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本書特色★74位詩人X261首詩句伴你生活，「心情保詩QRcode」抽出你的今日詩情★新生代插畫家合作X 4幅精緻插畫★內頁採用巴川紙，無時效手帳，自在書寫序你曾否想過 詩 其實離你很近 ?每天的日常，加入一點對話，就會煥然一新―書籍簡介【詩，伴隨在我們左右】你曾否想過 詩 其實離你很近 ?每天的日常，加入一點對話，就會能更認識自我―編輯精選詩句X線上抽籤 ―「心情保詩」，為枯燥的日常 多一點保濕74位作家X 261首詩句 讓詩走入你的日常。【詩，從自身而來】簡約的留白設計，在看似相同又不同的一天中，每日一詩，滋養你的每一刻，陪你展開日常，並與「新生代插畫設計師」― 曹曹Tsao合作，4幅精緻插畫，以清新簡約的風格，詮釋異想的詩意空間―【詩，從質感開始】選用線裝裝訂可180度攤平書寫，巴川紙紙張輕薄，書寫感相當細緻，不易產生毛邊及暈開，無時效手帳，益於彈性利用。每個細節都獨具溫度與手感，屬於你的細緻。

哈金：我喜愛李有成老師寧靜古遠的詩歌。他總能從細微平常的事物中發現盎然的詩意。 迷蝶與夏蟬，某些喧嘩，某些哀傷 詩人學者李有成　後疫情時代的抒情與敘事 張錦忠專文推薦 宇文正、哈金、孫梓評、張貴興、張錯、蔡素芬 一致推薦 《今年的夏天似乎少了蟬聲》為詩人學者李有成教授的第四本詩集，收長短詩三十首，皆為上一本詩集《迷路蝴蝶》之後的新作，寫於2019年仲春與2022年初冬之間，平均每年創作十首，可謂豐收。李有成一向楬櫫詩無定法，看似自由自在，實則隱含諸多的內在自制與秩序，尤其是在詩形式與語言的實驗方面。詩創作雖屬極其個人的事，然而與其他文類一樣，詩也具有詩人所說的淑世功能。 本書是一卷抒情與敘事兼具的詩集，反映的是李有成晚期風格、詩觀與詩語言的延續。季節嬗遞觸動詩人感時抒懷的情意，詩即是時空交融（chronotope）的載體，收入本書的詩作有不少是回應疫情景況，其中與書名同題詩〈今年的夏天似乎少了蟬聲〉已點出疫情歲月前後的差異。疫情與時事重疊，李有成有感於世事時局紛擾，政客行事荒誕，「語言猥瑣」，詩於是成為抗議、諷刺、調侃的產物，為詩人藉創作介入現世與現實的重要媒介。寫詩雖然無法「為問題尋找解決之道」，但抗議、諷刺、調侃正是詩的重要社會功能。 李有成在他的詩中念茲在茲的是「秩序」。時光無序，但季節嬗遞，春去秋來，晝夜交替，自然界自有其邏輯，詩人無法阻擋時間運轉，但至少可以順時依勢而自我安頓，如生態池中疊起的羣龜。然而這幾年偏逢疫情肆虐，社會秩序為之大亂，對於人為的失序亂象，詩人看在眼裏，既無法挽狂瀾於既倒，難免感慨繫之，遂有集中感時、憂世、諷事的詩作。詩集的其他主題尚包括對時序、生態、離散、死亡等現象的抒發或再思考。

