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100年前，人類與吸血鬼締結了和平條約， 人類為白日無法自由行動的吸血鬼提供 人造血液，並由專人定期回訪，照顧起居。 公野透是一名任職於吸血鬼處的公務員， 他負責監管照顧純血種的吸血鬼諾雅，兩人 之間維持穩定而友好的關係。 直到某天，不小心受傷的透帶著血腥味進入吸血鬼的家，諾雅的反應是── 永生不死的純血種吸血鬼，與吸血鬼的糧食──人類。 諾雅與透支間超越種族的愛情故事，甜蜜展開！ 首刷附贈小卡乙張!!

《新能源客車底盤構造與維修》以CNG新能源客車為基礎，同時兼顧純電動新能源客車的發展趨勢，注重以學生就業為導向，以培養能力為本位，適應道路運輸企業對汽車維修技能性人才的要求。該書內容緊貼實際工作崗位的具體需要，以任務為驅動、以教師為主導、以學生為主體，使學生主動建構探究、實踐、思考、運用、解決問題的學習體系，讓學生在不斷積累理論知識和實踐能力的同時，逐步完成從知識入門

可惡！他真是個唯我獨尊的野蠻人當年堅持不肯付出真心，視愛情是個論輸贏的遊戲罔顧純情的她掏心挖肺的對待，終日擔心失去他最後換來分手的結果，傷痕累累的黯然離開從此不再對愛情有所期盼，冰封的心牆堅不可破化身為愛玩又強悍的花蝴蝶，周旋男人堆裡沒想到多年過去了，猶如平行線的兩人再度有了交集而他竟然又對她產生興趣，並霸道的攪亂她的生活……該死！他招惹她只是為了證明他依然魅力無窮嗎？而她居然蠢笨到卸下心防，忽略

這本薄薄的小冊子，內容卻很豐富。作者為了吸引讀者眼球，選擇了一種闡述方式，對現代數學思想的根源、脈絡及展望交代得非常清楚，兼顧純理論和應用數學，讀起來感到輕鬆自然、獲益匪淺。本書突出了這些特點：20世紀幾乎不再有通曉全部數學的大數學家，1900年的數學家大會，希爾伯特的23個問題為整個數學的發展指明了前進的方向；20世紀30年代布爾巴基所倡導的結構數學是20世紀數學的主流和核心；數學在物理學、經濟學、計算機科學方面的得到重要應用，並相互促進。

“魔鏡，魔鏡，誰是世界上最美麗的女人？”王后又一次問起，但魔鏡的回答讓她火冒三丈。先命令獵人行兇，再打扮成老婆婆送毒蘋果，王后一心要傷害白雪公主。好在，幸運和善意總是眷顧純真的心靈。

年輕有為的圖書館館長林原，帶著心智不全的妹妹純香來到北海道釧路市。純香在書法上的造詣使碌碌無為的書法家秋津對她傾心不已。秋津沒有收入，老母親臥床不起，一家全靠妻子伶子的收入過活。 一邊是肩負無數使命、不得不照顧純香的林原，一邊是滿懷嫉妒的秋津、看似正經的伶子、終年臥床的老母親。他們，每個人都心懷鬼胎。 唯有孩童般的純香，過著比康得還規律的生活。世界上也僅有她，不知道嫉妒為何物。 在一派北國雪景的釧

本書為國立臺灣文學館「文學力：書寫LÁN臺灣」常設展之延伸專書，並結合本館「臺灣文學虛擬博物館」之文學史研究成果，以輕鬆流暢的筆調，鋪陳臺灣文學發展的各階段概況，從原住民口傳故事到新世代文學，橫跨數百年時間軸，並兼顧純文學到大眾文學，是認識臺灣文學史的基本教材，適合中學以上各年齡層的讀者。全書共分12章，搭配各主題之代表性作家摘句，及珍貴的文物照片，是一本容易上手的簡明臺灣文學史。

本書是就「雙起賠保險」進行探討的學術論著，主張可透過將風險承受方（企業體）的風險特性與防範需求客制化，達成風險管理、提升企業經營效率的目標。 由於氣候與地球生態環境之丕變，傳統上以危險承擔的概念也有所改變，並重新思考風險控管之選擇，以致啟發了危險可移轉，風險可投資的另類思維，進而開始研討各種風險控管之多元性解決方案。 因不同於傳統危險承擔之制式設計，另類風險解決方案主以風險承受方（企業體）之風

本書介紹了海洋鑽井井控涉及的井控相關壓力及試驗，井屏障，井控設計，溢流的原因、預防與檢測，關井程序，井內氣體的膨脹和運移，壓井方法，鑽井井控演練，井控設備，深水井控技術及裝備，典型的壓力控制與操作，井噴的應急處理，井噴事故案例等內容。

本書為國立臺灣文學館「文學力：書寫LÁN臺灣」常設展之延伸專書，並結合「臺灣文學虛擬博物館」之文學史研究成果，以輕鬆流暢的筆調，鋪陳臺灣文學發展的各階段概況，從原住民口傳故事到新世代文學，橫跨數百年時間軸，並兼顧純文學到大眾文學，是認識臺灣文學史的基本教材，適合中學以上各年齡層的讀者。全書共分12章，搭配各主題之代表性作家摘句，及珍貴的文物照片，是一本容易上手的簡明臺灣文學史。目錄：一、 前言：從生活到星空 二、 我們的生命即是傳說：口傳文學 三、 把世界裝進韻腳：台灣古典文學 四、 從教會到社會：白話字與台語文學之路 五、 文明開化的夢與傷：日治時期「漢文新文學」 六、 空襲警報下的歌：戰爭期的文學 七、 窒息年代的游擊戰：反共文學，及其同時代的伏流 八、 囚室裡僅有的窗口：美新處與現代主義 九、 重新認識自己：鄉土文學與「回歸現實」浪潮 十、 娛樂是願望的鏡子：大眾文學的發展 十一、 終於來到的合唱：解嚴前後的議題爆炸 十二、 找回自己的名字：1990年代以後的臺灣文學 十三、 後話：歷史的岩層，未來的星圖摘錄前言：從生活到星空「不，我不懂文學。那太困難啦。」 很多人都會這樣想。但這不是真的。因為，即使是最偉大的作家，他和文字的關係也與常人沒什麼不同。他們也從生活中開始自己的寫作。 最初，人們寫字是為了「紀錄」，紀錄生活的需要和自己的想法，傳達給他人。就像你寫在便條紙上的筆記，或者在社群網站分享的心情。接著，人們開始發現寫作本身的「遊戲」性質。一件事情可以有不同的寫法，可以玩弄韻律、改變組合，讓同樣的內容更有意思。 於是，文學開始有了趣味。而感到同樣趣味的人，就會產生「共鳴」。有人喜歡詩歌、有人喜歡小說；有人喜歡大團圓的結局，有人喜歡悲傷的故事。 當人們被文學作品感動了，因此改變想法時，就會衍生出「行動」。就像你看到一則令人激動的社會事件時，會想要捐款、投票或加入討論一樣。 隨著歷史演進，人們累積了越來越多的文學作品。於是，一些最耐人尋味的作品「傳承」了下來，成為整個社會的集體記憶。 而每個世代的新作家，則都在這些記憶的基礎上，寫出更「創新」的作品，讓人們的記憶庫更加豐富。這種記憶庫，我們稱之為「文學史」。而屬於臺灣的記憶庫，自然就是「臺灣文學史」。 那些發亮的名字和作品，就是臺灣文學最耀眼的群星了。 在這本小書裡，我們將透過十一個主題，讓你能簡要地理解臺灣文學