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2019年諾貝爾文學獎得主彼得．漢德克最偉大的冒險，是與自己為敵、搏鬥、握手微笑‧德文直譯：最貼近漢德克的實驗風格‧「以語言學的獨創性，探詢人類經驗的邊緣地帶及特異。」──瑞典學院是誰規定偷水果不能是一種義務何以闢地種果是正義，順果牽果就成非法？盛夏日，水果賊啟程要前往內陸，展開一段尋母之旅。沿途，她遇上市集、慶典、陌生人的熙熙攘攘，有時遇上甘醇甜美的樂事，有時遭遇無以名之的驚駭，有時，則什麼事也沒有。水國賊愈是靠近安靜的內陸地區，她與母親重逢的時刻也愈來愈近，還即將迎來一場家族盛宴。然而，不斷迷途的她，能夠抵達目的地嗎？漢德克藉由詩作般的小說，幻如夢的語言，一再質問所謂正常與不正常的分野、國族與個人的交纏與分離，導引人們找到內心被外在事物遮掩的瑰寶。哪條律法規定，人的一生該做些什麼，該融入什麼樣的團體，又該隸屬哪個國家？一個人是否一定要有外在的歸屬才能完整？我們能不能憑藉內在的感受與探詢，在世界任何一處自力更生。小說中埋藏著意想不到的開展。漢德克聚焦人類行為的細微之處，拋開世俗的定義與常規，讓我們看見石頭就是石頭，空氣就是空氣，烏鴉就是烏鴉，活著就是活著。柏森、蕭宇翔──專文導讀林宇軒、廖偉棠、鄭琬融──體制外推薦「故事底，我感覺到鮮少有分別你、我、他的時刻，最多最多就像世界和世界相疊在一起，每一個可能世界同時地在同一刻發生。這是小說裡極為複雜的迷惑。」──柏森「我們因為虛構，而對現世產生了一股深深的鄉愁與眷戀，而不再只是沉醉於敘事推向高潮與洗滌的便利魔法。這一刻，我們真正成為了一名理想讀者。」──蕭宇翔「這不是一部情節緊湊、角色鮮明的小說，讀者極可能迷失於開頭瑣碎的敘述當中。不過，正是這些只聞其名、不見其人的敘述，讓我們慢速摸索水果賊的輪廓，進一步理解水果賊如何成為水果賊，然後不成為水果賊。我特別喜歡彼得．漢德克變換敘述視角的手法，長篇幅動用第一人稱我的段落，巧妙地在往後被完全取代而不復存在，只時不時提點讀者：這是『水果賊的故事』。故事就在各種補充和迴返之間完成，從日常的細節到穿插的後設，最後抵達眾聲喧嘩的狀態，像一首詩的韻律終於被解決。閱讀《水果賊》，是各種念想解壓縮的過程，是情節的發生和不發生。」──林宇軒「漢德克的晚期風格中，詩意與沉默的力量、遊走與回顧的力量、垂老的智慧與精靈一般的青春等等互相撕扯，最後渾然一體，帶出這片深邃的大陸最後的史詩，縱使現實已經

「令人聯想起了卡謬的《異鄉人》。」──《紐約時報》「這是我們祖父母、父母都會經歷的潰敗，也許漢德克和我們都難免。」──廖偉棠專文導讀「經過了半個世紀，漢德克大膽冷酷的前衛風格依然令人震撼，彷彿早已預示了厭世代之必然，無法界定那究竟是焦慮恐懼還是悲傷，在閱讀時形成了一種揮之不去的夢魘感....」──郭強生▋榮獲2019年諾貝爾文學獎：歐洲最有影響力的作家▋觸動電影大師文‧溫德斯，合作改編為同名電影▋

