美劇編劇策略：職業編劇的成功之道(第3版)（簡體書）

現在是電視劇的黃金時代，對任何想在這挑戰和回報的領域打拼的編劇來說，本書都是寶貴的資料。這本由電視業內專家撰寫的佳作將帶著讀者穿過美劇從提案、試播集到成劇的迷宮。

本書涵蓋了美劇創作的方方面面，包括美劇創作的傳統基礎和新的形式、傳統的交付方式與當前科技的碰撞，以及美國劇目管理人和電視網總裁的採訪。闡明了特別令人畏懼和充滿挑戰的寫作形式（美劇）的整個流程，帶領讀者從劇目概念到攝製，一步一步完成長途旅程。本書條理清晰、充滿行話，詳細介紹了電視業和電視劇設計。通過生動有趣寫作風格，將如何成為電視劇編劇的信息和技巧融合在書中。

本書作者帕梅拉?道格拉斯（Pamela Douglas）是一位在業界有眾多獲獎作品的編劇。她被提名編劇工會獎和艾美獎，是南加州大學電影學院的明星教師。

推薦所有對編劇感興趣的讀者和新編劇們閱讀本書，因為書中有大家非常想瞭解的內容：如何寫出出色的劇本、如何進入電視行業並獲得第 1份編劇工作。

潘蜜拉‧道格拉斯（Pamela Douglas）是一位在電視劇業有眾多作品的獲獎編劇。她憑藉一小時劇《母女》（Between Mother and Daughter）［CBS］榮獲人道主義獎，該劇也被提名編劇工會獎。

她憑藉CBS一小時劇《不同的世界》（Different Worlds）榮獲艾美獎提名和有色人種促進協會形象獎。她憑藉原創劇《性騷擾案》（Sexual Considerations）和電視劇《生命中的一年》（A Year in the Life，NBC）的分集What Do People Do All Day?兩次贏得廣播電視界傑出美國女性獎。

作為創作者，她寫了PBS電視劇《鬼語者》（Ghostwriter）的試播集、指南和13集。其它署名包括《星際旅行：下一代》（Star Trek: The Next Generation）、《弗蘭克餐廳》（Frank’s Place）、《天堂》（Paradise）、《崔普?約翰醫生》（Trapper John, M.D.）等。

她是美國編劇工會理事會成員。

她是南加州大學終身教授，在電影學院教授編劇課程。

編輯推薦

本書內容是完完全全的美劇編劇技巧。

作者任教于南加州大學電影學院，教授編劇，同時也是一名曾獲艾美提名的專業電視編劇，她的學生也寫出了眾多熱門美劇。

本書第3版更新和擴展了程式劇章節，新增了一流劇碼管理人和電視網總裁的採訪，新增全新的章節“劇情戲劇”，擴展了試播集章節，新增全新的真人秀章節和更多內容！

 

媒體推薦

“潘蜜拉?道格拉斯從事複雜的美劇行業，並且對此有著深刻和全面的理解。多年來，她是南加州大學電影學院的明星教師，向她的學生傳授這些秘密。現在這些秘密被寫了下來。閱讀這樣一本充滿知識和智慧的教材、指南、資料和啟示是愉悅的。”

——霍華德A.羅德曼（Howard A. Rodman），藝術導演，聖丹斯劇本實驗室

“扎實的職業建議和行業洞察。為有志于電視劇編劇提供重要的基礎指導。”

——大衛?楚曼（David Trueman），《劇本雜誌》（Script Magazine）評論家

“《美劇編劇策略》闡明了電視劇目中令人困惑和常被忽略的主題——是教師、學生和任何對電視領域感興趣的人的寶貴資料。”

——布賴恩?約翰（Brian Johns）伊斯曼?柯達（Eastman Kodak）基金專案主管

“這本由電視業內專家寫的佳作帶著讀者穿過美劇從提案、試播集到成劇的迷宮。潘蜜拉道格拉斯的寫作風格讀起來很有樂趣；她將如何成為電視劇編劇的資訊和技巧融合在書中。”

——朱利?塞爾博（Jule Selbo），《春風吹又生》（Life Goes On）、《少年印地安納鐘斯大冒險》（Young Indiana Jones Chronicles）、《新飛躍情海》（Melrose Place）、《基情二加一》（Undressed）和《瑪雅與米格爾》（Maya and Miguel）等眾多電視劇的編劇/製片人

