以眼說話：影像視覺原理及應用(插圖第2版)（簡體書）

《打入日本憲兵隊》是根據抗戰時期浙東區黨委城工委和新四軍浙東遊擊縱隊政治部敵工科領導下的反間諜小組，四男四女真實原型創作的紀實文學，記述了新四軍戰士同殘暴、兇惡、狡詐的日本憲兵進行生死搏鬥，最後全身而歸。《打入日本憲兵隊》展現的潛伏與反潛伏的傳奇，驚險曲折，堪稱抗戰時期地下鬥爭的絕唱。．

夏繼誠，浙江諸暨人，軍旅作家，南京軍區政治部研究室原研究員。長期從事軍史研究等工作。參與了中國人民解放軍歷史資料叢書《新四軍》、《華東軍區、第三野戰軍敵軍工作史》、《爭取西北軍聯絡工作史》的編寫工作。著有長篇紀實文學《華東戰場最高機密》、《將軍在黎明前死去》、《打入蔣介石侍從室》、《日寇憲兵隊裡的新四軍四○○反間諜小組紀實》、《反戈》、《喋血》等。現為中國新四軍研究會常務理事，《鐵軍》雜誌主編，江蘇省作家協會會員。．

《以眼說話:影像視覺原理及應用》編輯推薦：深入淺出，用最基本的視覺原理，告訴你如何打造屬于自己的影像視覺結構；
條分縷析，將影像的視覺結構拆分為7種基本視覺元素，分別加以論述，并列出推薦片目；
學以致用，每章結尾作者都會對創作提出可行化意見，具有極強的實踐意義；
圖文并茂，《以眼說話:影像視覺原理及應用》配備了大量電影插圖和作者自制的示意圖；
賞心悅目，《以眼說話:影像視覺原理及應用》全彩四色印刷，帶你探尋影像的視覺。

作者：(美國)布魯斯?布洛克(Bruce A. Block) 譯者：汪弋嵐

布魯斯?布洛克(Bruce A. Block)，電影制片人、南加州大學電影藝術學院教授、視覺顧問。作為一名電影制片人，他制作過《愛是妥協》(Something’s Gotta Give， 2003)、《男人百分百》(What Women Want， 2000)、《天生一對》(The Parent Trap， 1998)、《新岳父大人》(Father of the Bride， 1991)等多部影片。布洛克自1977年開始，就在南加州大學教授電影電視視覺結構課程，并在美國電影學會、皮克斯動畫工作室、沃爾特?迪斯尼電影和電視動畫、夢工廠動畫、尼克動畫工作室、工業光魔等公司和歐洲多家電影院校開設研討班。此外，他還在《精靈鼠小弟》(Stuart Little，1999)、《盡善盡美》(As Good as It Gets，1997)和《西班牙女傭》(Spanglish， 2004)等影片中擔任顧問。

第一章第二章第三章第四章第五章第六章第七章第八章第九章第十章第十一章第十二章第十三章第十四章第十五章第十六章第十七章第十八章第十九章第二十章第二十一章第二十二章第第二十三章第二十四章第二十五章第二十六章第二十七章第二十八章第二十九章第三十章第三十一章第三十二章第三十三章第三十四章第三十五章第三十六章第三十七章後記．

致中國讀者
前言
致謝
第一章 視覺元素 1
1.1 視覺成分
1.2 基本視覺元素
空 間
線條和形狀
影調
色彩
運動
節奏
1.3 理解和掌握視覺元素
1.4 術語
屏幕
真實世界/屏幕世界
前景/中景/后景
圖像平面
視覺進階
1.5 勤于實踐，避免紙上談兵
第二章 對比和相似
2.1 視覺結構的關鍵
第三章 空間
第一部分 主要子元素
3.1 縱深空間
深度線索
透視
單點透視
兩點透視
三點透視
近大遠小規律
運動
被攝主體的運動
攝影機的運動
不同材質的散射
空氣散射
形狀變化
影調分離
色彩分離
位置高低
重疊
聚焦
三維影片
3.2 平面空間
平面線索
正平面
大小恒定
運動
被攝物的運動
攝影機的運動
不同材質的散射
空氣散射
形狀變化
影調分離
色彩分離
位置高低
重疊
聚焦
反向使用深度線索
影調分離

