朱自清散文精選（簡體書）

本書是由曾尚諾主編的《朱自清散文精選》。《朱自清散文精選》的內 容提要如下： 朱自清是我國著名的散文家、詩人、學者。他的散文文筆清新、語言凝 煉、雋永沉郁，于平淡中見真情。他的作品《背影》、《匆匆》、《荷塘月 色》、《槳聲燈影里的秦淮河》等皆是人們耳熟能詳的名篇。朱自清的散文 被譽為“白話美文的模范”，為中國散文增添了瑰麗的色彩。

朱自清(1898—1948)，原名自華，號秋實，字佩弦。現代著名作家、學 者、民主戰士。原籍浙江紹興，生于江蘇東海，後隨祖父、父親定居揚州。 1916考入北京大學預科。他是五四愛國運動的參加者，受五四浪潮的影響走 上文學道路。1925年8月到清華大學任教，開始研究中國古典文學，創作則 以散文為主。散文集有《蹤跡》、《背影》、《歐游雜記》、《你我》等。 朱自清是一位具有很強表現力的現代文學大師，他的抒情散文膾炙人口 。他的作品都是依據自己的真實生活感受寫成的，散文《背影》、《哀韋杰 三君》、《我所見的葉聖陶》、《懷魏握青君》等多表現父子、師生、朋友 間的感情。作品敏銳地表現出具有典型意義的細節，以極其簡練的白描寫法 ，寓情于景，情景交融。作者傾注于人物形象中的感情力量，扣人心弦，引 起讀者對社會對人生深邃的思考，與讀者心靈深處的情感發生共鳴，增添了 散文的感染力；他的散文構思縝密精巧，清幽細密的語言藝術在自然質樸中 見到獨特的情致；寫文如作畫，筆下具有畫面感，形象生動而有韻味。 朱自清散文的最大特色是給人一種難以忘懷的親切感。例如《背影》， 文中既沒有深奧的哲理，更沒有華麗的辭藻，卻十分動人，使人讀後久久不 能忘懷。 朱自清成功的散文創作，當然不止《背影》，他的《匆匆》、《荷塘月 色》、《槳聲燈影里的秦淮河》等都是我們耳熟能詳的名篇佳作。而其他作 品，如《論自己》、《論誠意》、《威尼斯》等也是值得一讀的。我們精選 了這些感人至深的作品，奉獻給熱愛他的青年讀者們，相信你們會獲益匪淺 。 編 者

歌聲 匆匆 槳聲燈影里的秦淮河 航船中的文明 溫州的蹤跡 白種人——上帝的驕子 背影 說夢 阿河 哀韋杰三君 海行雜記 白采 荷塘月色 《梅花》後記 懷魏握青君 兒女 揚州的夏日 看花 我所見的葉聖陶 論無話可說 威尼斯 沉默 談抽煙 冬天 南京 說揚州 聖誕節 吃的 初到清華記 房東太太 北平淪陷那一天 論誠意 論東西 論自己 論青年 我是揚州人 重慶行記 論吃飯 論百讀不厭 文物·舊書·毛筆