子青詩作選：問情為何物？ 自序不知何時起，每回在課堂上教一首英詩後，我就養成回去自己創作另一首中文詩的習慣。不知不覺三十年下來也累積了許多作品。近日即將由教育界退休，於是開始有了將這些雜詩編輯成冊付梓出版的想法。然而到台北重慶南路僅存的幾家書局走了 一圈，發現根本找不到任何創作型的中文古詩。向店員們詢問後所得到的答案皆是：在台灣古詩沒有消費市場，所以從不考慮上架。民國六年胡適提出了文學改良的「八不主義」，幾乎就等於宣佈了古詩的八大罪狀。其實何苦將古詩視為洪水猛獸呢？任何形式的詩體自有其美學的內涵，以正常心看待即可。不過胡適有一點倒是說得極對。那就是文學不應該避免俗話俗字。日常生活中的語言如果被應用到古詩裡面，一定會被學院派的老學究罵到臭頭。可是這些俗話俗字又正是帶給文學活潑與生氣的正面力量。古詩有時接一下地氣也很好，可以與時代共脈動。尤其當表達現代的議題時，更是非要以現代的語言作為載具不可。因此本書並未遵守古漢語的格律，用詞用字盡量淺顯平易，每首詩作的行數也隨興不羈，無所謂絕句或律詩的長度限制。視同古體也未嘗不可。在同一篇詩作中，許多詩段是在不同時間所寫下的，因為隨著時間推移，腦袋中常又會跳出不同的靈感。至於在同個詩名之下的系列，如果對背景解說或註釋細節仍不甚了解，可__至(3〕奢一_閱，才能獲得較為完備的資訊。本詩集希望能被定位為比新詩舊、又比舊詩新的大眾文學。文學邊界模糊化已成為日漸明顯的趨勢，台灣的詩界一向喜歡將古詩與現代詩作出涇渭分明的二元對立。為了嘗試更多元的跨域運用，筆者自行發揮創意，將古詩現代化或口語化、或說將新詩古樸化或成規制式化。由於拙作含有高度的實驗性質，希望不至對衛道的國學之士有所冒犯是幸。二〇二二年十二月寫於國立高雄科技大學燕巢校區人文社會學院應用外語系研究室魯子青

◎寫詩，會上癮，詩將我們著了粧。繼續攜著愛，築夢……◎閱讀、寫作、運動。翌日，陽光依常普照。◎過簡樸生活，擁快樂時光。每一步履，蘊含禪趣。擺一個悠閒姿態 微笑招呼璀璨雲霞奪目 輕妙美聲敲耳 溫馨情思掛懷讓凡常歲月長了翅膀 御風飛翔淡淡臉頰上　吻輕輕髮梢間　滑柔柔花海裡　撩簷下還有叮噹叮噹　在春鬧卻尋也尋不著的精靈直到――一首嬌滴滴的小詩從窗外縹緲處婀娜走來……◎代理經銷：白象文化更多精彩內容請見http://www.pressstore.com.tw/freereading/9786267189252.pdf

◎寫詩，會上癮，詩將我們著了粧。繼續攜著愛，築夢…… ◎閱讀、寫作、運動。翌日，陽光依常普照。 ◎過簡樸生活，擁快樂時光。每一步履，蘊含禪趣。 擺一個悠閒姿態 微笑招呼 璀璨雲霞奪目 輕妙美聲敲耳 溫馨情思掛懷 讓凡常歲月長了翅膀 御風飛翔 淡淡臉頰上　吻 輕輕髮梢間　滑 柔柔花海裡　撩 簷下還有叮噹叮噹　在春鬧 卻尋也尋不著的精靈 直到—— 一首嬌滴滴的小詩 從窗外縹緲處 婀娜走來……

◎楊佳于的四十首短詩，透過寫詩呈現對於歷史的感動，特別是不同藝術品與詩之間的互動。 ◎不論是傳統的古典樂，還是現代的超現實主義作品，都嘗試以詩與之交流。 展開詩翼的翅膀 翱翔在聖神的光照中 在兔子洞裡配戴狂歡的帽子 在深海中，向波塞頓投擲標槍 在夜空與星辰共舞 遊行狂野的絮語 漫天的歡呼，亂舞的飛翔 映照在創舞詩寫的恍神 沉入神聖擁抱的舞蹈

