嫵媚航班（簡體書）

《嫵媚航班》收錄了笛安自出道以來，十年間創作的優秀中短篇小說，其中不乏經典之作：第一部小說《姐姐的叢林》，對中年人的世界和成長中的情感內核的描述獨特而到位，刊登在《收穫》雜誌上被廣泛認可；將母獅子暗喻一個少女成長過程的中篇《莉莉》，獲“北京文學?中篇小說月報優秀作品獎”；講述世俗生活中類似活佛一樣存在的袁季的短篇《圓寂》，獲首屆“中國小說雙年獎”，並入選中國小說學會2008年度優秀小說排行榜……更有新近創作的短篇小說《胡不歸》、《舞美師的航班》等。．

笛安，上海最世文化發展有限公司人氣和實力並存的作家，《文藝風賞》雜誌主編，著名作家李銳和蔣韻之女，新生代暢銷新銳，她身上同時籠罩著市場和獎項的光環，一方面她以令其他同齡作家難以望其項背的銷量，成功囊括了無數銷售排行榜和商業銷量榜單的顯赫位置，同時，她又獲得了包括蘇童、劉恒、安波舜等等前輩作家、評論家的由衷褒獎，她的小說屢次登上殿堂級的文學雜誌《收穫》，成為全國媒體熱捧的寵兒。她當之無愧是最被主流接受和推崇的80後作家，純文學的代表人物。已出版作品：《西決》、《東霓》、《南音（上）》、《南音（下）》、《告別天堂》、《芙蓉如面柳如眉》。．

《嫵媚航班》編輯推薦：提到笛安的作品，收獲的都是一致好評，笛安用她細致入微的精準筆觸，塑造鮮活的人物，營造充沛的情感，更將成長、寬恕、美等宏大的主題分解在她所擅長的生活化的片段中，使讀者全身心地投入到故事當中，這便是笛安的魔力。此次笛安細心編錄這本文集，是她十年創作歷程的第一個里程碑式的合集，值得珍藏。

