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作者長期從事電影和戲劇的演員與導演文化研究，2010年以來開始以新時期電影的表演美學史作為研究中心，深入考察在歷史範疇中以及在大歷史文化發展的表演美學“大勢”和“精神”，並因此獨立承擔完成了上海市哲學社會科學規劃課題《中國新時期電影表演美學史述》，本書既為這一課題的成果。
本書的研究意義：一是填補和完善了新時期電影研究領域的薄弱環節；二是將極大地完善和豐富新時期文化史、產業史、思想史和政治史的研究內涵以及精神等級；三是根據新時期電影表演美學的內在發展以及邏輯，劃分為若干的歷史分期，明確並深度剖析斷代的美學主體思潮；並且對重要表演美學現象進行個案研究，；四是發現和總結新中國電影表演的經驗得失，糾正目前社會以及文化界對於電影表演的某些表演認知誤區，為社會以及文化界提供正確的表演美學觀，並逐漸影響中國的表演美學趣味。
本書的研究意義：一是填補和完善了新時期電影研究領域的薄弱環節；二是將極大地完善和豐富新時期文化史、產業史、思想史和政治史的研究內涵以及精神等級；三是根據新時期電影表演美學的內在發展以及邏輯，劃分為若干的歷史分期，明確並深度剖析斷代的美學主體思潮；並且對重要表演美學現象進行個案研究，；四是發現和總結新中國電影表演的經驗得失，糾正目前社會以及文化界對於電影表演的某些表演認知誤區，為社會以及文化界提供正確的表演美學觀，並逐漸影響中國的表演美學趣味。
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