色彩分離
不同材質的散射
近大遠小規律
3.3 有限空間
3.4 模糊空間
3.5 比較四種類型的空間
3.6 在拍攝中控制空間
第二部分 邊框
3.7 畫幅寬高比
膠片畫幅寬高比
數字畫幅寬高比
屏幕寬高比
3.8 平面分割
分割畫面
平面分割物
平面分割的目的
3.9 封閉空間與開放空間
封閉空間
開放空間
大銀幕
強烈的視覺運動
消除固定線條
3.10 對比和相似
推薦片目
第四章 線條和形狀
4.1 線條
邊沿
輪廓
閉合線
平面交線
由距離構成的模擬線條
軸線
軌跡
真實軌跡
無形軌跡
4.2 線性主題
4.3 對比和相似
固定方向
運動方向
屬性
4.4 形狀
基本形狀的識別
4.5 對比和相似
4.6 在拍攝中控制線條與形狀
推薦片目
第五章 影調
5.1 控制灰度階
反射光控制（美術設計）
入射光控制（燈光）
曝光控制
5.2 同步與非同步
5.3 對比和相似
5.4 在拍攝中控制影調
推薦片目
第六章 色彩
6.1 光
6.2 色彩原理
色彩的相加原理
相加原理的色環
色彩的相減原理
相減原理的色環
6.3 色彩的基本組成
色相
亮度
飽和度
亮度VS飽和度
6.4 對比和相似
色相
亮度
飽和度
冷暖色
延展度
6.5 色彩間的相互作用
黑色與白色相間的相互作用
互補色間的相互作用
相近色間的相互作用
6.6 色彩的搭配
單一色相
互補色
鄰接互補色
三分法
四分法
6.7 在拍攝中控制色彩
調色板
濾鏡
鏡頭濾鏡
濾光鏡
時間/地點
膠片攝影
數字攝影
洗印車間
閃光
沖洗
化學配光
數字配光
推薦片目 154
第七章 運動
7.1 實際運動
7.2 表象運動
7.3 誘導運動
7.4 相對運動
7.5 簡單運動和復雜運動
7.6 屏幕中的運動
被攝物的運動
方向
特質
范圍
速度
攝影機的運動
方向
范圍
速度
關注點的移動
方向
特質
范圍
7.7 對比和相似
單一被攝物的運動
運動/靜止
方向
特質
速度
結合后景的被攝物運動
攝影機運動
運動/靜止
二維/三維運動
左右搖/平移
上下搖/平移
變焦/推拉
水平/不水平
運動的范圍
每秒幀數
7.8 運動的連續性
鏡頭中的連續性
鏡頭之間的連續性
7.9 在拍攝中控制運動
推薦片目
第八章 節奏
間隔
重復
節拍
8.1 靜止物體的節奏
8.2 運動物體的視覺節奏
主要節奏
進入和離開景框
經過另外一個物體
運動和靜止
改變方向
次要節奏
剪輯節奏
8.3 事件
連續拍攝事件
（the continuous event）
分解拍攝事件
（the fragmented event）
視覺強調
對比和相似的控制
剪輯事件的控制
剪輯節奏的控制
視覺多樣性
尋找節奏
創作者的選擇
8.4 節奏模式
8.5 對比和相似
快/慢
規則/不規則
8.6 在拍攝過程中控制視覺節奏
推薦片目
第九章 故事結構和視覺結構
9.1 關鍵聯系
開端
沖突和高潮
結局
9.2 故事結構圖表
《西北偏北》
故事次序表
農藥噴灑機段落的故事次序表
《諜影重重》的故事次序表
《霍華德莊園》的故事次序表
9.3 視覺結構
視覺開端
視覺沖突和高潮
視覺結局
9.4 視覺結構圖表
形式1：恒定
形式2：漸變
形式3：對比和相似
9.5 利用這些圖表
第十章 勤于實踐，避免紙上談兵
10.1 視角
10.2 選擇視覺元素
直覺法
主觀法
研究法
分析選擇法
10.3 選擇和把握視覺元素
《視差》
《證人》
《歷劫佳人》
《愛是妥協》
10.4 使用視覺結構
10.5 準備的結果
廣告
紀錄片
資料影像
在可控環境下拍攝的紀錄片
在不可控環境下拍攝的紀錄片
電子游戲
因特網
多機位電視節目
單機位電視節目
動畫片
10.6 別發瘋
附 錄
A節點攝影
B 景深：可清晰成像的空間范圍
C 變形鏡頭和70毫米膠片
D 黃金分割
E 開爾文色溫
光和攝影
F 顯示器上的混合色
G 指示性節拍
H 寬高比和視頻兼容性
參考書目
出版后記