馬爾特手記（簡體書）
商品資訊
商品簡介
《馬爾特手記》敘述一個出生沒落貴族、性情孤僻敏感的丹麥青年詩人的回憶與自白，某種程度上是作者自身的寫照。
小說由七十一個沒有連續情節，又不講時間順序的筆記體斷片構成，因為共同的主題——愛、孤獨、恐懼、死亡、上帝、創造等，集中表達了作者終生關注的各種精神問題，在精神暗流上構成了一個特殊的有機整體，被譽為現代存在主義重要的先驅作品之一。
作者簡介
萊內·馬利亞·里爾克（1875—1926）
奧地利詩人，20世紀德語詩人。通過譯介，他影響了中國整整幾代詩人。代表作為《杜依諾哀歌》和《致奧爾菲斯的十四行詩》。
曹元勇
1967年出生於河北靈壽。1997年開始從事編輯出版工作。2012年12月，應瑞典學院邀請，作為文學編輯赴斯德哥爾摩，見證中國作家莫言領受諾貝爾文學獎的全過程。著有評論隨筆集《聚焦與印象》《美人魚的眼神》；翻譯有《海浪》《馬爾特手記》《愛經全書》《已知的世界》《黑色唱片》《老無所依》等作品。
名人/編輯推薦
《馬爾特手記》由於其革新的敘述手法，被認為是德語文學中首部真正的現代小說。
——恩格爾（Manfred Engel）《里爾克手冊》
里爾克的世界使我感到親切，正因為苦難的中國需要那種精神。
——馮至
目次
匱乏時代的詩人里爾克
——代譯本序——1
第一部——11
第二部——175
附錄——349
譯後絮語——362
書摘/試閱
既然我正在學習觀察，我想我應該著手做一些工作了。我已經二十八歲，差不多仍然一事無成。讓我們回頭看看我都做過些什麼吧。我寫過一篇研究卡爾帕喬的文章，寫得很糟；寫過一個題為《結婚》的劇本，試圖通過一些曖昧的手法來闡明一個荒謬的主題；還寫過一些詩。啊！可是那些詩的確算不上什麼，何況又是一個人年輕的時候寫的詩呢。一個人應該耐心等待，應該在整個的一生中積累各種感受和歡愉；而且如果活得夠長的話，那麼，在生命最後的歲月裡，他也許能寫出十行好詩。因為詩並非人們想像的那樣，只是簡單的情感（感情，我們已經擁有得足夠多了）；詩更多的是經驗。為了寫出一行詩，一個人必須觀察很多城市，很多人和物；他必須了解各種走獸，了解鳥的飛翔，了解小花朵在清晨開放時所呈現的姿態。他必須能在沉思默想中回想起異域他鄉的條條道路，回想起各式各樣不期而遇的相逢，和各式各樣長相廝守之後的分離；還有那些迄今依然難以言說的孩提時光；還有父母雙親，當他們想方設法帶給你一些歡樂時，你卻因為不理解而傷了他們的心（對別的人來說，那些歡樂很可能是不會弄錯的）；還有童年時代患過的各種疾病，那些疾病發作的時候非常奇怪，引起那麼多深奧而嚴重的變化；他還必須能回想起那些在僻靜的房間裡度過的時日，那些在海邊度過的清晨，那海，那大洋，那一個個在旅途中度過的夜晚，山高水長、繁星飛舞的夜晚。哦，可是，能夠想到這一切仍然不能算夠。他還必須擁有關於許多個愛情之夜的回憶，那些愛情之夜又迥然各異，互不相同；還有關於分娩中的婦人喊叫的回憶，關於閉門不出、面色蒼白、輕鬆酣睡的產婦的回憶。而且，他還必須在臨終者旁邊待過，在死者旁邊坐過，當時房間的窗戶敞開著，時不時地傳來嘈雜的聲音。當然，擁有回憶還是不能算夠。如果一個人能夠回憶的事物多得不能勝數，他還必須能夠忘卻，必須有強大的耐心去等待，等待那些回憶再度光臨。因為那些還只不過是回憶中的事物。只有當它們轉化成了我們體內的血液，轉化成了眼神和姿態，難以名狀，而又跟我們自身融合為一、再也難分彼此——只有到了這個時候，只有在這種極其珍貴的時刻，
但是，我的那些詩都不是以這種方式寫出來的，所以都算不上是詩。當年我創作那個劇本的時候，我又是怎樣地誤入歧途啊！我豈不是一個模仿者，一個愚蠢的傢伙嗎？否則為了描寫兩個在生活中相互為難的人的命運，我怎麼會需要插入一個第三者呢？我是多麼輕易就落入了這種窠臼啊！而我早就應該知道，這個貫穿了所有生活和文學的第三者，這個從未存在過的第三者的幽靈，實際上毫無意義，必須刪除。第三者，是大自然的一種假象，永遠在竭力使人們的注意力偏離大自然最深邃的奧秘；是一道帷幕，遮住了正在上演的戲劇；是真正的衝突處於無聲的寂靜狀態時出現的喧鬧。所以人們通常都會認為，從古到今，每個作家都會發現，要表現相互之間有矛盾的人是非常困難的。而第三者，正因為他是不真實的，就成了最容易著手的部分；每個作家都有能力處理他。他們那些戲劇剛剛開始，你就會發現，他們已經急不可耐地要第三者出場了；他們似乎一點都不能等待。而第三者一出場，一切就好辦了。如果第三者姍姍來遲，那將是多麼乏味無趣啊！沒有第三者，什麼都不會發生；一切都會停滯下來，徘徊不前，等候下去。的確，要是一直這樣滯塞、延拖，怎麼辦？劇作家先生，還有你們這些懂得人生的有教養的觀眾，倘若這個很受歡迎的交際家，這個像萬能鑰匙一樣適合介入各種婚姻的狂妄小子失踪不見了，那該怎麼辦？比方說，假如魔鬼把他抓走了，怎麼辦？讓我們假設真的發生了這樣的事情，那麼，大家立刻就會看到，舞台上人為地出現的真空；那些用磚牆建造的舞台就像危險的洞穴，只有從包廂邊緣爬出來的蛾子，在這空洞的窟窿似的空間裡跌跌撞撞地飛行。於是，劇作家再也不能無憂無慮地呆在他們的別墅裡了。社會上的偵探事務所也都傾巢而出，為劇作家們到處尋找這個不可缺少的第三者，也就是情節本身。
當然，劇作家們是一直生活在人群中的，這裡所謂的人群不是指那些第三者，而是指相互衝突的雙方。關於這相互衝突的雙方，可以說的東西豐富得令人驚訝，可是迄止今日卻什麼也未曾說過，儘管他們雙方一直都在受苦，行動，同時又不知道怎樣救助自己。
太可笑了。此刻，我坐在自己的陋室裡，我，布里格，儘管已經活了二十八個春秋，卻沒有一個人知道我是誰。我就坐在這裡，什麼都不是。然而，這個什麼都不是的人卻開始了思索。在一間六層高的閣樓裡，在巴黎一個灰濛蒙的下午，這個人這樣思索著……
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