“非常全面和緊跟時代，《美劇編劇策略》坦率、熱情地介紹了電視劇的技藝和文化。”

——傑夫?梅爾沃文（Jeff Melvoin），《雙面女間諜》（Alias）、《北國風雲》（Northern Exposure）行政製片人

“潘蜜拉道格拉斯提供了寶貴的見解和電視劇寫作必不可少的業內技巧。她將在電視業起步和生存的逐步指南融合業界當前資訊和行業專家的實踐建議。強調編劇組工作的第五章完全正確。我花了好多年才領悟到潘蜜拉如此巧妙和坦誠的建議。任何有志向的電視劇編劇必讀。”

——托尼?格拉菲亞（Toni Graphia）編劇-製片人，《羅斯維爾》（Roswell）、《嘉年華》（Carnivale）、《太空堡壘》（Battlestar Galactica）

“這本書涵蓋了電視劇創作的方方面面。”

——皮特?萊夫考特（Peter Lefcourt），《乞丐與選民》（Beggars & Choosers）、《凱倫?斯科》（Karen Sisco）、《警花拍檔》（Cagney & Lacey）編劇-製片人

“電視劇創作的行家洞察。值得一讀的好書。”

——艾米?泰勒（Amy Taylor），Cedar Grove Entertainment

“現在是電視劇的黃金時代，對任何想在這極具挑戰和回報的領域打拼的編劇來說，這本書是我知道的zui佳資源。”

——丹尼?小皮特裡（Daniel Petrie, Jr.），美西編劇工會主席，《大出意外》（The Big Easy）、《比佛利警探》（Beverly Hills Cop）

“潘蜜拉?道格拉斯闡明了特別令人畏懼和充滿挑戰的寫作形式（美劇）的整個流程。這本全面的書帶著讀者從劇碼概念但是到zui後攝製一步一步完成長途旅程。突然，一切皆有可能，感謝《美劇編劇策略》。”

——瑪麗亞?鐘斯（Marie Jones），書評人，absolutewrite.com

“真正一線廣泛和深刻的實戰建議定會啟發和鼓舞任何有志向的電視劇編劇。啟蒙毫無疑問，因為本書條例清晰、充滿行話，並且闡述了電視業和電視劇設計。”也一定有所啟發，因為本書解決關鍵問題——如何寫大綱和瞭解從提案到試播集需要什麼。對成功編劇的採訪使得本書更具價值，更多的值得你去閱讀。”

——黛安?卡爾森（Diane Carson）, 博士，高校影視學會副總編

“對任何有志于成為電視劇編劇來說，《美劇編劇策略》是份寶貴的資源。與編劇新手工作多年，書中的內容正是他們需要知道的：如何寫出出色的劇本和如何闖入業界並拿到第1份工作。我把這本書推薦給了和我工作的所有新編劇。”

——卡羅爾?基施納（Carole Kirschner），CBS多樣性研究院編劇指導專案主管，美國編劇工會劇碼管理人培訓專案主管

“潘蜜拉·道格拉斯jing然n寫出了一小時劇寫作這樣的書。她將其分解成容易理解的步驟，同時巧妙地交織技藝和電視業不可分割的元素。這是任何想入行的新人和業界編劇必讀的書。在一小時劇快速變化的領域，潘蜜拉?道格拉斯把握住了前沿和思考在先。實際上，她就這一主題的任何書建立了黃金準則。”

——凱薩琳?克林奇（Catherine Clinch）, 《創意劇本雜誌》（Creative Screenwriting Magazine）編輯；出版商，MomsMediaWorld.com

“《美劇編就策略》既實用又好看；我一直向有志於電視業的編劇推薦這本指南。道格拉斯的闡述深入淺出，每一頁都充滿有價值的資訊，説明編劇在第1年通過這些挑戰。”

——艾瑞卡?卡內爾（Erika Kennair）, 娛樂部代表，NBC娛樂戰略部

“潘蜜拉道格拉斯教你從心寫作，在快節奏的電視業工作需要注意的所有細節：分析和分解劇本，與編劇組合作，從大綱的初稿到拍攝本，闖入電視業。作為電視業的一名製片助理，《美劇編劇策略》幫助我理解一個概念如何開發成連播數月的完整故事。我相信這也會幫到你。”

