劇作基礎（簡體書）

《藝術設計名家特色精品課程：劇作基礎》將以搖曳多姿、秉賦各異的世界電影為讀解對象，力避趣味之單一、觀念之固化，從69個關注點切入“劇本寫作”這個既熟悉又陌生的領域，抛磚引玉，與讀者一起探討、解析與思考編劇的觀念、方法、技巧等，使得因模式化而扼殺的創作生命力重新蓬勃生長，以期催生真正的電影作者。如此誕生的作品將自在、圓融，獨有一種個人化的解釋人生世事的思維模式和美學形態，像一株植物那樣靜靜地生長，不被束縛、重壓和砍削，不被拘禁在任何既定的形式裡，美卻自在其中。．

徐曉東，文學博士，中國美術學院副教授。著有《鏡中野獸的醒來》（浙江大學出版社），《左手擊劍的人》（文匯出版社）。．

《藝術設計名家特色精品課程:劇作基礎》是由上海人民美術出版社出版。

第一章 觀念1．自我意識3．“關於什麼？”：一個錯誤的問題4．“夢”，以及心理分析6．“壞消息綜合症”7．笑8．“生活流”9．極簡主義10．神秘感11．隱喻12．審美與審醜13．侶紀實與虛構14．熟悉與陌生15．“視”與“聽”16．“媚俗”與“媚雅”第二章 人物17．先有故事還是先有人物718．糾結源自高貴19．“一人一事一線到底”20．英雄何以成為英雄21．配角的作用22．有情結的人物23．差異性24．人物的蛻變與反轉25．人物的複調效果和內在衝突26．人物關係的改變27．背叛28．家庭29．食物30．潛意識31．傷痕32．“畸零人”33．細節34．循環與平衡第三章 故事35．敘事理論與實踐36．元敘事37．經典模式38．空間39．時間40．語言41．動作42．速度與節奏43．結構44．“後經典模式”以及“互文”45．反類型第四章 技巧46．片名47．開頭與結尾48．定場戲49．貫穿道具50．貫穿臺詞51．三段論52．衝突53．巧合54．誤會55．錯位56．伏筆57．發現58．突變59．呼應60．“蝴蝶效應”61．時間限制62．知悉差異63．懸念64．預敘65．“前故事”66．複遝68．解碼延遲69．大巧若拙．

自從爸爸死后，女孩就一直將屋前的大樹視為爸爸，雖然大家并不相信她，但這棵大樹確實表現出了某些神秘的性靈，比如，在老婆與其他男人相愛的當晚，樹莫名其妙地斷了一根很粗的枝干（因嫉妒而自傷？），直接插進了房中老婆的臥室。因為樹干太大，夜里無人幫助不能移動，老婆只好在床上擁樹而眠，姿勢很性感。大樹顯然是記憶和生命的象征，樹根盤枝錯節，攀附、侵入到房子，最后幾乎導致房子倒塌。媽媽欲將大樹除掉，她的邏輯是，逝者如斯，活人還得繼續好好地活著；而女孩西蒙堅決反對，她的邏輯則是雖然無法留住爸爸的生命，但至少留住對他的記憶。令人不解的是樹上的生命越來越多，先是貓頭鷹，而后是一樹的鸚鵡。最奇妙的時刻是在暴風雨中，爸爸生前的襯衫被風吹起，飛到了樹干上，裹住樹干。西蒙緊緊盯著，渴望奇跡發生……
中世紀建筑方面有一個不成文的慣例：在即將完成之時便告峻王，留下某個部位不施工，使得它永遠處于未完成品的狀態。人們這樣做，是為了表達對上帝的虔誠，只有上帝是全能的，人在上帝面前保持著謙卑之心，不去冒充上帝，不去篡奪上帝的權利。與此同理，要保有神祕感，故事也不能講得太滿，適當的模糊晦澀可以給觀眾一個想象與補充的余地。要保有神秘感，還要尊重這個世界所呈現出來的“兩重性”，能感知生活的隱藏矛盾，世界往往不是非黑即白的，除了上帝，沒有人可以妄斷其間是非。比如，劊子手與受害者之間的關系也許遠比你想象的復雜，《夜間守門人》即是一例。有時，惡是普遍的，是人性的 個部分。有時，既定的價值標準往往是為了方便或者功利起見，有一種偏頗在里面。所以，不妨對事物似是而非的表象持有一種健康的懷疑，為其他的可能性留有縫隙。
通俗文學往往會把所有的東西講得一清二楚，讀的時候沒有阻礙，比如金庸、瓊瑤，因此覺得是一種消遣；而一些非通俗文學則保持著某種模糊、晦澀與神秘，讀起來有點阻隔，但卻較耐得住回味，比如《紅樓夢》、《哈姆雷特》、《尤利西斯》，給閱讀者一個廣闊的詮釋空間，甚至后世對它的解讀已經遠遠超過了原作。
電影也是如此，雖然它相對于小說有其局限性——銀幕上的一切都在流動，沒有時間細細琢磨研究，不可能像小說 樣重新翻回哪一頁以便查證心中的疑惑。但電影同時也需要它自己的神秘感，即不必把所有的信息巨細靡遺地交待出來。對世界與人，謹防陷入機械唯物主義式的乏味解釋中。