當夢想殞落、關係斷裂，一個人如何重建世界？2019年諾貝爾文學獎得主彼得‧漢德克‧全新譯本，德文直譯：最貼近漢德克的實驗風格‧虛幻、超現實……文字的魔域寂靜、喃喃自語……情感的深淵「夢想是如何停止的，大家通常會記得一清二楚。至於夢想是如何開始的，幾乎沒人記得！」一名孤絕的藥劑師，如何為了蕈菇痴狂，離開世俗構築的框架，走上無人理解的道路。在漆黑靜謐的小徑，他是否還有辦法尋覓到一絲的光明？塔克桑，一處偏遠、幾乎沒有遊客的郊區，住著一名神祕的藥劑師。藥局是他唯一的堡壘，他日復一日開藥、指引病人，下班後，他不與病人招呼，不與妻子互動、不交談，各自棲居在住所。直到他遇到兩名人士──詩人與曾經輝煌的奧運選手。他平淡的生活發展出奇異的改變：一名女人在暗夜中襲擊他；一場特殊的慶典正舉行著，他甚至找到了離異的家人。種種劇烈變化，使得他一度喪失語言的能力。而沒變的是，不同種類的蕈菇仍致命地吸引著他。「我時常想，會不會是我對蕈菇的熱情，拆散了我與妻子？」藥劑師告訴敘事者，這是一個關乎冒險與愛的故事。而探險與愛的本質，必得穿越黑暗，挖掘深處。彼得‧漢德克的語言冷靜帶有詩意、抽離表層情感，情節發展與文法遣詞，也經常背離大眾習慣的常態。然而，正是種種實驗、挑戰，使得漢德克的小說別具令人駐足並深思的特性。《在漆黑的夜晚，我離開了我安靜的房子》之中，漢德克結合超現實、怪誕等氛圍，探索人與人之間，時而猛然斷裂、時而又瞬間接起的連結。在虛妄底下，顯露人們最真實、最純粹的渴求。也是一場尋回自我存在意義的偉大冒險。「說故事，正是藉由陳述『我離開了我安靜的房子』這個句子，來嚮導自己，離開自我緘默的密室。也於是，將一片寂靜地域，一再原地流轉，正是對此寂靜，最強悍的離境。」──童偉格（作家）「很多地方都會忽然出現類似魔幻寫實的文句或場景，像是烏鴉忽然會說話，或是類似電影《地下社會》的荒謬慶典場面等，會像蕈菇一樣一個一個突然冒出來。可是隨著旅途的進程，小說文字愈到後面，愈是清澈，彷彿藥劑師經歷這段黑夜的靈魂之旅，找回愛的能力的同時，他看待世界的角度，變得更清楚及肯定【……】我相信閱讀《在漆黑的夜晚，我離開了我安靜的房子》，就是一趟找回感受能力的靈修過程。」──耿一偉（臺北藝術大學戲劇系兼任助理教授）「藥劑師從在漆黑的夜晚出發，離開了安靜的房子後，冒險的一切語言都失能了，世界剩下蕈菇，無窮無盡的蕈菇，大自然成為了一

語言暴力，一旦化為文字，隱而不顯的凶惡能致人於死。既然如此，我也將祭出我的「第二把劍」！漢德克始終在探究語言的邊界、語言抵達的是什麼，《第二把劍》是漢德克文學世界的最終意義。2019年諾貝爾文學獎得主最新力作漢德克對於正義與暴力的思索童偉格、何曼莊　／專文導讀　陳思宏／作家 鍾文音／作家 陳榮彬／台大翻譯碩士學程專任助理教授何致和／作家 ──好評推薦復仇之日啟動，今天不是一個能靠希望度

2019年諾貝爾文學獎獲獎者作品德語文學“活著的經典”，跨世紀的五個思考片段，是內心的獨白，也是與世界的對話，打破文本界限，展現思維樂趣，一個紛繁蕪雜卻又邏輯嚴密的精神世界“試論”系列是彼得·漢德克表演的一場語言的幻術，同時也示現了思考的樂趣。無論是抽象的概念，還是實在的物體，彼得·漢德克從一個原點出發，用內心獨白的方式，把和主題相關的人物、時間、地點、情節進行拆解和重組，探討了個體和世界的關係，

奧地利文學家彼得‧漢德克最新長篇小說。彼得‧漢德克(Peter Handke，1942— )，2019年諾貝爾文學獎得主，奧地利劇作家、小說家，是20世紀德語文學最重要的幾位作家之一，被稱為“活著的經典”，於1973年獲畢希納文學獎，2009年獲弗朗茨‧卡夫卡獎。

本書共包含了漢德克的三個劇本︰《冒犯觀眾》、《自我控訴》以及《小孩與大人》。1966年，漢德克的《冒犯觀眾》上演，四位「說話人」取代了「演員」的角色，以直接對觀眾發言乃至辱罵的方式，泯滅了戲劇扮演，泯消了台上台下的界線，也改寫了劇場史。同一年的《自我控訴》則採取一男一女兩位「說話人」的策略﹙1972年新版時他又建議只用一位說話人並取消麥克風﹚。一系列「說話劇」的語言實驗後，1969年的《小孩與

2019年諾貝爾文學獎獲獎者作品德語文學“活著的經典”，維姆·文德斯導演的同名電影原著小說，一場回歸語言本質的冒險，一個在焦慮和孤獨中漸漸迷失自我的人本書為小說集，由四篇小說組成，包括《守門員面對罰點球時的焦慮》、《監事會的歡迎詞》、《推銷員》和《一個農家保齡球道上有球瓶倒下時》。  