《泥土 ― 吳晟二十世紀詩集》集結吳晟於二十世紀創作、以《泥土》、《飄搖裏》、《吾鄉印象》、《向孩子說》等詩集為主，以及〈再見吾鄉〉系列組詩等而成。「我要說明，《泥土》與《他還年輕》這二冊詩集，為什麼不用『「詩全集』、也不用『詩選集』：第一冊《泥土》，收錄二十世紀發表的詩作，但並未全部收錄；尤其是1970年之前、學生時代的習作很雜亂，或因重覆、或因太青澀，捨棄甚多，當然不適用『全集』；而斟酌再三捨棄的，決定不再留戀，因此不適用『選集』，也請文學朋友不用再費心搜尋，不用再討論。至於第二冊《他還年輕》，道理很簡單，因為只收錄到2022年的詩作，往後，我應該還有詩作發表吧。」「簡化而言，最明顯的是，二十世紀作品，色調偏向灰黯沉鬱、憂傷，二十一世紀作品，基本上偏向清朗昂揚，省思生命本質，關注主題更擴大。」 ―― 吳晟

《他還年輕 ─ 吳晟二十一世紀詩集》收錄吳晟於二十一世紀創作、以2014年初版的《他還年輕》詩集為主，以及2014～2022年間的詩作而成。「我要說明，《泥土》與《他還年輕》這二冊詩集，為什麼不用『「詩全集』、也不用『詩選集』：第一冊《泥土》，收錄二十世紀發表的詩作，但並未全部收錄；尤其是1970年之前、學生時代的習作很雜亂，或因重覆、或因太青澀，捨棄甚多，當然不適用『全集』；而斟酌再三捨棄的，決定不再留戀，因此不適用『選集』，也請文學朋友不用再費心搜尋，不用再討論。至於第二冊《他還年輕》，道理很簡單，因為只收錄到2022年的詩作，往後，我應該還有詩作發表吧。」「簡化而言，最明顯的是，二十世紀作品，色調偏向灰黯沉鬱、憂傷，二十一世紀作品，基本上偏向清朗昂揚，省思生命本質，關注主題更擴大。」 ―― 吳晟

我人生活的天地廣闊無邊，上窮碧落下黃泉，其間萬事萬物錯雜萬端，作者從中慎重擷取筆之成文，屢經千錘百鍊，字斟句酌，經之營之，乃有此書之呈現。書中內文，悠遊大自然者有之，繫心鄉土田園者有之，書寫一般日常生活者有之，提升心靈境界者有之，析理明辨者有之，題材可謂包羅萬象；但自始至終，堅持多寫正面，摒絕負面題材，歌頌光明，唾棄黑暗。文章篇幅簡短，每篇以六百字為度，力求精簡，不事長篇大論，繁瑣浮雜，正適合現代人們在忙碌繁雜的生活中閱讀，安得一休憩之所。或有人將這些篇章視為散文或小品，作者則稱之為散文詩。他們是有散文的形貌沒錯，但篇篇都有詩質在，所以作者稱之為散文詩。是否為詩，乃以是否有詩質在為準來判定。這種文體，古今中外皆有之，特以西班牙的希默尼茲、美國的惠特曼、德國的紀德、印度的泰戈爾、蘇聯的杜斯蛻也夫斯基等為最，都留下悠美的散文詩。作者此部散文詩集允可與之並列。

本書特色★詩人張至廷以短詩形式創作，將文字玩轉於紙上，讓人感受中文字詞的奧妙！★張至廷繼《詩長調．十五日之思念小冊》後，又一新詩創作評論集！書籍簡介每年生日她都送我一疋不同的碎花布告訴我其中的每一個圖案。 ――〈一疋碎花布之第十一句〉她知道我喜歡碎花布不同的和原來的。 ――〈一疋碎花布之第十二句〉我還想要一疋碎花布。 ――〈一疋碎花布之第Ｎ句〉死局在於如何脫離四方連續圖案 ――〈一疋碎花布之第Ｎ＋1句〉 詩人張至廷以短詩形式創作，本書收錄「殘叢小語」、「╳字架」、「方陣詩」、「逃恩的雲豹」四輯，將文字玩轉於紙上，讓人感受中文字詞的奧妙。此外特別收錄「從藝術論到詩的解讀」，透過〈藝術與藝術媒介〉、〈定論藝術〉、〈關於詩的誤讀、解讀〉等文章，探討藝術與詩的連結。