——約書亞?弗裡德曼（Joshua Friedman），Getting It Done作者

“假設潘蜜拉道格拉斯是足球教練，那成為她的學員就是你的幸運。《美劇編劇策略》第三版有著豐富而深刻的內容。”

——D.B.吉爾（D.B. Gilles）， The Screenwriter Within和You’re Funny! Turn Your Sense of Humor Into a Lucrative New Career作者

“《美劇》是其領域的zui佳著作，不僅有志於美劇創作（或職業）編劇必讀，也適用於製片人、經理、經紀人和任何想真正瞭解電視劇內在機制的人。”

——蔡德?戈維奇（Chad Gervich）, 真人秀《走進切爾西漢德勒》（After Lately）、 《紙杯蛋糕戰爭》（Cupcake Wars）, 《勇往向前沖》（Wipeout）編劇/製片人; 《小螢幕大電影：電視編劇指南》（Small Screen, Big Picture: A Writer’s Guide to the TV Business）作者

“過去十多年，美劇已經變成我們文化中非常有意思和成功的敘事形式。我想不出還有比潘蜜拉?道格拉斯這本書還要好的美劇寫作指南，”

——邁克爾?卡塞特（Michael Cassutt），《雙面邁麥克斯》（Max Headroom）、《飛躍比佛利》（Beverly Hills 90201）、《死亡地帶》（The Dead Zone）編劇/製片人，

“我在南加州大學讀研究生時選過道格拉斯教授的課——正是她的指導讓我開始了電視事業。這本書是課程的提煉，加上額外的內容，當我陷入困境時會查看它。我在創作時會帶著這本書，以便我查閱如何搭建劇本結構的實踐建議，是什麼讓人物引人注目，以及如何使戲活起來。劇組編劇準則這章節是無價的——牢記於心！”

——珍妮特?林，《識骨尋蹤》（Bones）編劇-製片人

“電視劇優質之作正變得更加完善。潘蜜拉道格拉斯出色的第三版是任何認真考慮電視劇創作的人必讀著作。這不是一本入門讀物，而是對精彩電視劇創作的宣言。”

——傑克?小艾普斯（Jack Epps, Jr.），南加州大學電影學院劇作系主任，《壯志淩雲》（Top Gun）, 《zhi尊神探》（Dick Tracy）, 《我的成功秘密》（The Secret of My Success）的編劇

“從電視劇迷、有抱負的編劇到小有成績的職業編劇，潘蜜拉的《美劇編劇》（第三版）值得閱讀、學習和領會。章節小結、電視劇本節選和分析，以及一些行業裡及其具才華和重要編劇的採訪，她的書不僅有絕佳的閱讀體驗，而且極為重要和富有有啟發。如果電視被是視作是編劇的媒體，那《美劇編劇》是我讀過的zui佳資源。”

——斯蒂芬?布裡茨（Stefan Blitz），ForcesOfGeek.com主編

“就美劇劇本創作，這是我讀過的zui好的書。我有點沮喪，因為我希望在我寫上兩部劇的提案前看到這本書。任何想寫電視劇的人必讀第二章和第三章。強烈推薦！”

——克里斯多夫?基恩（Christopher Keane）， Romancing the A List作者，《女獵手》（The Huntress）編劇/聯合制片人

“在我作為編劇和劇作教師的職業生涯裡，《美劇編劇策略》是我見過zui全面和易用的專業書，涵蓋從從創意到試播集劇本如何構建一部美劇。該書專業、準確，閱讀體驗也很愉悅。我有意將這本書推薦給任何想從事電視劇創作的人。”

——瑪麗亞?傑克曼頓（Maria Jackquemetton），《廣告狂人》編劇/行政製片人

“引人入勝、信息量大和深刻。潘蜜拉?道格拉斯著作的zui新一版解構了電視劇，在某種程度上使其成為新手和職業編劇易用和寶貴的工具。我多希望自己開始電視業的時候能有這樣一本書。”

——妮可?約金（Nicole Yorkin），《謀殺》（The Killing）聯合制片人，《未來閃影》（Flash Forward）、《富貴浮雲》（The Riches）、《嘉年華》（Carnivale）和《艾米律師》（Judging Amy）的編輯-製片人

