神鬼傳承－JOY 89

每個殺手都想取代傑森‧包恩，成為世上最強！而最快速的方法就是，殺了他！

在與宿敵『豺狼』的頂尖對決之後，傑森‧包恩本以為從此終於能和家人一起過著平靜的生活，不料，卻又出現了一個比豺狼更年輕、更冷靜的殺人機器──可汗找上門來！這名有著一張亞洲面孔的神秘殺手，不知為何帶著濃濃的恨意，將獵殺的靶心直直瞄向包恩和其家人……

迫不得已之下，包恩只好前去拜訪昔日長官康克林，欲打探可汗的來歷，沒想到卻有人已搶先一步殺了康克林及包恩的摯友潘諾夫醫師，並嫁禍給包恩，讓美國政府也開始佈下重兵追捕他！面對腹背受敵的困境，為了清白、為了替好友報仇，更為了家人的安危，如今包恩只有一個選擇，就是重拾塵封已久的殺手技藝！……

延續『神鬼三部曲』的人物架構和故事精神，傳奇英雄傑森．包恩再度登場！還未出版即備受包恩迷與陸德倫迷的期待，美國首印量即高達100萬本！再次說明了何謂『陸德倫傳奇』！

羅勃‧陸德倫
1927年出生於紐約。他是現代國際驚悚小說（international thriller）之父，開創『小人物遇上大陰謀』的架構，對後來的驚悚作家影響深遠，《達文西密碼》作者丹‧布朗便表明最喜歡『陸德倫的情節佈局』。陸德倫小說的背景從二戰、冷戰時期直到當代，他擅長描寫國際政治勢力的暗潮洶湧、情報人員的冒險犯難，以及出神入化的間諜行動，嚴謹紮實的資料考據備受稱道。陸德倫筆下的英雄往往能於極度劣勢下絕處逢生、逆轉死局，更有幾分真實情報人員的影子。相較於勒卡雷的深沈內斂，陸德倫的作品則以更明快的節奏、精巧的佈局和火爆的動作場面，使人一讀便難以釋卷。從1971年的《納粹檔案》開始，陸德倫稱霸暢銷排行榜長達三十年之久，直到他於2001年去世為止，他一直是驚悚間諜小說的代名詞。陸德倫一生共完成25部小說，被翻譯成32種語言，發行全球四十餘國，總銷量更已超過兩億五千萬冊！如今冷戰早已結束，陸德倫也已去世，但其作品的熱度卻絲毫不減！根據他原著延伸改編的『神鬼』系列電影三部曲：『神鬼認證』、『神鬼認證：神鬼疑雲』和『神鬼認證：最後通牒』在全球均締造票房佳績，也讓男主角麥特戴蒙一躍成為動作派巨星。該系列並將被改編成電玩遊戲。顯然，『陸德倫效應』依然持續發燒。
范．勒斯貝德
出生於美國紐約柏林威治村，著有超過二十部暢銷小說，作品被翻譯超過二十種語言。

迷魂殺手與驚悚大師：關於羅勃‧陸德倫和『神鬼』

系列文/灰鷹爵士譚光磊（陸德倫中文版權代理人）

美國小說家羅勃‧陸德倫的代表作《神鬼認證》三部曲，完成於他寫作生涯的顛峰時期（一九八○－一九九○），卻整整遲了二十多年才登陸台灣。如今大師已經辭世，『神鬼』三部曲被重新搬上大銀幕，在好萊塢電影人的巧手刻畫下，重新賦予了後現代的生命。小說中文版在此時推出，自是別具意義。

不過，看著那疊起來據說超過十公分的三部曲中文版，我不禁要懷疑，在這個閱讀高度速食化，凡事講求簡單明瞭的當下，陸德倫的小說會不會顯得陳舊過時、跟不上類型的發展腳步？更何況『神鬼』系列成書於美蘇冷戰的遙遠年代，對我們來說，會不會太過陌生而事不干己？

結果當然是我是杞人憂天。陸德倫的節奏之明快、佈局之嚴密、劇情之峰迴路轉，即便在當代依然沒有對手。他確是諜報驚悚小說的一代宗師，當之無愧。我趁著颱風天的假期一口氣讀完，闔上書頁還覺得喘不過氣。八零年代的讀者看了，豈不都要心臟病發？

現代間諜驚悚小說之父

在陸德倫之前，間諜小說是英國人的專利：從兩次世界大戰時期的約翰‧布肯（John Buchan）、艾瑞克‧安卜勒（Eric Ambler）和毛姆，到冷戰時期的格雷安‧葛林、伊恩‧佛萊明和約翰‧勒卡雷。他們根據自己的情報工作經驗，用嚴肅或通俗之筆，寫出了間諜世界的爾虞我詐，也說明英國早在美國之前建立完整情報體系的事實。

