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《設計文化視野下的設計批評研究》內容簡介；設計文化是社會大文化的一個重要組成部分，優秀的設計文化可以為設計實踐和設計理論研究提供良好的文化背景和母體來源。為設計批評的健康發展提供方向性引導和理論性校正，並可以利用自身強大的文化創新功能擴展設計批評的觸角，豐富設計批評的領域，監督設計批評的走向，使設計批評在一條規范的途徑上合理地發展。 設計批評是設計學學科體系的重要組成內容之一，進行設計批評的實踐與理論的研究，對于完善設計學學科理論框架，指導設計的實踐和創新、明確設計理論的研究方向均具有重要的意義。同時，它對于正確指導和引導公眾健康地使用、評價和消費設計產品，培養公眾良好的消費道德等也均具有良好的作用，對建立優秀的設計文化更加具有積極的意義。 《設計文化視野下的設計批評研究》首先對設計批評和設計文化的本體性特征進行了必要的闡述，隨后對設計批評的發展歷程進行了較為細致的回顧和梳理，並對在社會進程中設計批評隨時代發展而成長的動態性特征也作出了一定的歸納，進而對設計批評的跨學科性特征、主體性和價值性的體現，進行了多角度的研究和論述，最后從當下文化的多元性特征對于設計批評的延展作用作出了個人的判斷。 《設計文化視野下的設計批評研究》通過比較和研究，筆者張犇認為，設計批評不僅對于指導設計實踐、引導設計理論研究具有積極的指導作用，而且它的跨學科性等特征對于創造和創新設計文化也具有積極的意義，充實設計文化的使用價值、審美價值、社會價值和創新價值，豐富和推進設計文化的發展。為社會文化不斷輸入活潑的影響因子；設計文化則是設計批評成長的土壤，是設計批評更新和創新的保證，為延伸設計批評的領域，促進多角度、多元化進行設計批評的研究提供了充裕的條件，為設計批評的不斷更新和充實創造良好的條件。 當前多元文化的共生共存，均對設計批評的指向和延展提出挑戰，同時也為豐富設計批評的關注熱點和思考角度，進一步拓展設計批評研究的廣度和深度提供了廣闊的空間。本文認為當下的設計批評應該理性地從視覺文化、消費文化、全球文化等多角度與設計文化形成共融，最終真正實現設計文化、設計批評和設計實踐成為互助互促的有機整體。
作者簡介
男，1971年9月生，安徽合肥人，南京航空航天大學藝術學院副教授，碩導，設計學博士后，美國芝加哥藝術學院訪問學者。中國工藝美術學會理論委員會委員，中國藝術人類學學會會員，“緊急保護羌族文化遺產專家調研組”委員，承擔國家社科基金藝術學項目1項，江蘇省教育廳與科技廳項目1項，曾主持和參與省部級社科基金項目多項，出版專著《羌族造物藝術研究》(美國費城博物館館藏)1部，發表學術論文40余篇。研究方向：沒計藝術原理。
名人/編輯推薦
設計文化可為設計實踐和設計理論研究提供良好的文化背景和母體來源，為設計批評的健康發展提供方向性引導和理論性校正，是設計批評更新和創新的保證，設計文化自身強大的文化創新功能擴展了設計批評的觸角，并能監督設計批評循著一條規范的途徑發展，為多角度、多樣化地進行設計批評研究提供了充分的條件。
設計批評對于完善和指導設計的實踐和創新也具有重要的意義，并對培養公眾健康的消費心理和良好的消費道德具有積極的作用，它的動態性和跨學科性等特征對于設計文化的發展更具深遠的意義。張犇作者的《設計文化視野下的設計批評研究》認為，當下的設計批評應該理性地從視覺文化、消費文化、全球文化等多角度切入，與設計文化形成共融，最終真正實現設計文化、設計批評和設計實踐三者的有機結合。