“很多人開始意識到我們正處於電視的黃金時代。像《黑道家族》、《火線》、《廣告達人》和《絕命毒師》展現出持續的故事線可以讓電視劇講述史詩級的故事，在數年和甚至十年間講述人物們的勝利、失態、心碎和假的頓悟。這有點像是Tolstoy和狄更斯筆下的敘事，當下zui好的電視劇有著這些大師的史詩小說一樣的織體、微妙變化和視覺細節。但很少有書能夠幫助有志於電視劇創作的編劇從根本上掌握劇作技藝。潘蜜拉?道格拉斯的《美劇編劇策略》正是這樣一本書。作者的專業知識流淌在每一頁上。對任何有興趣創作我們這個時代zui具動態的藝術形式的人來說，這是絕佳的資料。”

——大衛?韋德爾（David Weddle），《太空堡壘》的編劇/監製製片人，《犯罪現場調查》和《隕落星辰》（Falling Skie）編劇/聯合行政製片人，“If They Move Kill ‘Em!” The Life and Times of Sam Peckinpah作者

“很少有人能像潘蜜拉?道格拉斯那樣深刻地理解故事。她就敘事處理的解釋是簡明和充滿啟發的。不過，這本書不只是結構和人物教材。道格拉斯清晰地闡述了電視業合作的職場現實、為任何想在創意領域獲得成功的人提供了非常重要的經驗教訓。”

——比爾?麥克科瑞利（Bear McCreary），《太空堡壘》、《行屍走肉》、《靈異之城》（Eureka）和《終結者外傳》（Terminator: The Sarah Connor Chronicles）的艾美獎提名作曲家

第一章　美劇的特別之處 ............................................... 027

想像一下電視的力量 .....................................................................027

美劇的三大特質 ....................................................................028

美劇的人物塑造 ............................................................................028

長篇敘事（The“Long Narrative”） ...........................................029

合作 ............................................................................................032

電視的五大流言 .................................................................... 032

1．電視是小型電影 ......................................................................032

2．電視劇是小成本製作 ................................................................035

3．電視劇劇本創作有諸多禁區 ......................................................035

4．電視劇都大同小異 ...................................................................036

5．電視是片荒地 ..........................................................................037

電視劇的準則 .......................................................................039

一小時劇時長必須是一小時 ............................................................039

電視劇的截止日期沒有水分 ............................................................039

劇情類連續劇有多幕結構 ...............................................................040

每一部電視劇都適配一種類型 ........................................................041

預備，開始！ ......................................................................047

小結 ...................................................................................047

新動態 ................................................................................048

　聚焦“劇情喜劇”創作 .............................................. 048

嘉賓訪談：大衛·以撒（David Isaacs） ..............................050

第二章　美劇的制播流程與播出季 ................................... 054

第一年 ...............................................................................056

四月：寫提案 ...............................................................................056

（1）寫新劇計畫書 ......................................................................057

（2）寫試播集 .............................................................................059

（3）寫 “後門試播集”（“Backdoor Pilot”） ............................060

（4）創制演示樣片 ......................................................................060

（5）附上“打包” ......................................................................061

（6）贏得網路粉絲 ......................................................................062

五月：製片公司 ............................................................................062

六月：製片廠 ...............................................................................064

七月與八月：電視網 .....................................................................066

九月至十一月：試播集劇本 ............................................................067

十二月和一月：許可（綠燈） ........................................................069

二月至四月：試播季 .....................................................................070

五月：訂購 ..................................................................................071

全季 ............................................................................................071

短季訂單 .....................................................................................072

季中劇 ........................................................................................072

備用劇本 .....................................................................................072

第二年 ............................................................................... 073

六月：建組 .................................................................................073

七月和八月：瘋狂寫劇本 ...............................................................074

九月和十月：首播 ........................................................................076

十月至次年三月：完結當季 ............................................................077

四月：間歇期 ...............................................................................078

新動態 ................................................................................079

小結 ...................................................................................080

嘉賓訪談：查理·科利爾（Charlie Collier），美國經典電影

（AMC）有線電視網總裁 ......................................................080

第三章　經典劇本的創作之道 ......................................... 085

戲劇節拍（The Dramatic Beat） .........................................085

A-B-C故事 ........................................................................086

五幕和六幕結構 ............................................................................088

越多改變…… ...............................................................................089

兩頁一場戲 ..........................................................................090

使用網格 .............................................................................090

引子 ................................................................................... 091

關於劇本節選 ....................................................................... 092

摘自《紐約重案組：西蒙說》（NYPD Blue ,“Simon Says ”） .......093

分析 ....................................................................................112

