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作者簡介
目次
序
緒論
章 什克洛夫斯基的語文體小說
節 什克洛夫斯基散文創作淵源
一 什克洛夫斯基文學創作的理論背景
二 什克洛夫斯基對斯特恩的戲仿
三 什克洛夫斯基對羅贊諾夫的接受
第二節 作為語文學者的散文作家
一 作為理論家的散文創作
二 作為文學家的理論探索
第三節 什克洛夫斯基散文的雜糅性
一 《感傷的旅行》：包羅萬像的回憶錄
二 《動物園》：顛覆傳統的書信集
三 《馬步》：類型奇特的散文集
第二章 什克洛夫斯基的傳記體小說
節 一位鮮為人知的傳記作家
一 傳記文學的概念界定
二 同時代關於傳記文學的大討論
三 什克洛夫斯基傳記文學創作的緣起
四 什克洛夫斯基與迪尼亞諾夫
第二節 什克洛夫斯基自傳回憶錄中的三座“工廠”
一 生活傳記與文學傳記
二 創作動因與文學命運
三 回溯歷史與創造個性
四 《第三工廠》與傳記性母題
第三節 什克洛夫斯基筆下的《馬可·波羅傳》
一 時代需求與創作旨趣的結合
二 個人遭遇與東方書寫的交織
三 個人傳記與人類歷史的組接
四 絲綢之路與人類發展道路的解讀
第四節 什克洛夫斯基筆下的《列夫·托爾斯泰傳》
一 什克洛夫斯基與艾亨鮑姆
二 一部關於偉大作家精神漫游史的追溯
三 一部關於“偉大的人的偉大的悲劇”的傳記小說
四 “靈活自由的敘事”：一部分析型傳記
第三章 什克洛夫斯基小說的陌生化敘事風格
節 《感傷的旅行》：故事體小說風格
一 敘事的口語化
二 敘事的去情節化
三 敘事的瘋癲化
四 敘事的動態化
五 敘事的延宕化
第二節 《動物園》：元小說風格
一 講述或是敘事
二 為講述而講述
三 為加密而制動
四 為解密而裸露
第三節 《第三工廠》：隱喻性小說風格
一 語義的轉移
二 蒙太奇手法
三 假定性手法
第四章 什克洛夫斯基散文創作的文學史意義
節 什克洛夫斯基與“謝拉皮翁兄弟”
一 革新與自由：共同的創作訴求
二 什克洛夫斯基的小說理論與“謝拉皮翁兄弟”的小說實驗
第二節 什克洛夫斯基與金茲堡
一 師長與追隨者
二 繼承與超越
第三節 什克洛夫斯基與納博科夫
一 什克洛夫斯基與納博科夫在柏林
二 什克洛夫斯基與納博科夫的創作淵源
三 《柏林指南》與《動物園》的對話關系
第四節 什克洛夫斯基與普拉東諾夫
一 沃羅涅日：什克洛夫斯基與普拉東諾夫生平關系的緣起
二 什克洛夫斯基關於普拉東諾夫的形像“定位”
三 普拉東諾夫對什克洛夫斯基的戲仿與批評
四 普拉東諾夫與什克洛夫斯基筆下人物的呼應
結語
參考文獻
後記
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