設計批評對于完善和指導設計的實踐和創新也具有重要的意義，并對培養公眾健康的消費心理和良好的消費道德具有積極的作用，它的動態性和跨學科性等特征對于設計文化的發展更具深遠的意義。張犇作者的《設計文化視野下的設計批評研究》認為，當下的設計批評應該理性地從視覺文化、消費文化、全球文化等多角度切入，與設計文化形成共融，最終真正實現設計文化、設計批評和設計實踐三者的有機結合。
目次
設計文化設計批評有機整體價值延展創新
序
第1章 設計批評的本體性特征
1．1 設計批評的概念
1．2 設計批評的作用
1．3 設計批評的本質特性
1．3．1 設計批評與美術批評的差異
1．3．1．1 本體特征不同
1．3．1．2 價值表現不同
1．3．1．3 秉持立場不同
1．3．1．4 設立標準不同
1．3．2 設計批評與設計審美的關系
1．3．2．1 設計批評與設計審美相互關聯
1．3．2．2 設計批評是對設計審美的深化
1．3．3 設計批評是設計發展的重要驅動力
1．4 國內外設計理論與批評研究現狀概述
1．4．1 英國，德國、日本、美國設計理論與批評研究現狀略談
1．4．1．1 英國設計的理論與批評研究現狀略談
1．4．1．2 德國設計的理論與批評研究現狀略談
1．4．1．3 日本設計的理論與批評研究現狀略談
1．4．1．4 美國設計的理論與批評研究現狀略談
1．4．2 國內設計理論與批評研究現狀略談
第2章 設計文化的本體性特征
2．1 設計文化的概念
2．1．1 什么是設計文化
2．1．2 設計文化的四要素
2．2 設計文化概念的確認與構成
2．2．1 設計文化概念的再解讀
2．2．2 設計文化的三大構成
2．3 文化生態對于設計環境的影響
2．3．1 文化生態的概念
2．3．1．1 西方文化生態學的概念
2．3．1．2 文化生態概念的深化和擴展
2．3．1．3 設計的“文化生態”
2．3．2 設計的文化適應
2．3．3 自然是設計的母題來源
2．3．4 經濟形態是設計文化發展之本
2．4 “設計文化”與“文化設計”概念的相異
2．5 設計批評有助于設計文化的創新
第3章 設計批評的歷時性
3．1 早期樸素設計批評階段
3．1．1 西方早期樸素設計批評階段略覽
3．1．2 中國早期樸素設計批評階段略覽
3．2 工業革命所引發的反思階段
3．2．1 英國藝術與手工藝運動之前的設計批評表現
3．2．2 英國藝術與手工藝運動對設計批評的推動
3．2．2．1 約翰·拉斯金和威廉·莫里斯的行動
3．2．2．2 英國藝術與手工藝運動的對立
3．3 現代設計批評啟蒙與發展階段
3．3．1 現代設計批評的啟蒙階段
3．3．1．1 德意志制造聯盟的激蕩
3．3．1．2 芝加哥建筑學派的革新
3．3．1．3 盧斯的“裝飾即罪惡”
3．3．2 現代設計批評的發展階段
3．3．2．1 “風格派”與“構成主義”的影響
3．3．2．2 包豪斯的豐功偉績
3．3．2．3 “國際風格”與柯布西耶的貢獻
第4章 設計批評的動態性
4．1 現當代設計批評實踐與研究階段
4．1．1 對現代主義反思的理論鋪墊
4．1．1．1 后現代主義理論的興起
4．1．1．2 后現代主義建筑思潮的影響
4．2 設計倫理的提出
4．2．1 綠色設計批評的興盛
4．2．1．1 環境倫理學說的提出
4．2．1．2 綠色設計批評的發展
4．2．1．3 巴巴納克的綠色設計批評理論
4．2．1．4 綠色設計批評觀念的推廣
4．3 多元化思想的交融
4．3．1 波德里亞思想的影響
4．3．2 多角度觀點與思潮的涌動
第5章 設計批評的交叉性
5．1 設計批評的文化性特征
5．2 設計批評的種類
5．2．1 社會歷史批評，再創造性批評和批判性批評
5．2．2 社會批評和道德批評
5．2．2．1 設計的社會批評
5．2．2．2 設計的道德批評
5．2．3 設計的審美批評