一九七一年，陸德倫發表第一部作品《納粹檔案》（The Scarlatti Inheritance），精裝銷售普普，平裝版上市後卻躍登排行榜，從此開啟他長達三十年的暢銷作家生涯。相較於勒卡雷的深沉與批判，演員出身的陸德倫更強調通俗和娛樂性質，尤其重視懸疑氣氛的營造和戲劇效果。說他是『美國的伊恩‧佛萊明』可能更為恰當，但那未免窄化了他的創作寬度。

被公認為現代間諜驚悚小說的創始人，追求市場導向的陸德倫注定要承受諸多文學技藝上的批評，然而不可否認的，他繁複精湛的佈局、陰謀論至上的劇情、誇張的寫作風格乃至於命名習慣，都對後代作家有著無比的影響力。簡單來說，他開創了『小人物遇上大陰謀』的架構，往往讓平凡人物被捲進跨國集團的陰謀之中，在最不可能的險局裡展開反擊。他以『The + 人/地名 + 名詞』的標準書名結構，至今仍是許多作家的奉行圭臬。

不說別的，就拿《達文西密碼》做例子，從書名（The + Da Vinci + Code）、主角（原本與陰謀無涉的學者）到跑來跑去的國際場景，都有十足陸德倫的影子。丹布朗也從不諱言自己受陸德倫影響很深，他在官方網站上列出的十本最愛書單裡，就只有《神鬼認證》一本出自現代作家之手，更直言自己最喜歡『史坦貝克的敘述、陸德倫的情節佈局和莎士比亞的文字遊戲』。從奇幻改寫科技驚悚，這兩年結合宗教和歷史懸疑而大紅大紫的詹姆斯‧羅林斯（James Rollins），同樣也是看陸德倫作品長大的徒子徒孫。

未完成手稿由後人捉刀

陸德倫死於二○○一年，沒能趕上『神鬼認證』電影上映。早在九零年代初，他便對經紀人亨利‧摩里遜（Henry Morrison）說過，自己『花了三十年的時間寫作和建立讀者群』，希望死後能夠留名。其實，他根本不必擔心名聲隨風而逝，他那二十幾巨冊作品，兩億五千萬冊的天文數字銷量，以及三十餘種外語翻譯版本，早就可以確保他的名字會流傳下去。

那是虛榮，也是創作者最卑微的想望。他只是想被閱讀、被記得、讓作品在自己死後依然擁有生命。總之，陸德倫的家人、律師、經紀人和出版社研擬了一個計畫，大體上以安德魯絲（V.C. Andrews）的出版模式為基礎，在他去世後持續推出新作。安德魯絲是八零年代的家族小說暢銷天后，在她一九八六年過世後，家人找來寫手持續創作類似風格的作品，掛名出版，居然也暢銷至今。

陸德倫死後的出版計畫與安德魯絲很類似，但不論規模或市場表現都遠在後者之上。安德魯絲的作品仍以平裝市場為主力，而且僅限於文字出版。陸德倫早就擁有動輒百萬的精裝銷量，經紀人更把觸角伸到改編影視和電子遊戲等媒體。

二○○一年，陸德倫的最後遺作《終戰條約》（The Sigma Protocol）出版，之後出版社仍以每年一本的速率，推出新的陸德倫小說，包括未完成的手稿加工成書、僅有大綱再由後人寫成，甚至仿效其風格的全新創作。到目前為止，已有《詹森密令》（The Janson Directive）、《冷戰叛逃》（The Tristan Betrayal）、《狂人警訊》（The Ambler Warning）和《創世機密》（The Bancroft Strategy）四部。

好友接手『神鬼』續篇

今年七月底，就在『神鬼認證：最後通牒』電影上映前夕，《紐約時報》刊出了一篇專題，叫〈已故作家提供全新刺激〉（Dead Novelist Provides New Thrills），詳加介紹陸德倫死後出版計畫的全貌。除了每年一本掛名作品和新秀作家執筆的『神醫特攻』，最受矚目的當然還是由艾瑞克‧范‧勒斯貝德（Eric Van Lustbader）撰寫的兩部『神鬼』續集。

勒斯貝德本身也是著名的驚悚小說家，曾以充滿神秘東方風味的『忍者』系列風靡無數讀者，近年代表作則是融合科技和魔幻的史詩大系『珍珠戰記』（The Pearl）。他和陸德倫皆是經紀人亨利‧摩里遜（Henry Morrison）旗下的作家，很早便相識並結為莫逆。『神鬼認證』電影在票房告捷之後，陸德倫的律師傑佛瑞‧威納（Jeffrey Weiner）找上勒斯貝德，提議由他來創作新的傑森‧包恩小說。勒斯貝德並未把這件事放在心上，直到有天洗澡時靈光閃現，決定接下重任。

