弗洛伊德的躺椅與尼采的天空：德奧世紀末的美學景觀（簡體書）

在現代文化孕育而生的世紀之末，那些離經叛道的創作者偏愛夕陽西沉時放射出的流光異彩，在愛欲死亡交織的網裡尋覓脫離凡俗的異類快感，以人工造就的聲色幻像來反抗工業時代與庸眾社會的枯索無聊。是一時之勢，是一代之才，可追懷，不可追回。

這時勢才情，在彼時的歐洲文化空間裡，又因流變而多彩。正因為回望容易將那層次豐富的景像看成華麗卻模糊的一片，才有必要撥開繁茂的文本叢林溯源而上，看到其中那些曲折與深邃。

德奧的世紀末，在這一片迷離動人的景致中，代表了對反叛再反叛、由憂思推憂思的更深層次。這裡有尼采的天空，以生命哲學的寥廓清冷，照見頹廢藝術的畫地自囚。這裡有弗洛伊德的躺椅，以精神分析的犀利敏銳，洞悉情欲與社會之間的糾葛牽動。這裡有詩人的感喟，發夢中痴語，又傳人間思慕。這裡有小說家的描畫，描沒落之像，而寄嘲諷之識。這裡有劇作家的營造，演欲望的起滅，也顯幻像的立破。那飛揚動魄的激進美學能量，從其發源地傳遞至此，改了力道，卻也添了向度，依然向外衝擊著現代性的桎梏，但也向內反作用於自身而顯出審美自省。世紀之末，德奧意蘊，豈止華麗！

本書擱置“世紀末”與“現代主義”概念之間的糾葛，著重揭示從1880 年至 1910 年以現代意識、頹廢主題、唯美傾向為特征的“世紀末”美學與現代化進程的密切關聯，超越具體流派之爭而著眼於整個現代文化的創生機制，從而闡明審美現代性——而非文學史意義上的現代主義——的歷史性展開過程。

以歐洲範圍的世紀末思潮表現出的共性為出發點，著重研究德奧的世紀末創作者們憑借怎樣的思想資源、社會生態和創作手法對世紀末思潮進行了“擴充與改造”。

打破慣用的文學史範疇而側重於凸顯德奧世紀末美學的幾個最特色的主題，從而串聯起一般會被劃分到不同流派的作家、作品：托馬斯·曼、霍夫曼斯塔爾、弗蘭克·魏德金德、施尼茨勒，還有少為人知但以各自的方式展示德奧世紀末諸多奇特面向的德語作家，包括利奧波 爾德·安德裡安、斯塔尼斯拉夫·碩布施瓦夫斯基、弗蘭西斯卡·祖·雷文特羅等。對這些作品的解讀也是在擴充我們對德語現代文學發展譜系的認知。