第6章 設計批評的主體性和價值性
6．1 設計批評的主體
6．1．1 以公眾群體為主體
6．1．2 以主流群體為主體
6．1．3 以專業人員為主體
6．1．4 以商業市場為主體
6．2 設計批評的價值取向分析
6．2．1 設計批評的學科價值
6．2．2 設計批評的價值標準
6．2．2．1 以使用價值為標準
6．2．2．2 以審美價值為標準
6．2．2．3 以社會價值為標準
6．2．2．4 以創新價值為標準
6．3 設計文化是設計批評發展與更新的保證
6．3．1 多樣性設計文化對于設計批評的作用
6．3．1．1 設計思想表現的多元性
6．3．1．2 設計文化內容的多樣性
6．3．1．3 設計批評標準的層次化
6．3．1．4 社會文化情境的多重性
6．3．2 設計批評表現的文化途徑
第7章 設計批評的文化延展性
7．1 設計文化對設計批評的補充
7．1．1 亞文化現象對設計批評的延伸
7．1．1．1 亞文化的概念與表現
7．1．1．2 亞文化的表象特征
7．1．2 女性主義設計的批評價值
7．1．2．1 女性主義文化對市場和設計的影響
7．1．2．2 女性主義文化牽引設計的風格
7．1．2．3 女性主義設計批評的意義
7．1．3 消費文化對設計批評的拓展
7．1．3．1 消費社會的“符號價值”理論
7．1．3．2 消費社會中設計批評的任務
7．2 設計批評促進設計文化的發展
7．2．1 設計批評對設計文化內涵的豐富
7．2．1 1 設計批評有助于創造和諧有序的真實形式
7．2．1．2 設計批評有助于形成規范健康的消費心理
7．2．1．3 設計批評有助于體現至善倫理的設計本質
7．2．2 設計批評與設計文化共融互促的途徑
7．2．2．1 把握視覺性文化的動態
7．2．2．2 關注消費型文化的需求
7．2．2．3 審視文化全球化的目的
第8章 余論
8．1 由“以人為本”至“以道為本”
8．2 由“中國制造”至“中國創造”
后記
參考文獻
圖片來源
序
第1章 設計批評的本體性特征
1．1 設計批評的概念
1．2 設計批評的作用
1．3 設計批評的本質特性
1．3．1 設計批評與美術批評的差異
1．3．1．1 本體特征不同
1．3．1．2 價值表現不同
1．3．1．3 秉持立場不同
1．3．1．4 設立標準不同
1．3．2 設計批評與設計審美的關系
1．3．2．1 設計批評與設計審美相互關聯
1．3．2．2 設計批評是對設計審美的深化
1．3．3 設計批評是設計發展的重要驅動力
1．4 國內外設計理論與批評研究現狀概述
1．4．1 英國，德國、日本、美國設計理論與批評研究現狀略談
1．4．1．1 英國設計的理論與批評研究現狀略談
1．4．1．2 德國設計的理論與批評研究現狀略談
1．4．1．3 日本設計的理論與批評研究現狀略談
1．4．1．4 美國設計的理論與批評研究現狀略談
1．4．2 國內設計理論與批評研究現狀略談
第2章 設計文化的本體性特征
2．1 設計文化的概念
2．1．1 什么是設計文化
2．1．2 設計文化的四要素
2．2 設計文化概念的確認與構成
2．2．1 設計文化概念的再解讀
2．2．2 設計文化的三大構成
2．3 文化生態對于設計環境的影響
2．3．1 文化生態的概念
2．3．1．1 西方文化生態學的概念
2．3．1．2 文化生態概念的深化和擴展
2．3．1．3 設計的“文化生態”
2．3．2 設計的文化適應
2．3．3 自然是設計的母題來源
2．3．4 經濟形態是設計文化發展之本
2．4 “設計文化”與“文化設計”概念的相異
2．5 設計批評有助于設計文化的創新
第3章 設計批評的歷時性
3．1 早期樸素設計批評階段
3．1．1 西方早期樸素設計批評階段略覽