《雨中跳舞的斑馬》分成六輯：輯一「水與火」：以火和水為主題，流淌感性或哲理的生命思索。輯二「對話」：以日常事物的微觀，折射心靈深處思辯。輯三「一個人」：書寫現代新的人際關係和孤獨感。輯四「他方」：遠方城鎮所鋪陳空間與時間的層次與想像。輯五「疫疾時」：有關疫情、疾病和老年的書寫。輯六「之間」：物與物、人與人，對比、依存、糾結與矛盾。詩集以抒情的體裁敘事，內容自日常所見所聞或靈光乍現的一瞬，用極短文字貫穿，一百字到三百五十字間起伏的情節，或宏觀或微觀，或象徵或隱喻或借喻，有時現實與超現實交錯，在物象、意象與心象間虛虛實實實實虛虛盤桓，雖不若長詩龐大，乃用精巧簡約，伴隨詩意的節奏，切入生命幽微的角度，有時莞爾有時沉默，直驅心底，留有思索的餘地。

《雨中跳舞的斑馬》分成六輯： 輯一「水與火」：以火和水為主題，流淌感性或哲理的生命思索。 輯二「對話」：以日常事物的微觀，折射心靈深處思辯。 輯三「一個人」：書寫現代新的人際關係和孤獨感。 輯四「他方」：遠方城鎮所鋪陳空間與時間的層次與想像。 輯五「疫疾時」：有關疫情、疾病和老年的書寫。 輯六「之間」：物與物、人與人，對比、依存、糾結與矛盾。 詩集以抒情的體裁敘事，內容自日常所見所聞或靈光乍現的一瞬，用極短文字貫穿，一百字到三百五十字間起伏的情節，或宏觀或微觀，或象徵或隱喻或借喻，有時現實與超現實交錯，在物象、意象與心象間虛虛實實實實虛虛盤桓，雖不若長詩龐大，乃用精巧簡約，伴隨詩意的節奏，切入生命幽微的角度，有時莞爾有時沉默，直驅心底，留有思索的餘地。

2022年度瑞典「蟬獎」（Cikada Prize）得主陳育虹2002年作品改版上市。你凝視孤獨如凝視一只對剖的梨青澀皮膚下明透，均勻，坦坦的初心幾顆種子，黑色的埋伏，裸眼回望你播種孤獨灌溉它摘取它掂量它切割它凝視它咀嚼它那滋味，你再用另一個季節消化，吸收──摘自〈梨與孤獨〉她的詩像一面鏡子，映照著人的心；她的詩也像一池湖水，給人沈靜與平和。她是陳育虹，一個用詩觀照生命的女人。平凡的山居生活，她用細膩易感的心，讀出千百種樣貌；而行過的歲月，在她清澈的目光中，更淬取出人生的況味，這些，往往成就她的詩。陳育虹的詩風格清新，節奏分明，寓情於景及擬人手法交錯靈活運用。她極擅於在詩的末尾，留下令人百轉千迴的遣詞用字，讓人不得不掩卷沈思，那感覺，彷彿是，有人讀到你的心，有人讀懂了你的心。

2022年度瑞典「蟬獎」（Cikada Prize）得主陳育虹2002年作品改版上市。 ★內容簡介： 2022年度瑞典「蟬獎」（Cikada Prize）得主陳育虹2002年作品改版上市。 你凝視孤獨 如凝視一只對剖的梨 青澀皮膚下 明透，均勻，坦坦的初心 幾顆種子， 黑色的 埋伏，裸眼回望 你播種孤獨 灌溉它摘取它 掂量它切割它凝視它 咀嚼它 那滋味， 你再用另一個 季節 消化，吸收 ──摘自〈梨與孤獨〉 她的詩像一面鏡子，映照著人的心； 她的詩也像一池湖水，給人沈靜與平和。 她是陳育虹，一個用詩觀照生命的女人。 平凡的山居生活，她用細膩易感的心，讀出千百種樣貌； 而行過的歲月，在她清澈的目光中，更淬取出人生的況味， 這些，往往成就她的詩。 陳育虹的詩風格清新，節奏分明，寓情於景及擬人手法交錯靈活運用。她極擅於在詩的末尾，留下令人百轉千迴的遣詞用字，讓人不得不掩卷沈思，那感覺，彷彿是，有人讀到你的心，有人讀懂了你的心。

