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水利秩序之形成與挑戰－以後村圳灌溉區為中心之考察（1763-1970）

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歌仔冊小事典(上)(下)、歌仔冊常用臺語韻腳小詞典(全套3冊不分售)

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館長推薦

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亞洲在場：臺灣與亞洲運動會展覽專刊

作者：謝仕淵; 蔡軒誠; 林欣楷; 陳妤蓁-著; 蔡亞涵-編 出版社：國立臺灣歷史博物館 裝訂：平裝

「亞洲在場：臺灣與亞洲運動會特展」經由亞洲運動會的歷史回顧，說明最初的亞運有助於促進亞洲認同的形成，同時拋開被殖民者的印記，發展為體現亞洲文化、展現自我認同的運動會。在臺灣遭遇外部挑戰的時代，選手們在亞運的優異表現，凝聚了認同、激勵了民心，榮耀感油然而生。亞運是國與國的競爭，在場的運動員看似差異彼此，付出的努力卻經常不分區別。亞運是個建立彼此認同與理解的國度，歷史的迴聲與當代賽場的聲響彼此交織，經由亞運，看見臺灣走過的痕跡，也描繪了奔向未來的路徑。運動關乎輸贏，但也終能超越輸贏。本特展以「洲際、國家、社會與個人」四種尺度切入敘事，專刊不僅詳盡收錄豐富展品，亦邀請10名海內外運動／運動史研究者從

優惠價：79 316

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台灣西南沿海濕地生態導覽手冊

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轉機：臺灣女子移動紀事特展展覽手冊

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大家的博物館：2011-2015館藏受贈選要特展

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梅峰小宇宙：苔蘚植物世界

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臺灣租書店與漫畫的奇妙旅程展覽專刊：臺灣漫畫史不思議的旅行

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焦點新書

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頂尖大學必修的領導思辨：用經濟史、管理學與技術哲學看懂決策本質

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從詩到曲的追尋：鄭騫精選集

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石韻溫潤：王建益石雕創作展

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傅柯哲學：考古學與系譜學

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海洋探險

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南溟有鯤破浪翻騰：國立海洋生物博物館紀實2000-2024

南溟有鯤破浪翻騰：國立海洋生物博物館紀實2000-2024國立海洋生物博物館自1988 年起始籌備，2000年臺灣水域館竣工迎來第一批觀眾，陸續開放珊瑚王國館和世界水域館；近年更加著重海洋教育推廣任務，結合博物館與研究資源成立以後場參訪為主的「海洋教育中心」2023年啟航的研究船-絳樹，搭配水下無人載具ROV，進行海底探測研究；以及歷時三年努力，讓臺灣史上第一次的藍鯨紀錄，用骨骼標本在世界水域館展示重生；「典藏展示教育大樓」也於2024年開工；這些事蹟都逐步呈現在後灣海濱建立望向世界海洋的基地，每一步都凝聚無數人的心血和努力。回顧海生館從其籌備創立至今，作為臺灣首座融合水族生物展示與海洋生物

優惠價：88 440

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與海共生Ⅰ：海洋保護區之理念與制度

共收錄五章，內容聚焦兩大主軸。前半部探討海洋保護區的理念與制度發展，從面積導向轉向保育成效的政策趨勢，並剖析臺灣保護區的類型、分類系統與法制轉型，特別著眼於《海洋保育法》對整體治理架構的影響。後半部則關注生態功能與保育效益，評析臺灣海洋生物多樣性的現況與威脅，並探討保護區在自然基線重建、食物網穩定、漁業外溢與氣候調適等面向的潛力與挑戰。另外，為補充主題內容，書末另收錄四項附錄，涵蓋重要術語釋義、國際指南彙編、常用網路資源，以及延伸閱讀建議。期盼本書除作為理論與實務連結的橋梁外，亦能成為深化學習與持續應用的重要依據。

優惠價：85 425

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金門海洋紀

海洋事業發展、環境保護、教育管理、海洋文化、海洋化學、海洋漁業、海洋歷史、海洋氣象、物理海洋、金門地理環境

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臺灣海洋生態科普百分百

海洋，是大地生命的延續，也是我們生命與文化不可分割的一部分。但，親近不等於瞭解。海浪聲陪伴我們，我們真正聽懂了她的語言？在氣候變遷、污染、棲地破壞等各式挑戰與問題漸漸侵入海洋的時候，唯有理解，才能讓我們找到回應的方式；唯有越來越多人對海洋的認識，才有共同守護的可能。小時候，我們總是充滿問號，不怕不知道，只怕沒人告訴我們答案。這本以「為什麼」為起點的圖文書，正是那份童年好奇心的延續，從「全球體型最大的動物是什麼？」、「珊瑚是植物還是動物？」、「海水為什麼是藍色的？」這些初始的提問開始，一步步走進更深的思索：「水下噪音如何影響海洋生物的行為與健康？」、「一鯨落、萬物生是什麼樣的生命循環？」、「當全

