音樂考古與音樂史（簡體書）

《21世紀中國音樂學文庫：音樂考古與音樂史》主要內容包括：通論、出土樂器研究、海外古樂器研究、樂律學史研究等內容。

《21世紀中國音樂學文庫：音樂考古與音樂史》輯錄的論文，是方建軍在2006至2009年間撰寫的，其中絕大部分已經發表。
書中所收論作，依論述的內容和性質大體做了分類，編為通論、出土樂器研究、海外古樂器研究、樂律學史研究、音樂思想史研究等五輯，并增加了一些插圖。

第一部分 通論
考古新發現與古代音樂史研究
發聲器、“前樂器”與樂器
出土樂器測音研究的幾個問題

第二部分 出土樂器研究
洛陽北窯周塤研究
新出芮國樂器及其意義
秦子?的器主和時代
秦子?及同出鐘磬研究
秦墨書竹筒與樂器“簧”
太室塤、韶塤新探
洛莊漢墓14號陪葬坑編鐘研究
洛莊漢墓14號陪葬坑編磬的組合、編次和音階
洛莊漢墓14號陪葬坑編鐘、編磬聲譜分析
琴瑟的軫和軫鑰
居延漢笛奏法新解

第三部分 海外古樂器研究
由美國收藏的鏞談到鏞的斷代
西周早期云紋編鐘的再認識
美國收藏的速鐘及相關問題
“虢叔旅鐘”辨偽及其他
論美國賽克勒所藏編鐘
柏林民俗博物館收藏的編鐘和鋅于
乾隆特磬、編磬與中和韶樂

第四部分 樂律學史研究
《周禮大司樂》商聲商調考
論周景王鑄鐘的無射和大林
伶州鳩與周代的七律
楚簡《采風曲目》釋義

第五部分 音樂思想史研究
商周禮樂制度中的樂器器主及演奏者
商周時期的禮樂器組合與禮樂制度的物態化
古樂“和”“同”思想試探
聲、音、樂及其思想技術涵義
古代樂占試說

音不清，或編磬音響不佳。曾侯乙墓出土有形制和大小均不相同的木質鐘棒、鐘槌和磬槌，用于擊奏形制和大小不同的鐘磬，便是很好的例證。由此可見，適宜的擊奏工具，是獲取最佳音響的必要條件之一。至于具體選用多大尺寸和重量的擊奏工具，以適應演奏大小不同的鐘磬，目前尚無統一標準。在測音時，最好多準備幾種形制和大小不同的擊奏槌，以便加以選擇和使用。
無論編鐘還是編磬，在測音時最好懸掛起來演奏，既要逐件進行測試，也需按其編次連起來演奏音階或樂曲。以往我曾有過這樣的測音經歷：對編鐘和編磬逐件測音并錄音，但未按編次進行，測試對象的順序具有隨機性。之後，利用錄音上機測出具體音高數據，并按音高數據由低到高予以排序。這樣雖然也可測出編鐘和編磬的音高及音階結構，但卻聽不到演奏音階或樂曲的音響實況。我們縱然可以采取補救措施，通過錄音軟件對單件鐘磬的發音進行音響合成，但畢竟不是自然的順序演奏。況且，有些低音或高音鐘磬，如果不是現場順序演奏，有時難于準確判斷它們的音高及其在音階中的位置。只有演奏音階或樂曲片斷，才可能比較直觀地聽出樂音間的相互關系。音樂是通過人的聽覺感知的，在測音時，除運用儀器進行客觀測定外，也不能忽略人的主觀聽覺。
吹管樂器的測音相對要復雜一些，它不像鐘磬類體鳴樂器那樣可以直接發出音響，而是通過吹奏者以氣流激發邊棱來發音，這必然在一定程度上受到人的左右和控制。如笛、塤、簫、律等，吹奏角度、力度、環境（如室內溫濕度等）的不同，按孔的虛實，均可導致音高發生改變或游移，有時同一個音甚至會有三四度的差異。
以商代五按孔塤為例，目前對它的測音顯得比較凌亂，主要表現在吹奏指法不統一，指法的取舍較為隨意，且因人而異。這種狀況急需改變。塤的5個按孔，以排列組合數公式，可以求得32種指法。只有將這32種指法全部測出，才能符合客觀要求。雖然古人并不一定用全這32種指法，但從研究的角度，需要將其全部測出，以便進行整體把握和分析。目前發表商代塤的測音結果，大多在指法組合上過于簡略，遠遠達不到32種指法的要求，不能客觀反映塤的音響情況，因而也不能滿足測音研究的需要。
……