。

總序I
咀嚼光影
隱秘的癲狂——評《讓子彈飛》
經典的拆解與史詩的終結——評《趙氏孤兒》
誰的南京？——評《南京！南京！》
“純粹”的局限性與敘事表徵——評《山楂樹之戀》
無望之戰與赤膊英雄——評《天狗》
讓石頭成為石頭——評《圖雅的婚事》
講述與寓言——評《——》
甯氏喜劇的續貂——評《瘋狂的賽車》
尷尬的賀歲——評《非誠勿擾》
鳳爪的陰謀——評《無窮動》
後王家衛時代的“民族寓言”——評《伊莎貝拉》
不夠徹底的“輕盈”——評《圓明園》
偶像片的窮途——評《第601個電話》
我願為吳宇森辯護——評《赤壁》
理由比表像更重要——評《理髮師》
文字與影像的曖昧遇合——評《手機》
迷津中的鏡像
病症與自贖——中國式大片診斷書之一
重構與迷失——中國式大片診斷書之二
“紅色”文本的敘事奧秘一評《恰同學少年》
文本的選擇與被選擇的文本——評《敵營十八年》
張藝謀的文學魔杖
“第六代”：迷失的青春鏡語
“諜戰”與諜戰劇漫話
時髦的舌頭
也談文懷沙的倒掉
超級女聲：娛樂物種的欲望圖騰
孔子還是章子，是一個問題
博士上書與王菲待產
時尚的秘笈
煙花不會謝
後記．

李法拉，一個賣假藥、殺老婆、騙錢的典型無良奸商，屢次逃過正義懲罰之后的暴斃，也充滿著宿命的意味。惡有惡報的李法拉，并非了結在警察或某個正義英雄手下，而是葬身于隧道中某件神秘的硬物。這把置李法拉于死地的利器，是導演因果善惡報應觀的代言——冥冥中有一種神奇的力量，對人世做著公平公義的裁奪。兩個操著西北口音的“姐夫”和“妹夫”，從殺手改行做賊，又改行做毒販，看似笨拙，懂的道理卻比誰都多： “多行不義必自斃”， “人為財死，鳥為食亡”，“沒有膽量，哪有產量”， “干一行，愛一行”，還滿口順口溜，差不多趕上考研族。這兩個活寶似的小人物，為了掙錢娶媳婦這樸素的愿望，陷入一場又一場失控的鬧劇，在道德和法律的邊緣外乞求卑微的利益，滑稽荒唐的行為背后，也時常流露出些許無奈和悲涼。和《瘋狂的石頭》一樣，在《瘋狂的賽車》中，女性再次充當著次要卻不可或缺的角色： “五星級酒店”注重保護客人“secret”的女招待；被丈夫買兇殺害未遂、 “反戈一擊”的胖闊太；還有一直站在墓地商人背后被狠狠惡搞‘‘潛規則”的小陸……她們不光是串聯故事的線索，其弱勢、被動的生存狀態更像一面哈哈鏡，折射出的是這個男性主導的世界所充斥的荒誕和“瘋狂”。
從“石頭”到“賽車”，寧浩的“瘋狂”系列讓我們體驗了馮氏幽默、星爺“無厘頭’’之外的中國電影的第三類經典喜劇類型電影。寧浩在影片中用他連珠炮似的黑色幽默橋段告訴人們：喜劇電影，不是小品包袱的零散拼接，不是兩個人面對面開始輪番耍嘴皮抖段子，而是一部有完整敘事意義、寄寓著人文情懷的“完整”的電影。無論是《瘋狂的石頭》還是《瘋狂的賽車》，透過銀幕上MTV式快節奏、別致考究的現代鏡語，也透過戲中人的癲狂舉動，在感官愉悅的背后，我們還體味到了底層草根人物的信念和尊嚴、溫情和道義，觸摸到了社會邊緣人在社會動蕩、命運離難前的無助和艱辛。
另外，尤其值得一提的是：寧浩電影一方面以其獨到的幽默和變形手法，豐富了對各色人等的人性剖析，從而決絕否棄了善惡二元論的陳舊創作理念；另一方面，盡管影片中的人物常處于道德評判的模糊地帶（老實人往往一副臭脾氣、一身壞毛病，大盜大賊常常傻得可憐、憨得可愛），但歸根結底，影片主調又會統一到大眾認同的道德價值觀念上來——簡言之，即善良無辜者必得體恤，作奸犯科、十惡不赦者則必無善終。敘事角度盡可能新穎和“陌生化”，但劇情和人物命運的解決方式切不可悖逆大眾的本能情感期待，應該說，這是主流商業電影（不包括某些特定的商業類型電影）需遵循的一條常識。寧浩“瘋狂”系列影片之所以在中國廣受追捧，不僅依托于編導的才華，也部分歸結于對“常識”的倚重——在某種意義上，返歸常識，恰恰也正是中國商業電影從荒蕪走向繁盛的起點。