優惠價：85 425

藝術個展

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彩虹之後：黃才郎個展

黃才郎是臺灣戰後美術發展的重要推手，他曾任高美館、臺北市立美術館與國立臺灣美術館三座公立美術館館長，締造台灣藝文史的紀錄。黃才郎身兼藝術行政、藝術創作者雙重身分，30年後的今日，他回歸創作者的身份，透過素描的穩健與油彩的情感，呈現他對生命、自然與時間的溫柔凝視。展覽以「時間的光」為策展核心，鋪陳出「光的記憶：寫生與風景」，「靜物的呼吸：形與光的詩」，「自我與凝視：人物與自畫像」三大子題。本展匯集黃才郎自1970年代至今跨越半世紀的繪畫實踐，包含素描、水彩與油畫等近150件珍貴作品。

優惠價：85 850

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形質．變奏：何堂立創作個展

臺中市美術家接力展第270棒為工藝師何堂立老師。此次展覽在於打破工藝實用性的束縛，呈現金屬的可塑性及外在質感多樣性，透過不同的技法讓金屬與其他媒材進行相互碰撞、交融，創造出多元的視覺效果與觸感。金屬不僅僅是一種硬質材料，它在形態上可以展現出柔軟、曲折或流動感，並在不同的工藝手法下產生多樣的表現形式。這些形態在創作中不斷變化演進，造形被幾何化、抽象化，打破固有的視覺認知。讓每件作品在形態上都具有獨特的表現方式。變奏作為創作的核心概念，意味著每件器物都經歷了一個不斷演變與重組的過程。這系列創作，是工藝與藝術的對話，更是人與自然的共鳴。期待觀者能從作品中，感受到大自然的絕妙智慧，並帶來不同的觸覺與

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穿越世代：李再鈐個展

李再鈐先生，一位橫越世紀的藝術大家，以其獨特的視角回應時代，本次展覽不僅呈現其畢生創作脈絡，對藝術的不懈追求，更將其個人生命歷程與藝術探索緊密交織，充分展現出深厚的文化底蘊與不斷求新求變的精神。展覽涵蓋其雕塑、水墨、書法、立體裝置等多元作品，既有曾展出之名作，亦有首次公開之新作。透過圖錄一同見證李再鈐先生豐富而精彩的創作世界，感受其對藝術與人生的深刻洞察。

優惠價：88 880

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流於形式－梁任宏個展（1999-2024）

紀錄片導演黃明川曾以「動人的南方傳奇」來詮釋梁任宏和他的創作。展名「流於形式」的「流」，意指「意識流」，用以表示意識的流動特性；梁任宏的所思所想都具現於創作本身以及觀者所見的作品形式裡。千禧年(1999年)入學南藝大進修，若視為梁任宏的創作元年，至今(2024年)正好邁進25年。25年來，梁任宏的創作依(物體)運動的本質，有四個階段的發展和轉進，分別為機動時期、風動時期、互動時期，以及平面創作，前三者為立體作品，後者為近年發展的平面繪畫。本展是梁任宏藝術創作25年來的一個階段性發表，尤其聚焦近十年來的創作發展。梁任宏說「如果有永恆的存在，那就是變動」，變動正是其作品詮釋時代性格的符碼。

優惠價：85 850

戰後台灣事件

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戰後臺灣政治案件：美麗島事件史料彙編（一）：對美麗島總社的調查與監控

本書內容為情治機關在美麗島事件前對於雜誌總社調查與監控，包含對於總社的社務活動、刊物銷售、相關人物動態等情報資料，依各項主題進行整理、分類、選件、編目後編輯出版。收錄資料為檔案管理局典藏之《國家安全局》、《國防部後備司令部》、《法務部調查局》和《國史館》等檔案全宗的資料。

優惠價：88 528

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戰後臺灣政治案件：美麗島事件史料彙編（二）：對各地美麗島服務處的調查與監控

本書所收錄的檔案主要是情治單位，包括國安局、警總等對《美麗島》雜誌社各地服務處調查與監控的情報資料。主要分成二大部份：第一部分是情治單位監控《美麗島》雜誌社各地服務處所得的情報，由北而南，依序是桃園、臺中、南投、雲林、高雄、屏東等地服務處的成立及運作狀況；第二部分是高雄事件發生前，各地服務處舉辦活動及其所造成緊張或是衝突的情形。在目前相關民間資料未見有系統地保留或整理的情況下，這些官方檔案則意外留下了一些紀錄，同時讀者也可藉此了解官方掌握情報的程度。