他的第一部傑森‧包恩小說《神鬼傳承》（The Bourne Legacy）搭配電影『神鬼疑雲』在二○○四年出版，精裝首印量就高達一百萬冊，果然創下銷售佳績，但也招致死忠書迷的抗議。當初陸德倫沒有想過要把傑森‧包恩寫成系列，所以包恩在小說中娶妻生子、年歲漸長。勒斯貝德取得其家屬同意，讓瑪莉死去，子女也被送到加拿大親戚家，包恩從此變成龐德式的不老人物，將永遠活躍在書頁間而不受年齡限制。今年六月，勒斯貝德再推出《神鬼背叛》（The Bourne Betrayal），橫掃全美十大排行榜，再創系列新高。

更多影視改編計畫

二○○○年底，陸德倫正式與經紀公司ICM簽約，由他們統籌電影改編事宜。『神鬼認證』的成功為他再掀事業高峰，除了籌拍續集、『踏腳石計畫』預備發展成電視影集，陸德倫還有二十多部作品，為好萊塢電影人提供了豐厚的改編素材。

李奧納多狄卡皮歐眼見麥特戴蒙藉『神鬼認證』脫胎換骨，搖身變成動作一哥，也起而效尤，找來派拉蒙用四百萬美金簽下《奪命密稿》（The Chancellor Manuscript）電影版權，交給新生代編劇好手麥可賽茲曼（Michael Seitzman）改編。出版社更找來知名科幻作家，以小說主角彼得‧錢賽勒為中心撰寫續集，顯然要比照『神鬼認證』模式，開創新的電影/小說系列。

陸德倫的生前的最後一部作品《終戰條約》，也很快被身為書迷的黑人導演安東富夸（Antoine Fuqua）和環球影業相中。富夸的大銀幕處女作『震撼教育』一鳴驚人，躍升好萊塢一線新銳導演，如何詮釋大師遺作，令人期待。

中文版的漫長等待

既然陸德倫在國際上如此知名，為何中文版到現在才推出？其實他的作品在八零年代在台灣早已紅極一時，皇冠幾乎出版了陸德倫顛峰時期的所有代表作，包括《龍爭虎鬥》（The Matarese Circle）、《死亡拼圖》（The Parsifal Mosaic）、《地獄兒女》（The Holcroft Covenant）和《帝國噩夢》（The Aquitaine Progression）等多部。七零年代晚期，則還有程氏和時光兩家出版社翻譯陸德倫其他作品。

一九九二年的『六一二大限』之後，翻譯小說出現斷層，大部頭作品更是乏人問津。許多八零年代的暢銷名家從此在台灣絕跡，就算偶有譯作推出，也是零零星星，再沒有當年皇冠、好時年幾乎與國外排行榜同步的盛況。

至於陸德倫，除了宏觀文化引進他晚年的喜劇陰謀二部曲《綁架教皇》（The Road to Gandolfo）和《挑戰層峰》（The Road to Omaha），收入『驚險小說大系』，他的名字在過去十多年間完全與台灣讀者絕緣。相較於勒卡雷在無版權時代的百家爭鳴（拾穗、木雞、林白、好時年、星光均曾翻譯其作品），以及六一二大限後木馬推出作品全集的盛況，陸德倫的小說不論銷量或商業性均有過之而不及，卻遲遲無人引進，確是讀者憾事。幸好這幾年翻譯小說重新走紅，超過五百頁的厚重小說才鹹魚翻身，再次成為書市寵兒。史蒂芬‧金如此，陸德倫亦然。

我與陸德倫的相遇

要談陸德倫作品重新被引進台灣，就不能不提他的海外版權經紀人丹尼‧巴羅（Danny Baror）。這位猶太裔經紀人是美國版權界的頂尖高手，專精書籍的國際版權銷售，尤其是推理、驚悚、奇幻、科幻、歷史小說等類型。他捨棄傳統文學經紀人在各國找代理的作法，直接與英國、德國、法國、義大利等主要歐洲國家的出版社往來，建立起強大而有效的版權交易管道。

巴羅與陸德倫結緣甚早，因為他在出版界的第一份工作，就是在亨利‧摩里遜的經紀公司當跑腿小弟，從收發郵件、處理合約、乃至於看稿和財務他都做過。後來巴羅自行創業，專攻國際版權，也理所當然成為摩里遜的海外版權代理人。陸德倫死後，巴羅用兩百萬美金的高價，從HarperCollins出版社手上買回他所有作品的英國版權，當時所有人都以為他瘋了。

事實證明，巴羅的作法一點也沒錯。他把版權轉賣給英國素以犯罪驚悚小說著稱的Orion出版社，重新包裝之後，用更銳利的現代風貌呈現，從二○○四年起密集推出，挾著『神鬼疑雲』電影上映的聲勢，果然掀起一波新世代的陸德倫熱潮。在美國市場方面，巴羅和摩里遜也替陸德倫未來作品找到新東家，從原本的St. Martin’s轉到剛改名『中央車站』（Grand Central）的華納出版集團，由勒斯貝德執筆的《神鬼背叛》就是新合約的第一本作品。

我和巴羅從二○○四年開始合作，最初集中在奇幻/科幻