【本書簡介】 她的光陰的故事，是辛勞地一磚一瓦砌成的。故事裡住著貓，外頭是種種天氣，變幻著世俗冷暖，而此際，微雨無聲，細潤純情。愛羅的詩，正在雨中發生。─ 李進文《貓與天氣的幾種啟示》是結集作者近年主要現代詩創作的重要作品，全書52篇作品計分五輯，分別為「走路的人」、「像我這樣的女子」、「詩不詩的時候」、「移動城市」、「關於貓與天氣的幾種啟示」等五個部分。其中除輯二「像我這樣的女子」試圖從個人生活經驗為出發，以抒情為書寫基調，希冀將婉約的文字美感表現到極致。輯三「詩不詩的時候」則是以詩寫詩的表徵，掏洗生活中那些幽微的心境。「走路的人」、「移動城市」及「關於貓與天氣的幾種啟示」等三輯則是反省與映襯身在都市中的生活寫照。在這三輯中以抒情為基調，帶著入世之眼觀照都市種種現象與體悟。【本書特色】《貓與天氣的幾種啟示》恍似是以「身在此山中」書寫白雲深處的種種樣貌，都市的景觀秘境與人我之間的親疏，都在筆下活靈活現，這或許與貓或者天氣不全然相關，卻也反襯著如果以貓之眼眸所看到的台北城市，像天氣般變幻的街景與每天上演著各種不同的故事情節，以都市作為這本詩集書寫的主軸，亦是本書想要傳達另一種不同於後現代現象的城市書寫。

111年蘭陽文學叢書88．《瘦瘦的獸》，為作家吳茂松出版詩集，詩集內容共計五十多首，概分四輯，以書寫土地、人間現象、個人情志、及萬物萬象為材。輯分「補拙」、「逆旅」、「百態」、「真象」。語言質而有綺，真而有想像。

雲林，或許給行者、遊客集閱聽人的既定想法仍停留於布袋戲得印象，神秘單調的鄉土風景、農田魚塭遍布的縣市等等，然而，於這1市、5鎮、14鄉的雲林，卻有著其他縣市所沒有的故事、物產與精神特色，如林內鄉的八色鳥、古坑荷苞山的咖啡香、斗六門三寶，雲中街的文創聚落、斗南他里霧的漫畫電影繪本文化園區、西螺東市場的傳統人情味、虎尾記憶故事景點、大埤稻香音樂會、崙背特有的臺農鮮乳香、麥寮的海洋音樂祭、水林鄉的番薯與海賊王的故事、以及口湖鄉的藝術成龍溼地等，這些專屬雲林的文化表徵，如果我們能好好建構串聯、保存解說、引導傳播，好讓離鄉的雲林孩子能夠回到家鄉，好好地來蒐羅整理，傳承創造，轉譯屬於這世代的雲林之學。