開場 ............................................................................................113

第一場 ........................................................................................115

第二場 ........................................................................................115

第三場 ........................................................................................115

第四場 ........................................................................................115

第五場 ........................................................................................116

第六場 ........................................................................................116

第二個劇本節選 .....................................................................117

摘自《紐約重案組：心與靈魂》（NYPD Blue ,“Heart and souls ”） ...117

分析 ................................................................................... 136

冷開場 ........................................................................................137

第一幕 ........................................................................................138

接下來你該做什麼 ................................................................. 139

小結 ................................................................................... 139

嘉賓訪談：斯蒂文·博考（Steven Bochco） .......................... 139

　聚焦程式劇（procedural）創作 ................................. 146

是何原因？ .......................................................................................... 146

第四章　創作你自己的劇集 ............................................ 155

“傾聽聲音” ....................................................................... 155

找到你的故事 ....................................................................... 157

解構你的故事 ....................................................................... 159

網格 ................................................................................... 160

大綱 ....................................................................................161

如何寫你的大綱 ............................................................................162

大綱的其他形式 ............................................................................165

桑尼的列表 .......................................................................... 168

第一稿 ................................................................................ 168

問題排查 ............................................................................. 172

如果你的劇本太長 ........................................................................172

如果你的劇本太短 ........................................................................172

大功告成…… ...................................................................... 173

第二稿 ................................................................................ 173

潤色 ................................................................................... 175

下一步？ ............................................................................. 175

小結 ................................................................................... 175

嘉賓訪談：大衛·西蒙（David Simon） ................................. 176

聚焦試播集創作 .................................................................... 179

創建“世界” ....................................................................... 179

找到故事的跳板 ....................................................................181

移居“新世界” .....................................................................181

制訂計畫 ............................................................................. 183

第五章　認識你的同事：劇組工作 ................................... 187

爛劇組（嚎叫的狼群和閃電） ................................................. 189

錯誤1：脫離編劇組 ......................................................................189

錯誤2：把私事和工作問題混為一談 ................................................190

錯誤3：另有計劃 ..........................................................................190

錯誤4：在家裡工作 ......................................................................191

錯誤5：把樣稿看得跟寶貝似的 ......................................................191

錯誤6：排斥編劇組的文化 .............................................................192

錯誤7：加入不適合你的劇組 ..........................................................193

好劇組 ............................................................................... 193

現實案例 .....................................................................................194

劇組職位 ............................................................................. 196

1．獨立編劇 ................................................................................196

2．劇組編劇 ................................................................................198

3． 故事編輯/故事執行編輯 ...........................................................199

4．製片人 ...................................................................................200

5．監製 ......................................................................................201

6．創意顧問 ................................................................................201

7．行政製片人/劇碼管理者 ............................................................201

小結 .................................................................................. 202

　聚焦“無劇本/真人”秀 .............................................. 202

嘉賓訪談：斯科特·A·斯通（Scott A.Stone） ....................... 206

第六章　如何入行 ........................................................212

寫你所愛 .....................................................................................214

別寫你計畫推銷的電視劇的商投劇本 ...............................................215

向劇碼提適合的問題 .....................................................................215

備好合適的工具 ............................................................................216

簽約經紀人 ..................................................................................217

紮根洛杉磯 ..................................................................................219

成功的秘密 ......................................................................... 220

小結 ................................................................................... 221

接下來 ................................................................................ 222

第七章　電影學院畢業後的生活：教訓和成功故事 ................ 223

97級 .................................................................................. 223

三年後 ............................................................................... 229

畢業七年後 .......................................................................... 231

畢業十四年後 ....................................................................... 235

第八章　電視劇的未來 ................................................. 242

新機會 ................................................................................244

什麼是電視？ ...............................................................................244

未來之旅 .....................................................................................245

網路劇 ........................................................................................245

網路衍生劇 ..................................................................................247

萬維網（Web）已死 .............................................................248

“混沌不是商業模式。” ...............................................................248

全球化 ............................................................................... 249

案例A：《行屍走肉》 ...................................................................249

案例B：《草原上的蒙古包》（Little Yurt On The Prairie ） .............250

當下 ................................................................................... 251

總結 ........................................................................ 252

相關資源 .................................................................. 253

專業術語 .................................................................. 255

作者簡介 ...................................................................261

譯者後記 .................................................................. 263