2019年諾貝爾文學獎獲獎者作品余華推薦！德語文學“活著的經典”，藐視觀眾，藐視劇場的經典之作，如人刑室，如坐針氈，欲怒不生，欲走不能孟京輝史航牟森“願效犬馬之勞”的大師藐視觀眾藐視劇場的經典之作如入刑室，如坐針氈，欲怒不生，欲走不能漢德克，當代德語文學“活著的經典”，獲畢希納獎、卡夫卡獎等重要文學獎。2004年諾貝爾文學獎得主耶利內克說：“漢德克是活著的經典，他比我更有資格得諾貝爾文學獎。”漢德

2019年諾貝爾文學獎獲獎者作品德語文學“活著的經典”，追尋逝去祖先的文學之旅，抵達理想中的精神故鄉，那個傳說中的王國，它在我們斯洛文尼亞祖先的語言裡叫做“第九王國”，當我不在這裡時，你會在那裡找到我彼得·漢德克，德語文學最重要的兩個獎，畢希納獎、卡夫卡獎雙料得主，被稱為我們這個時代最後一位文學騎士。《去往第九王國》是漢德克最重要的代表作，一部繼承了歌德、黑塞以來的德語文學傳統，具有漫遊者氣質的成

2019年諾貝爾文學獎獲獎者作品德語文學“活著的經典”，向著聖山的方向，向著精神故鄉，當代歐洲知識分子個人心靈史。彼得·漢德克（當代德語文學巨擘，孟京輝、史航、牟森“願效犬馬之勞”的大師，畢希納獎、卡夫卡獎得主，文德斯*愛的作家，耶利內克追隨的偶像）重磅力作，向著聖山的方向，向著精神故鄉。 故鄉是一個什麼地方？我們想念故鄉，卻寧願漂泊在他鄉。我們離鄉，然後尋找故鄉。故鄉不會還在老地方，也許在從來沒

2019年諾貝爾文學獎獲獎者作品德語文學“活著的經典”，以一位家庭婦女自殺的報紙報導開始，極簡之筆追索母親的悲劇人生，只是被時代和社會吞噬的無數人中的一個。《無欲的悲歌》本書由兩部小說組成，包括《無欲的悲歌》和《大黃蜂》。《無欲的悲歌》是以一位51歲家庭婦女自殺的報紙報導開始的。敘述者“我”立刻要義不容辭地撰寫自己母親那“簡單而明了的”故事。在對這個女人命運的回憶中，她那受制於社會角色和價值觀念的

2019年諾貝爾文學獎獲獎者作品《痛苦的中國人》具有鮮明的漢德克風格，以近乎輓歌式的深情描寫和無所畏懼的正義良知，展現出一個不同於主流媒體的南斯拉夫和塞爾維亞，既有文學上的探索和實驗，也有政治領域的思考和立場，是全面了解漢德克的思想和風格的不可錯過的作品。《痛苦的中國人》收錄了漢德克的四部作品，包括小說《痛苦的中國人》和三篇遊記，即《夢想者告別第九王國》《多瑙河、薩瓦河、摩拉瓦河和德里納河冬日之行

究竟一個人的死亡，是否能藉由書寫，來進行告別與悼念？「這是我們祖父母、父母都會經歷的潰敗，也許漢德克和我們都難免。」──廖偉棠專文導讀。「預示了厭世代之必然，無法界定那究竟是焦慮恐懼還是悲傷」──郭強生▋榮獲2019年諾貝爾文學獎：歐洲最有影響力的作家▋全新譯本，德文原文直譯：最貼近漢德克的實驗風格▋2009年榮獲卡夫卡文學獎▋2014年榮獲國際易卜生獎1971年，書中「我」的母親服安眠藥自殺了。

WINNER OF THE NOBEL PRIZE FOR LITERATURE'Portrays the breakdown of a murderer in ways that recall Camus' The Stranger' The New York TimesJoseph Bloch, a once-famous goalkeeper turned construction work

Nobel Prize winner Peter Handke's autobiographical novel My Year in No-Man's Bay is "a meditation on two decades of a writer's life culminating in a solitary, sobering year of reckoning" (Publishers W

A young woman faces loneliness and alienation on a journey to find her own life outside of being a wife and mother in Nobel Prize-winning author Peter Handke’s The Left-Handed Woman.One evening, when

At the beginning of Nobel Prize winner Peter Handke's novel A Moment of True Feeling, Gregor Keuschnig awakens from a nightmare in which he has committed murder, and announces, "From today on, I shall

A collection of six plays by Nobel Prize winner Peter Handke, spanning the early years of the Austrian playwright's careerThe first full-length play The Ride Across Lake Constance, is one of Handke's

A collection of three superb essays from a renowned prose stylist attempts to explore how language can work its magic on us, as the author meditates on subjects ranging from his Austrian boyhood to th