優惠價：88 748

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戰後臺灣政治案件：美麗島事件史料彙編（三）：各方陳述的高雄事件

本套史料彙編包括美麗島雜誌總社和各地服務處的成立與運作及其效應，高雄事件的發生，後續的逮捕、偵訊、軍法和司法審判，事件後政府的處置等，完整呈現「美麗島事件」在政治面與司法面的過程與影響。本書聚焦於「高雄事件」發生的經過，藉由排比黨外參與者、治安軍警、其他目擊者和關係人的偵訊筆錄或談話筆錄，以不同的角度和多元立場的陳述來顯示各方對「高雄事件」的面面觀。史料主要來源為國家發展委員會檔案管理局所藏政治檔案《國防部後備司令部（前身即警總）》的「黃信介等叛亂嫌疑 (一)」案卷。

優惠價：88 572

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戰後臺灣政治案件：美麗島事件史料彙編（四）：逮捕與偵訊

美麗島事件是一九七九年十二月十日國際人權日時發生於高雄的一場重大警民衝突事件。以美麗島雜誌社成員為核心的黨外運動人士，在當天組織群眾進行遊行及演講，途中爆發衝突，後演變成「叛亂事件」。事件後，政府當局大舉逮捕黨外人士，並進行軍事審判，反對運動再次遭到嚴重打擊。但也成為臺灣政治發展一個重要轉捩點。本彙編依照事件之發展，從事件前、事件爆發至事件後之處理、影響等時序編輯。本書的主題為逮捕與偵訊，內容為高雄事件發生後，政府採取的對策及因應之道，分為兩冊，本冊重點在事件發生後政府對涉案者犯罪事證的蒐集及人犯的逮捕。

優惠價：88 528

餘音繚繞

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臺灣作曲家樂譜叢輯VIII徐松榮-恆春調

徐松榮出生於苗栗縣頭份鎮，客籍臺灣作曲家，一生致力於教學與音樂創作，後期更以傳承客家文化為使命。《恆春調》是由長笛與弦樂三重奏（小提琴、中提琴、大提琴）所組成的四重奏樂曲，創作於1973年。本曲約可分為七段，以Ａ段主題旋律、五段變奏及尾聲，加上賦格的織度寫作而成。全曲雖然有調中心概念，常以變化半音、借用和絃、音堆淡化調中心色彩。

優惠價：85 255

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臺灣作曲家樂譜叢輯VIII温隆信-第一、二號弦樂四重奏

温隆信出生於臺北，是臺灣作曲家、樂團創辦人暨畫家。曾獲十大傑出青年、全國文藝獎章、吳三連文藝獎等榮譽。温隆信畢生共創作六首弦樂四重奏，自1972年起，約每十年創作一首，反映其人生經歷與創作手法的更迭。。使用十二音列手法的《第一號弦樂四重奏》體現純粹而抽象的無調性音樂特質，與當時普遍追求民族共感的臺灣樂壇創作風氣背道而馳。《第二號弦樂四重奏》是向巴爾托克致敬之作，為圓滿實踐「類調性」（Quasi-tonality）技法。

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臺灣作曲家樂譜叢輯VIII馬水龍-水龍吟

馬水龍，臺灣當代重要作曲家與音樂教育家。他的音樂以結合西方音樂技法與中華傳統音樂元素為著稱，在多部作品中都可窺見南管、北管、與歌仔戲的精神與語彙。本曲為馬水龍於1979年接受琵琶演奏家王正平委託，為其琵琶獨奏會而作，本樂譜部分段落由黃立騰編訂指法。【水龍吟】原是宋詞詞牌名，樂曲並不取材於【水龍吟】詞牌的形式、格律或曲調，音高材料與構成手法反而近似於琵琶傳統曲目《十面埋伏》，似乎就其旋律、結構、演奏技巧進行引用與發展。

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臺灣作曲家樂譜叢輯VIII沈錦堂-慟

沈錦堂，臺灣作曲家與音樂教育家。擅長以西方作曲手法展示東方音樂風貌，為臺灣早期音樂發展貢獻良多，晚期則致力於客家音樂的展現。《慟》是臺灣作曲家沈錦堂於1999年為木管五重奏而作的一部室內樂作品，並於2002年接受國立中正文化中心主辦的《啟動臺灣的聲音：國人作品發表系列音樂會》邀稿發表此作。《慟》以切分音節奏，及半音、增四／減五音程為主要素材，將節奏元素進行增值、減值、或變形，以產生不同的音樂流速，進而形塑情緒的跌宕起伏。

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