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中國的戲曲文化在世界文化寶庫中占有重要地位，是我們民族的精神財富，也是人類共同的精神財富。它所起的作用是不受時間和空間的限制的。因此，足可斷言：中國國土上，任何時代都不會拋棄戲曲，廣大民眾不能沒有戲曲。應當相信，即使到了22世紀、23世紀……及至更長遠的年代，依然不會停息戲曲的鑼鼓聲和管弦聲，甚而至于在遙遠的異國他鄉，也能觀賞到中國戲曲的舞態歌聲。作為人類文化的非特質遺產，它將永遠受到維護而長存。 我們編寫這本教程，是在前輩學才研究成果的基礎上，簡要地加以梳理而成，是作為戲曲院校的各個專業科系，開設戲曲史共同課而用的，尚需在不斷地講授中，逐步加以修訂和完善。
目次
引言
章 戲曲的起源與形成
節 戲曲的來源
一、古代歌舞
二、滑稽戲
三、說唱藝術
第二節 戲曲的形成
一、廟會與瓦舍、勾欄
二、宋雜劇和金院本
第二章 宋元南戲
節 發展概況
第二節 劇本創作
一、《張協狀元》
二、“荊、劉、拜、殺”
三、高明與《琵琶記》
第三節 舞臺藝術
一、南曲
二、表演
三、舞臺美術
第三間 元雜劇
節 發展概況
第二節 劇本創作
一、關漢卿及其劇作
二、王實甫與《西廂記》
三、馬致遠、白樸、鄭光祖的劇作
四、《趙氏孤兒》及其他劇作
第三節 舞臺藝術
一、北曲
二、表演
三、舞臺美術
第四章 明清雜劇與傳奇
節 明清雜劇的發展概況
第二節 明清傳奇的發展概況
第三節 明清傳奇的劇本創作
一、《寶劍記》、《浣紗記》、《鳴鳳記》
二、湯顯祖與“臨川夢”
三、沈景及其作品
四、《玉簪記》、《紅梅記》、《嬌紅記》
五、李玉與《清忠譜》
……
第五章 元明清戲曲論著舉要
第六章 清代末葉的昆曲和高腔
第七章 雅部與花部的對峙
第八章 京劇的孕育與誕生
第九章 京劇的發展與興旺
第十章 京劇的鼎盛與衰微
第十一章 近代戲曲改良活動
第十二章 地方戲發展概況
第十三章 戲曲發展的新時期
后記
章 戲曲的起源與形成
節 戲曲的來源
一、古代歌舞
二、滑稽戲
三、說唱藝術
第二節 戲曲的形成
一、廟會與瓦舍、勾欄
二、宋雜劇和金院本
第二章 宋元南戲
節 發展概況
第二節 劇本創作
一、《張協狀元》
二、“荊、劉、拜、殺”
三、高明與《琵琶記》
第三節 舞臺藝術
一、南曲
二、表演
三、舞臺美術
第三間 元雜劇
節 發展概況
第二節 劇本創作
一、關漢卿及其劇作
二、王實甫與《西廂記》
三、馬致遠、白樸、鄭光祖的劇作
四、《趙氏孤兒》及其他劇作
第三節 舞臺藝術
一、北曲
二、表演
三、舞臺美術
第四章 明清雜劇與傳奇
節 明清雜劇的發展概況
第二節 明清傳奇的發展概況
第三節 明清傳奇的劇本創作
一、《寶劍記》、《浣紗記》、《鳴鳳記》
二、湯顯祖與“臨川夢”
三、沈景及其作品
四、《玉簪記》、《紅梅記》、《嬌紅記》
五、李玉與《清忠譜》
……
第五章 元明清戲曲論著舉要
第六章 清代末葉的昆曲和高腔
第七章 雅部與花部的對峙
第八章 京劇的孕育與誕生
第九章 京劇的發展與興旺
第十章 京劇的鼎盛與衰微
第十一章 近代戲曲改良活動
第十二章 地方戲發展概況
第十三章 戲曲發展的新時期
后記
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