夜生活手記（簡體書）

將文字與樂音、繪畫嫁接于—體，把人生五味雜陳地端上來：
讓你瞬間了解中年那些事兒—一
中年的風景，像五月末的芍藥圃，芳菲將謝而未謝；
讓你須臾領悟讀書那些事兒——
讀書人的幸福，在于擇妙極之處，瀆自己鐘情的書，與天地精神往來。

王祥夫，著名作家、畫家。出版有：長篇小說《米谷》《生活年代》等7部、中短篇小說集《顧長根的最后生活》《憤怒的蘋果》等5部、散文集《雜七雜八》《紙上的房間》等6部。其中，中短篇小說《兒子》《懷孕》《西風破》等被改編并拍攝為電影。文學作品曾獲“魯迅文學獎”“林斤瀾短篇小說獎杰出作家獎”“趙樹理文學獎”“《小說月報》百花獎”等，美術作品曾獲“第二屆中國民族美術雙年獎”“2015年亞洲美術雙年獎”。

夜生活手記
中年的風景
讀書與寫作
我漫游四方
食小札
書邊隨筆
梅花且三弄
樂器的性格
何時與先生一起看山

《夜生活手記》：
貓在半夜三更宣布它們的愛情真是令人生厭，晉北有句俗語叫“貓兒樣”，專指在公共場合旁若無人、摟摟抱抱、卿卿我我的人。
志明和尚很可愛，敢于披剖自己真情的人大多都很可愛，惠特曼之所以可愛也在于此。惠特曼也習慣于夜間寫作，在靜靜的夜里，可以想象這個可愛的老頭子坐在自己的桌前，大海、道路、伐木者、掃煙囪的童子、男人、女人、老人、年輕人，各種人的面孔都一一呈現在他的眼前。一首詩寫完，我想惠特曼也必定是失眠無疑。
夜間真是寫作的好時光。
長夜漫漫，孤守一室，所以夜間寫作的作家大多又都離不開茶、煙、咖啡、葡萄酒，或其他古古怪怪的東西，比如爛蘋果，或情人的一條手帕或乳罩。即如我，夜間更喜歡有活生生的鮮花在案頭陪著我。康乃馨是我情有獨鐘的花卉之一。這種花可能最適宜插花了，從插到瓶里那天算起，大約可以鮮鮮艷艷半個月之久。不插花，夜間的寫作室便顯得暗淡而少生氣，一插上花，屋子便豁然亮起來。晚上的插花最好是黃色的，白藍兩色總讓我覺得不安。
紅色的花宜于中午插在陽光明麗的地方。
你久久對著案頭的花，會覺得形與色正在慢慢消退，剩下的一個抽象的東西像是在對你笑，友情和愛情絕對都是抽象的東西。
我寫以民國三、四、五年為背景的長篇小說《蝴蝶》時，有一種古怪的想法，想在我的案頭放一只大銅瓶，里邊插一枝狀若小樹的梅花，讓梅的幽香飄滿我的寫作間，讓那種古典冷艷的情調滲透到我的小說里去。寫作《蝴蝶》這部小說時，我就一直在想念梅花，梅的香，梅的形，梅的種種，梅花的文化年齡有幾千歲了。設想一下那種寫作場景吧：一張闊大的寫字臺，紙筆墨硯、書籍、鎮紙、手稿，案左是大古銅瓶，瓶里是一大枝燦然的梅花，梅枝呈斜之姿，梅梢一直伸到我的頭上方，忽然，有幾朵梅花靜靜落在稿紙上……
而如果案頭不再是梅花而是一條被網在鐵絲籠里的蛇，或是一顆鑲了十八顆銀星的骷髏，再或者是一大瓶顏色俗艷、落滿灰塵的塑料花……
而如果那幾夜寫的是一部當代農村小說，那么，案上的一束麥穗或胡麻花又會起什么作用？它們和梅花有什么區別？
晚上寫作的作家大多對極微弱的聲音、不被普通人注意的物體或色彩十分敏感，所以，習慣并堅持晚上寫作的作家大多神經質。一個正常的人又怎么能夠成為在晚上寫作并樂此不疲的作家呢？
這真是非常人所能理解的。
沒人能夠深入那份孤獨里去，只有作家本人知道，作家可以說是最孤獨的夜晚工作者。
經過一夜的奮戰，天亮了，作家才開始他的睡眠，這時候他多么需要一張舒適的床。
我在山西祁縣喬家大院曾看到過那么一張富麗堂皇的楠木雕花大床，長有九尺，寬有六尺，床的三面都是鑲在木雕里的一米高已經暗淡了的鏡子。這張大床——當年的夜生活的舞臺之一，想當年一定是一個淫蕩的所在……
我想，當年，還應該有一雙睡鞋，嬌麗如花瓣兒的三寸睡鞋，擱在這床下的踏腳上。
想一想夜生活的場景、夜生活的道具、夜生活的氣氛，總離不開床。
佛教導他的弟子們：毋睡深廣大床、毋桑下三宿。為什么？如果睡二尺寬或三尺寬的小床，那么就不會給你提供第二個人所能與你同臥的機會，同寢同臥，難免凡心萌動而做錯事。
……