2003年，暑假，女兒回國度假，我從太原趕到北京首都機場接她，對我而言，這是一個最幸福的時刻。“非典”終于過去了，在這之前，我幾乎天天在心里禱告，祈禱“非典”在暑假時能夠仁慈地放過我們，讓我的孩子能夠平安回家。現在，神聽到了我的祈禱：我的孩子回來了，在人群中，我終于看到了她，穿一件酒紅色的“一生褶”襯衫，安靜而漂亮，卻前所未有地消瘦。就是在回到太原家里的當晚，她遞給我一個磁盤，說：“媽，我寫了點東西，你看看。”
里面，就是《姐姐的叢林》。
我不會忘記初讀這篇小說時的震動。說實話，在此之前，我從來沒有發現她有寫作的稟賦，雖然，在學校里，她的作文始終很好，她還是他們那所名校“校刊”的編輯。她也常常把她的文章拿給我看，讀給我聽，可我卻沒有從中看出多少超越性：我總覺得它們彌漫著某種中學生的流行腔調，我把它們稱作“賀卡體”和“文摘體”。也許，潛意識里，我拒絕承認一個事實，因為我打心里不愿意讓我的女兒．我最心愛的寶貝做一個以寫作為生的人，一個寫小說的人。我希望她能夠在大學里教書、做學問，至少，可以去解讀別人的小說，我覺得她很有這方面的才能——這一點，我從來深信不疑。
她從小喜歡讀書，還在初中時，她就讀了福克納的《喧嘩與騷動》。起初，我不相信這本如此難讀的書能夠吸引她，可是我錯了，我不知道她是以什么方式走進這個又繁復又茂盛的小說世界的，我只知道，她癡迷地愛它。更準確地說，她癡迷地愛著那個動人的、不幸的女主人公凱蒂。一連好幾個夜晚，我們并排躺在她的小床上，聽她給我朗讀她喜歡的那些章節，凱蒂和班吉明，那個白癡弟弟之間宿命的深情，讓她那么感動。可能，只有我知道，這一點，這種無法掙脫無可奈何的宿命關系，對她意味著什么。因為，我從她后來的小說中，從東霓和鄭成功、從雪碧和可樂、從莉莉和獵人的身上，都看到了凱蒂和班吉明的影子，或者說，我從她所有的人物身上，都能看到這種影子：無法掙脫無可奈何的命運關系，像神和黑夜一樣籠罩著那些她愛和不愛的人們。
我一直以為笛安是個幸福的孩子，她是我們全家人的掌上明珠，雖然我也知道她常常不快樂，盡管她笑點很低。她嚴重偏科，而她就讀的那所學校，有百年的歷史，曾經是華北地區的重點中學，卻嚴重地重理輕文。一個數學物理不好的孩子，在這樣的氛圍中，基本被視為廢物。我以為，這就是她全部煩惱和不快的根源。一個中學生，除了這個還能有什么呢？于是，我們常常寬慰她，給她描繪一個未來的光明前景，那就是，一個再不需要以數學成績論成敗的大學生涯在前面等待著她。也許，我比她還更憧憬和盼望這一天的到來。這一天來了，2002年，1月27日，我十八歲的孩子，只身一人離開了我們，飄洋過海，飛往遙遠的異國他鄉，從此，這一天，就如同刀痕一樣刻在了我心上：我覺得，那是我又一次的分娩。
她從來沒有跟我們說過“想家”這兩個字，在電話里，她永遠是快樂的，她快活地告訴我們，同學們給她起了一個外號：櫻桃小丸子，這個外號讓我心里一陣溫暖和安心。她在信中，這樣描繪著異鄉的生活：
“圖爾是個很棒的城市，美麗而安靜。還有一條看上去很溫暖的盧瓦爾河。我們LABO課的教室就在這條河邊上，每個星期我都得到河邊來，坐一會兒，看看那些在岸上亂跑的狗，還有正在接吻的情人。”
“秋天到了。早晨推開窗子，聞見了空氣中涼涼的秋天味。院子里已經有不少落葉了，可是樹上的葉子依然那么多。習慣性地看看大門口的信箱，郵遞員還沒來，卻看見了房東貼在大門上的紙條：‘請房客們進出時把大門關好，因為小狗埃克托很喜歡逃跑，可是他沒有鑰匙。’很溫暖的細節吧？”
“爸爸、媽媽：
“你們好嗎？
“我很好。今天收到你們的信了。還是老樣子——媽媽依然那么語無倫次。(笑)菜譜真好，做是沒多大指望了，看看也是好的，小時候的故事是怎么說來著：‘從前呀，有個叫馬良的小孩很會畫畫，他畫什么什么就變成真的了……’”
她就這樣安慰著我們，安慰著我，她深知我是一個資深的“小資”，我會在心中詩化她的生活：還有什么能比法蘭西更適合詩化、羅曼蒂克化的嗎？但是，2003年那個夏天，讀完《姐姐的叢林》，我和她的爸爸，我們極其震動，我們倆用眼睛相互詢問，是什么，是怎樣嚴峻的、嚴酷的東西，讓我們的女兒，一下子就長大了？
是的，她長大了，她的文字長大了，脫胎換骨長成了一個讓我陌生和新鮮的生命。她用這種有生命的語言，開始講述她的故事，她在一個最浪漫的國都，開始講述她和這個世界毫不詩意的關系，講述滾滾紅塵中那些悲涼和卑微的生命，講述大地的骯臟和萬物的蔥籠，講述華美的死亡與青春的殘酷……一個一個和毀滅有關的故事，接踵而至。于是，我知道了，我的女兒，她從來就不僅僅是一個櫻桃小丸子，她還是一個與生俱來的悲觀主義者。可能正是這樣兩種極端的品質在她身上共生共存，所以，她才能毫無障礙和果敢地穿過別人認為是終點的地方，或者，俗世常識的藩籬，到達一個新鮮的、凜冽的、又美又絕望的對岸。那是一種天賦，我沒有。
想想，她所熱愛的作家們，其實都具有矛盾的本質，比如三島由紀夫，比如托斯妥耶夫斯基，比如曹雪芹。她喜歡豐富的、繁茂的、難以盡述和詮釋的文本：又天真、又蒼老，又單純、又犀利，又溫暖、又黑暗，又柔軟、又冷酷，集萬丈紅塵與白茫茫的大地為一體，就像大地本身。所以，她像熱愛戀人一樣熱愛著《豐饒之海》；像敬畏高山一樣，敬畏著《卡拉馬佐夫兄弟》；而《紅樓夢》，我想，那應該是她的理想了——在這一點上，笛安是一個有情懷的浪漫主義者。
就這樣，不管我愿不愿意，女兒作為一個寫作者，已經走過了近十年的路程。不管別人給她貼上什么樣的標簽，不知為何，在我眼里，她都更像是一個獨行的游吟者。這樣的想象總是讓我心疼和心酸。我想這大概也是她很不愿意被人稱為“文二代”和父母扯在一起的原因。這篇小文章，是我得知她要出一本十年小說集后，情不自禁寫下來的：十年，這個數字讓我悚然心驚。我不想說女兒這十年有多么不容易，因為，在這個世界上，形容一個真正嚴肅的、有追求的作家和寫作者，只有一個詞——嘔心瀝血。我想起了女兒高二的時候，她曾經送給過我一個筆記本，封面是那種深海般的、有重量、端莊的藍，我一直舍不得用它，只是當時在它雪白的扉頁上，寫下了這樣一段話：
“二〇〇年五月十四日，泡泡送我這個筆記本作為母親節的禮物，她在‘迪迪’挑選了很久，選中了這本沒有修飾的‘白色內頁的本子，告訴我：‘給你就要用，別又收藏起來。’
“我們聊天，說起三島由紀夫的《金閣寺》，她非常感慨，說：‘真奇異呀，美，最初誘惑人，征服人，最后又奴役人，摧毀人，就像愛情。…
或者，孩子，也可以說，就像寫作。
那年，她十七歲。

序：女兒的十年：蔣韻姐姐的叢林莉莉廣陵懷念小龍女請你保佑我圓寂宇宙西出陽關光輝歲月威廉姆斯之墓胡不歸舞美師的航班洗塵後記：那個小鎮上．