宋穎豪（本名宋廣仁1930-2020.6.18），生於河南省之襄城。早年曾以念汝為筆名發表譯作。服務軍旅35載。文學碩士，退役後即在各大學講授美國文學、英、美詩選及翻譯等課程。著有《麥克阿瑟傳》(1967)、《宋穎豪短詩選》(2002)。譯有《機密檔案》(1969)、《水晶詩選》(1974)、艾略特的〈荒原〉(1973)及其詩選(1984)、《詩經驗談》(1989)、《彭邦楨詩選》(2003)、《美國詩選1650-1900》(2017)、《覃子豪詩選譯》(2017)、《英譯唐代絕句四百首》(2021)等。曾任中國文藝協會翻譯委員會主任委員及詩象詩社社長。

序

《英譯唐代絕句四百首》導言

絕句肇始於六朝，嘗見者則只有五言，到了初唐，由於王勃等四傑的潛心經營始才有七絕之出現。此後五絕與七絕相得益彰，始才臻於成熟而醇美的境界。誠然，唐代詩歌之醇美，係在古代詩歌的基礎上，演化而成為形式簡短，韻味雋永，格律嚴謹而節奏和諧，便於引誦歌頌的詩歌，且具有高度藝術成就的概括性與感染力，向為歷代詩之愛好者所嚮往與專注。
胡適曾經說過：「一位詩人的好壞，則需先看一看他所寫的絕句。如果絕句寫好了，別的詩也一樣可以寫得好。如果絕句寫不好，別的詩便一定寫不好。」前朝詩人王夫之也曾經說過同樣的話：「唐代以後，不能寫作七言絕句的詩人真的不當寫詩。」說實在地，絕句易作而難工，易作，故能普及；難工乃因其難以窮盡詩之造詣。職是之故，絕句在傳統詩歌中，可稱之為詩之璀璨明珠，良有以也。
絕句體裁主要有五言、七言兩類；雖然也有四言與六言詩體，因其傳人寥寥，佳作鮮少，故不在此討論之列。
五、七言詩歌，源於詠歌，本來是可以誦唱的。其實詩歌藝術原本是與呼吸密切關聯，而為抑揚頓挫的語言藝術，嘗有轉折而多變化。大體說來，一呼一吸使人有時值的感覺，而詩歌亦因呼吸的關係，而決定詩的長短。詩歌嘗以兩字為一頓，但其尾音嘗可依需要予以適度延長。五言詩的節奏嘗是二、二、一的三頓，而七言詩乃形成二、二、二、一是四頓。中國詩歌嘗以五、七言為其基本形式。一般說來，五絕與七絕乃因詩句的容量而分歧。因之，七絕則較五絕更有彈性，其容量亦較為寬大，故能適應較為獨特廣泛的內容與體裁。根據詩之思想與藝術結合的原則，油然產生一種適切可感的律動。職是之故，需因時間的進程與心靈的律動，煥然產生初唐、盛唐、中唐、晚唐各異其趣的風格與律動，壯美而繽紛，卓然不群，璀燦又多樣，蔚為奇觀！
今天我們誦讀唐代詩歌，無論五言或者七言，皆可油然放發心靈的律動，悅耳也悅心，誠可一樂者也！
《英譯唐代絕句四百首》（其實容納425首）多為嘗見的晶瑩短捷詩作，亦屬詩人即時感興的詩作，引詠傳誦，中外宣達，誠希有識者不吝指教，是所禱也！

宋穎豪　2020年4月5日最後定稿於美國加州寓所