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《京劇長談-李洪春口述歷史》，主要內容包括：我的家庭、出科前後、老師王洪壽、搭班時期等等。
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《京劇長談(李洪春口述歷史)》內容豐富生動，它不僅記述了李洪春同志的藝術生涯和舞臺經驗，探索了很多京劇表演藝術，而且介紹了一些早年的梨園習俗、京戲掌故，這是一本研究京劇史以及京劇表演藝術的好書。
目次
第一編 舞臺生涯
第一章 我的家庭
一 武術世家
二 父親搭班
三 窮八家
第二章 出科前後
一 長春科班
二 學藝生活
三 幾位老師
四 離開北京
五 汪笑儂先生
六 平山堂拜師
第三章 老師王鴻壽
一 滿門抄斬
二 在太平軍的科班中
三 從《洪楊傳》到《鐵公雞》
四 從演徽劇到演京劇
五 發展了米喜子的表演藝術
六 關戲被禁
七 兩次辭官
八 一生獻身于戲劇
九 書法家
十 教我演關公戲
十一 在京演出的兒出戲
十二 最後的演出
十三 “王派”的影響
第四章 搭班時期
一 初搭“慶興社”
二 在 第一舞臺
三 和周信芳同臺演出
四 和王瑤卿先生同臺時期
五 和楊小樓先生同臺時期
六 和著名日一角同臺演出
七 著名小生程繼先
八 和著名老生同臺演出
九 和著名凈角同臺演出
十 在上海唱關公戲
十一 南林北李
第五章 組班“正春社”
一 武生大會
二 重修松柏庵
第六章 在中國京劇院
一 我參加了國家劇院
二 周總理要我演關羽
三 主演、導演、群眾演員全來
第七章 教戲授徒
一 在科班和戲校教戲
二 授徒
第二編 表演藝術
第八章 武老生、靠把老生的表演藝術
一 生行及苴一流派
二 靠把老生、武老生的分類
三 《三河縣》與《秦瓊表功》
四 幾出靠把老生戲的表演
五 要搶救即將失傳的靠把老生戲
第九章 關公戲的表演藝術
一 關公戲的改革、發展與創新
二 我演關公戲
三 幾出關公戲的表演
四 我所編演的關公戲
第三編 梨園瑣談
第十章 京劇行當
一 十頭網子
二 四值交場與六場通透
第十一章 梨園掌故
一 梨園行供的祖師爺
二 演員的來源
三 開戲的規矩
四 後臺的秩序
五 派戲和墊戲
六 吃素和九皇會
七 開箱和封箱
八 給叉磕頭
九 行規和民族習慣
十 梨園公益會
十一 服裝和行當的改變
十二 內江派和外江派
十三 外串和反串
十四 義務戲、行會戲和應節戲
十五 西太後看戲
十六 《普天同慶》和《馬踏唐營》
十七 《轅門斬子》與《三換衣》
十八 矮腳虎王英站起來了
十九 繼承與革新
二十 京劇革新家譚鑫培
廿一 動物“演員”
廿二 演員的業余愛好
後記
再版後記(一)
再版後記(二)
第一章 我的家庭
一 武術世家
二 父親搭班
三 窮八家
第二章 出科前後
一 長春科班
二 學藝生活
三 幾位老師
四 離開北京
五 汪笑儂先生
六 平山堂拜師
第三章 老師王鴻壽
一 滿門抄斬
二 在太平軍的科班中
三 從《洪楊傳》到《鐵公雞》
四 從演徽劇到演京劇
五 發展了米喜子的表演藝術
六 關戲被禁
七 兩次辭官
八 一生獻身于戲劇
九 書法家
十 教我演關公戲
十一 在京演出的兒出戲
十二 最後的演出
十三 “王派”的影響
第四章 搭班時期
一 初搭“慶興社”
二 在 第一舞臺
三 和周信芳同臺演出
四 和王瑤卿先生同臺時期
五 和楊小樓先生同臺時期
六 和著名日一角同臺演出
七 著名小生程繼先
八 和著名老生同臺演出
九 和著名凈角同臺演出
十 在上海唱關公戲
十一 南林北李
第五章 組班“正春社”
一 武生大會
二 重修松柏庵
第六章 在中國京劇院
一 我參加了國家劇院
二 周總理要我演關羽
三 主演、導演、群眾演員全來
第七章 教戲授徒
一 在科班和戲校教戲
二 授徒
第二編 表演藝術
第八章 武老生、靠把老生的表演藝術
一 生行及苴一流派
二 靠把老生、武老生的分類
三 《三河縣》與《秦瓊表功》
四 幾出靠把老生戲的表演
五 要搶救即將失傳的靠把老生戲
第九章 關公戲的表演藝術
一 關公戲的改革、發展與創新
二 我演關公戲
三 幾出關公戲的表演
四 我所編演的關公戲
第三編 梨園瑣談
第十章 京劇行當
一 十頭網子
二 四值交場與六場通透
第十一章 梨園掌故
一 梨園行供的祖師爺
二 演員的來源
三 開戲的規矩
四 後臺的秩序
五 派戲和墊戲
六 吃素和九皇會
七 開箱和封箱
八 給叉磕頭
九 行規和民族習慣
十 梨園公益會
十一 服裝和行當的改變
十二 內江派和外江派
十三 外串和反串
十四 義務戲、行會戲和應節戲
十五 西太後看戲
十六 《普天同慶》和《馬踏唐營》
十七 《轅門斬子》與《三換衣》
十八 矮腳虎王英站起來了
十九 繼承與革新
二十 京劇革新家譚鑫培
廿一 動物“演員”
廿二 演員的業余愛好
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