一九二三年八月的一晚，我和平伯同游秦淮河；平伯是初泛，我是重來 了。我們雇了一只“七板子”，在夕陽已去，皎月方來的時候，便下了船。 于是槳聲汩——汩，我們開始領略那晃蕩著薔薇色的歷史的秦淮河的滋味了 。 秦淮河里的船，比北京萬生園，頤和園的船好，比西湖的船好，比揚州 瘦西湖的船也好。這幾處的船不是覺著笨，就是覺著簡陋、局促；都不能引 起乘客們的情韻，如秦淮河的船一樣。秦淮河的船約略可分為兩種：一是大 船；一是小船，就是所謂“七板子”。大船艙口闊大，可容二三十人。里面 陳設著字畫和光潔的紅木家具，桌上一律嵌著冰涼的大理石面。窗格雕鏤頗 細，使人起柔膩之感。窗格里映著紅色藍色的玻璃；玻璃上有精致的花紋， 也頗悅人目。“七板子”規模雖不及大船，但那淡藍色的欄桿，空敞的艙， 也足系人情思。而最出色處卻在它的艙前。艙前是甲板上的一部。上面有弧 形的頂，兩邊用疏疏的欄桿支著。里面通常放著兩張藤的躺椅。躺下，可以 談天，可以望遠，可以顧盼兩岸的河房。大船上也有這個，便在小船上更覺 清雋罷了。艙前的頂下，一律懸著燈彩；燈的多少，明暗，彩蘇的精粗，艷 晦，是不一的。但好歹總還你一個燈彩。這燈彩實在是最能鉤人的東西。夜 幕垂垂地下來時，大小船上都點起燈火。從兩重玻璃里映出那輻射著的黃黃 的散光，反暈出一片朦朧的煙靄；透過這煙靄，在黯黯的水波里，又逗起縷 縷的明漪。在這薄靄和微漪里，聽著那悠然的間歇的槳聲，誰能不被引入他 的美夢去呢？只愁夢太多了，這些大小船兒如何載得起呀？我們這時模模糊 糊的談著明末的秦淮河的艷跡，如《桃花扇》及《板橋雜記》里所載的。我 們真神往了。我們仿佛親見那時華燈映水，畫舫凌波的光景了。于是我們的 船便成了歷史的重載了。我們終于恍然秦淮河的船所以雅麗過于他處，而又 有奇異的吸引力的，實在是許多歷史的影像使然了。 秦淮河的水是碧陰陰的；看起來厚而不膩，或者是六朝金粉所凝么？我 們初上船的時候，天色還未斷黑，那漾漾的柔波是這樣的恬靜，委婉，使我 們一面有水闊天空之想，一面又憧憬著紙醉金迷之境了。等到燈火明時，陰 陰的變為沉沉了：黯淡的水光，像夢一般；那偶然閃爍著的光芒，就是夢的 眼睛了。我們坐在艙前，因了那隆起的頂棚，仿佛總是昂著首向前走著似的 ；于是飄飄然如御風而行的我們，看著那些自在的灣泊著的船，船里走馬燈 般的人物，便像是下界一般，迢迢的遠了，又像在霧里看花，盡朦朦朧朧的 。這時我們已過了利涉橋，望見東關頭了。沿路聽見斷續的歌聲：有從沿河 的妓樓飄來的，有從河上船里度來的。我們明知那些歌聲，只是些因襲的言 詞，從生澀的歌喉里機械的發出來的；但它們經了夏夜的微風的吹漾和水波 的搖拂，裊娜著到我們耳邊的時候，已經不單是她們的歌聲，而混著微風和 河水的密語了。于是我們不得不被牽惹著，震撼著，相與浮沉于這歌聲里了 。從東關頭轉灣，不久就到大中橋。大中橋共有三個橋拱，都很闊大，儼然 是三座門兒；使我們覺得我們的船和船里的我們，在橋下過去時，真是太無 顏色了。橋磚是深褐色，表明它的歷史的長久；但都完好無缺，令人太息于 古昔工程的堅美。橋上兩旁都是木壁的房子，中間應該有街路？這些房子都 破舊了，多年煙熏的跡，遮沒了當年的美麗。我想象秦淮河的極盛時，在這 樣宏闊的橋上，特地蓋了房子，必然是髹漆得富富麗麗的；晚間必然是燈火 通明的。現在卻只剩下一片黑沉沉！但是橋上造著房子，畢竟使我們多少可 以想見往日的繁華；這也慰情聊勝無了。過了大中橋，便到了燈月交輝，笙 歌徹夜的秦淮河；這才是秦淮河的真面目哩。 大中橋外，頓然空闊，和橋內兩岸排著密密的人家的大異了。一眼望去 ，疏疏的林，淡淡的月，襯著藍蔚的天，頗像荒江野渡光景；那邊呢，郁叢 叢的，陰森森的，又似乎藏著無邊的黑暗：令人幾乎不信那是繁華的秦淮河 了。但是河中眩暈著的燈光，縱橫著的畫舫，悠揚著的笛韻，夾著那吱吱的 胡琴聲，終于使我們認識綠如茵陳酒的秦淮水了。此地天裸露著的多些，故 覺夜來的獨遲些；從清清的水影里，我們感到的只是薄薄的夜——這正是秦 淮河的夜。大中橋外，本來還有一座復成橋，是船夫口中的我們的游蹤盡處 ，或也是秦淮河繁華的盡處了。我的腳曾踏過復成橋的脊，在十三四歲的時 候。但是兩次游秦淮河，卻都不曾見著復成橋的面；明知總在前途的，卻常 覺得有些虛無縹緲似的。我想，不見倒也好。這時正是盛夏。我們下船後， 借著新生的晚涼和河上的微風，暑氣已漸漸銷散；到了此地，豁然開朗，身 子頓然輕了——習習的清風荏苒在面上，手上，衣上，這便又感到了一縷新 涼了。南京的日光，大概沒有杭州猛烈；西湖的夏夜老是熱蓬蓬的，水像沸 著一般，秦淮河的水卻盡是這樣冷冷地綠著。任你人影的憧憧，歌聲的擾擾 ，總像隔著一層薄薄的綠紗面冪似的；它盡是這樣靜靜的，冷冷的綠著。我 們出了大中橋，走不上半里路，船夫便將船劃到一旁，停了槳由它宕著。他 以為那里正是繁華的極點，再過去就是荒涼了；所以讓我們多多賞鑒一會兒 。他自己卻靜靜的蹲著。他是看慣這光景的了，大約只是一個無可無不可。 這無可無不可，無論是升的沉的，總之，都比我們高了。 P5-8