精神的形跡：藝術札記（簡體書）

《精神的形跡藝術札記》湖南人民出版社出版，藝術作為哲學研究對象之一和精神的重要體現，無論是物態化的作品，還是文體形式的理論，無疑都具有精神折射的物質。柯林伍德的鏡像說，涉及藝術、宗教、科學、歷史、哲學等多個領域，具有“知識地圖”意義。而就藝術的鏡像而言，我國古代在文化藝術上的“形神論”實際上也堪稱具有“寶鏡”的意義，在指導藝術創作的同時，也反映了藝術家行為與精神的同一性，故此，我這本小書取名為《精神的形跡》。
這本小書記錄了我對藝術的所思所感，或許這些形跡模糊不清，但卻是真實的，是我前階段主要精神寄托所留下的藝術形跡。

廖少華，1952年10月生於江西修水。1977年畢業于贛南師範學院藝術系美術專業。從事美術史論、中國畫、藝術設計和藝術形態學等教學與研究30余年。曾任青海民族師範專科學校藝術系講師和《青海民族師範專科學校學報》常務副主編；常熟高等專科學校工藝美術系副主任；湖北民族學院藝術系主任、副教授，學院本科教學評價專家組成員，學院學術委員會委員。現任湖南第一師範學院美術系主任、教授：中國美術家協會會員；中國博物館學會學員；中國高等教育學會美育研究會常務理事；湖南省美術家協會理論委員會主任。青海宗喀藏文化研究中心特聘研究員。

在《美術》、《美術觀察》、《裝飾》、《國畫家》、《朵云》、《中國美術報》、《中國教育報》、《江蘇畫刊》等刊物發表文章100余篇，中國畫及雕塑作品２00余件。其中論文《新時期文藝創作應提倡“民學”》獲中國作協；中國畫《清江晨霧》、《武陵秋景》兩件作品入選日中第二屆水墨畫研究交流展。

藝理識辯
《周易》古文化對傳統民居的深遠影響
古代民間建築的“鎮宅”藝術
古代古雕藝中的官獅與獅
古代建築門臉雕刻藝術概略
黃潭寺明代古雕造像
現代水墨畫的傳承與變革
山水畫工筆意寫與意筆工寫的交融分析
“筆意”形態與器物文化精神
淺議文化個性與藝術個性
對“新文人面”前景的一點淺見
現代繪畫造型非語言因素
山水畫的體識與皴法
山水畫皴法的當代意義
筆線形式與表現物質概略
筆線“三氣”雜談
中國畫造型的筆形與筆魂
中國畫用筆的氣與力
意在象外，理在畫中——“四象”在中國畫創作上的意義與選擇
“側鋒”價值與前景分析
“厾”筆成因與山水形態
“胸有成竹”與“胸無成竹”的美學意義
對古畫論形意與創變新識
對山水畫特技運用的一些思辨
論當代繪畫禪意識中的心法與體靜
論當代山水畫裝飾意味的形成與特徵
苦學精神
再議“逸品”
失落與尋找——20世紀山水畫狀態思考
千里難盡目，寫山隨曲折——高原山水畫創作小記
當前中國畫教育衰微緣由與對策
基礎美術教學模仿形式的定位
高校的“大美”教育現狀與對策
簡論審美現象的多種空間性
藝海掠光
深沉的記號——凡·高其人其藝淺析
黃賓虹“道藝論”對當代中國藝術的深刻啟示
……
藝術精神的不同裂向