3．1．2 中國早期樸素設計批評階段略覽
3．2 工業革命所引發的反思階段
3．2．1 英國藝術與手工藝運動之前的設計批評表現
3．2．2 英國藝術與手工藝運動對設計批評的推動
3．2．2．1 約翰·拉斯金和威廉·莫里斯的行動
3．2．2．2 英國藝術與手工藝運動的對立
3．3 現代設計批評啟蒙與發展階段
3．3．1 現代設計批評的啟蒙階段
3．3．1．1 德意志制造聯盟的激蕩
3．3．1．2 芝加哥建筑學派的革新
3．3．1．3 盧斯的“裝飾即罪惡”
3．3．2 現代設計批評的發展階段
3．3．2．1 “風格派”與“構成主義”的影響
3．3．2．2 包豪斯的豐功偉績
3．3．2．3 “國際風格”與柯布西耶的貢獻
第4章 設計批評的動態性
4．1 現當代設計批評實踐與研究階段
4．1．1 對現代主義反思的理論鋪墊
4．1．1．1 后現代主義理論的興起
4．1．1．2 后現代主義建筑思潮的影響
4．2 設計倫理的提出
4．2．1 綠色設計批評的興盛
4．2．1．1 環境倫理學說的提出
4．2．1．2 綠色設計批評的發展
4．2．1．3 巴巴納克的綠色設計批評理論
4．2．1．4 綠色設計批評觀念的推廣
4．3 多元化思想的交融
4．3．1 波德里亞思想的影響
4．3．2 多角度觀點與思潮的涌動
第5章 設計批評的交叉性
5．1 設計批評的文化性特征
5．2 設計批評的種類
5．2．1 社會歷史批評，再創造性批評和批判性批評
5．2．2 社會批評和道德批評
5．2．2．1 設計的社會批評
5．2．2．2 設計的道德批評
5．2．3 設計的審美批評
第6章 設計批評的主體性和價值性
6．1 設計批評的主體
6．1．1 以公眾群體為主體
6．1．2 以主流群體為主體
6．1．3 以專業人員為主體
6．1．4 以商業市場為主體
6．2 設計批評的價值取向分析
6．2．1 設計批評的學科價值
6．2．2 設計批評的價值標準
6．2．2．1 以使用價值為標準
6．2．2．2 以審美價值為標準
6．2．2．3 以社會價值為標準
6．2．2．4 以創新價值為標準
6．3 設計文化是設計批評發展與更新的保證
6．3．1 多樣性設計文化對于設計批評的作用
6．3．1．1 設計思想表現的多元性
6．3．1．2 設計文化內容的多樣性
6．3．1．3 設計批評標準的層次化
6．3．1．4 社會文化情境的多重性
6．3．2 設計批評表現的文化途徑
第7章 設計批評的文化延展性
7．1 設計文化對設計批評的補充
7．1．1 亞文化現象對設計批評的延伸
7．1．1．1 亞文化的概念與表現
7．1．1．2 亞文化的表象特征
7．1．2 女性主義設計的批評價值
7．1．2．1 女性主義文化對市場和設計的影響
7．1．2．2 女性主義文化牽引設計的風格
7．1．2．3 女性主義設計批評的意義
7．1．3 消費文化對設計批評的拓展
7．1．3．1 消費社會的“符號價值”理論
7．1．3．2 消費社會中設計批評的任務
7．2 設計批評促進設計文化的發展
7．2．1 設計批評對設計文化內涵的豐富
7．2．1 1 設計批評有助于創造和諧有序的真實形式
7．2．1．2 設計批評有助于形成規范健康的消費心理
7．2．1．3 設計批評有助于體現至善倫理的設計本質
7．2．2 設計批評與設計文化共融互促的途徑
7．2．2．1 把握視覺性文化的動態
7．2．2．2 關注消費型文化的需求
7．2．2．3 審視文化全球化的目的
第8章 余論
8．1 由“以人為本”至“以道為本”
8．2 由“中國制造”至“中國創造”
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