「這是我第一次認識生命」這本詩集也許是推動下一個詩歌黃金世代的開端楊牧詩獎得主蕭宇翔首部詩集在靈活的意象擺闔間，處理內在幽微的念想以充滿智慧與同情的語言，展現出表述真理、呼籲正義以及追求善美的抱負，呈現了詩意，更展現思想，難能可貴。──須文蔚（詩人・國立臺灣師範大學文學院副院長）《夢土上》、《孤獨國》、《苦苓林的一夜》、《夢或者黎明》、《舟子的悲歌》、《水之湄》……二〇二二年，是他，雀的眼睛帶領我們迻譯生活，蕭宇翔首部詩集。 ──詩人　吳懷晨蕭宇翔的詩歌同時具有古典與現代的精神；這本詩集也許是推動下一個詩歌黃金世代的開端。──詩人　曹馭博 機敏而節制。這是我所認識的宇翔。──詩人　楊智傑這是一個格局恢弘的青春祭壇，上有詩的縱橫開闔之自由演練，展現詩神最初的傷痕與榮耀。──詩人　廖偉棠認識生命的途徑和方式裡，蕭宇翔選擇從詩歌切入，既然「詩歌是語言的最高形式」，而「語言是串聯起所有價值的系統」，《人該如何燒錄黑暗》即是蕭宇翔認識生命的歷程。在第一部詩集裡，詩人展示了他的「詞彙庫」，並且清楚交代了從何而來――特朗斯特羅默、木心、阿巴斯、楊牧、德里克・沃克特，也許還有一位被稱呼為「永和」說台語的人士。就如同節奏是音樂的基本，詞彙庫的建立是詩歌創作的基礎。燒錄，是上個世紀的日常勞動，以鐳射將光碟的塗層燒去部分，藉以完成不可逆反的錄製。以科學的詞彙描摹人類的情感流動，是蕭宇翔處理「情」與「理」的最佳注解。《人該如何燒錄黑暗》共分六輯，從分輯中，層層遞進，由前人的精采作品出發，以無限自由的遊牧的爵士做結，明白「這世上的一切都是灰塵的前身，也將是灰塵的來世」。呈現了詩人的進路，描摹了未來的企圖，展露持續建構快速膨脹的詩觀：輯一，「詞彙庫」建構的展現，透過模仿，致敬心儀的前輩寫作者。輯二，以唱片的正反面概念，做了三組兩兩參照的詩，是前因與後果，也是表裡的映射。輯三，如何將日常的感情經由「構思」的歷程轉化成理性的，富含敘事性的詩作。輯四，「告訴我什麼是生命」，一句少年的誠摯問句，帶出了自我不斷修正的宇宙觀。輯五，既是時間之旅，也是空間的轉移，如何以詩伴隨生命旅程中的自己輯六，從爵士自由的切分節奏中，重新解放「詞彙庫」的序列，發展新的韻律。感受列車正加速，窗格剪裁過你的雙目──飄搖的絲絮。玻璃扇開，有人目送在窗外。這時一些氣旋透入而種籽紛落荒野──連根生長火芒與風葦──〈火芒與風葦〉

有光，照進黑暗之地。 今年最暖心的禮物詩集！新詩與設計的二重奏 譜出生活萬種風情 。在生命乾涸之境，你總能找到一首解渴的詩

2022年「第八屆教育部閩客語文學獎臺語現代詩社會組第一名」〈斯卡羅戰歌〉作者首部著作讀詩，是一種美麗的邂逅；聽、讀臺語詩，或許可能成為傳說中的一見鍾情……《觀音 周蘇宗臺語詩》作者周蘇宗可謂斜槓人生最佳代表，他的第一本著作，更可以充分感受其濃厚的情懷，對人生、對母親的感恩與思念，甚至是對文學、藝術、對信仰的熱情與精進，對母語的喜愛與疼惜等等。本書共收錄作者32首詩作，分成PART I「交織」及PART II「放光」兩部分。PART I「交織」收錄的16首詩，寫的是悲歡離合，人生體驗。PART II「放光」收錄的16首詩，是少數難得一見的佛詩創作。每首詩的字字句句，都是一場又一場讓你倘佯其中的文學饗宴。觀音伊坐佇蓮花懸頂，觀音 觀看芸芸眾生的哀聲苦音。伊坐佇蓮花懸頂，聽心 傾聽凡夫俗子的動念起心。伊倒駕慈航，聞聲救苦。聞眾聲，救眾苦，伊是慈悲的 觀音。---周蘇宗★特別收錄作者親自錄音朗讀每一首臺語詩。精彩視聽https://lihi2.cc/hr2eGhttps://lihi2.cc/MQaOv