天堂蒜薹之歌 （簡體書）

莫言，山東高密人。1955年出生于一個人口眾多的農民家庭，小學五年級輟學回家務農。十八歲時，到縣棉花加工廠做工。1976年2月應征入伍。在部隊歷任戰士、班長、教員、干事、創作員等職。1997年轉業到報社工作。2007年10月調到中國藝術研究院工作。先后畢業于解放軍藝術學院文學系（1984－1986）和北京師范大學?魯迅文學院研究生班（1989－1991），獲文藝學碩士學位。2012年10月，獲得諾貝爾文學獎。是中國第一位獲得此獎的作家。1981年開始發表作品。
著有長篇小說《紅高粱家族》、《天堂蒜薹之歌》、《十三步》、《酒國》、《豐乳肥臀》、《檀香刑》、《四十一炮》、《生死疲勞》等十部，中篇小說《透明的紅蘿卜》、《歡樂》、《懷抱鮮花的女人》、《爆炸》、《師父越來越幽默》等二十余部，短篇小說《白狗秋千架》、《枯河》、《拇指銬》、《冰雪美人》等八十余篇。還創作了《紅高粱》、《霸王別姬》、《我們的荊軻》等話劇、電影文學劇本等。多部作品被翻譯成二十多種外文在世界上很多國家和地區出版。
1987年《紅高粱》獲第四屆全國中篇小說獎。根據此小說改編并參加編劇的電影《紅高粱》獲第38屆柏林電影節金熊獎；1988年《白狗秋千架》獲臺灣聯合文學獎。根據此小說改編的電影《暖》獲第16屆東京電影節金麒麟獎；1996年《豐乳肥臀》獲首屆大家?紅河文學獎；2001年《酒國》（法文版）獲法國“Laure Bataillin”（儒爾?巴泰庸）外國文學獎；2001年《檀香刑》獲臺灣聯合報2001年十大好書獎；2004年4月獲“華語文學傳媒大獎?年度杰出成就獎”；2004年3月獲法蘭西文化藝術騎士勛章；2005年1月獲第三十屆意大利NONINO國際文學獎；2006年7月獲日本福岡亞洲文化大獎；2008年9月獲香港浸會大學“紅樓夢華語長篇小說獎”；2008年10月獲美國俄克拉荷馬大學“紐曼華語文學獎”；2009年6月被推選為德國巴伐利亞藝術科學院通訊院士。

《莫言文集:天堂蒜薹之歌》為2012年度諾貝爾文學獎獲得者、中國第一位諾貝爾文學獎作家——莫言的重要作品。小說取材于現實生活中發生的真實事件。小說的景物描寫優美絢爛，散發著新鮮的泥土氣息。在一種逼真的然而卻是荒誕迷離的景物描寫中，一個個悲劇性的人物鮮活躍動起來，使讀者在為小說人物命運扼腕的同時，又不禁為其優美動人的景物描寫所感染。莫言的一部長篇小說力作！一部為民請命的杰作！讀完后是無奈的悲涼和壓抑，真的體會到了小人物的欲哭無淚的感覺！小說以“蒜薹事件”為經，以高羊、高馬、金菊、方四叔、方四嬸的生活經歷為緯，深刻地、多角度多側面地描寫了農民當時當下的生存狀態，以及由此引發的悲劇故事。并剖析了農村文化的落后、思想的貧乏、生存的窘迫，以及導致“方四叔車輪下慘死”、“金菊上吊自殺”種種悲劇發生的原因。

十四年前，現實生活中發生的一件極具爆炸性的事件――數千農民因為切身利益受到了嚴重的侵害，自發地聚集起來，包圍了縣政府，砸了辦公設備，釀成了震驚全國的“蒜薹事件”――促使我放下正在創作著的家族小說，用了三十五天的時間，寫出了這部義憤填膺的長篇小說。在初版的卷首，我曾經杜撰了一段斯大林語錄：
小說家總是想遠離政治，小說卻自己逼近了政治。小說家總是想關心“人的命運”，卻忘了關心自己的命運。這就是他們的悲劇所在。小說發表后，許多人問我：這段話，是斯大林在什么時候、在什么地方說的？為什么查遍斯大林全集，也找不到出處？
我的回答是：這段話是斯大林在我的夢中、用他的煙斗指點著我的額頭、語重心長地單獨對我說的，還沒來得及往他的全集里收，因此你們查不到――這是狡辯，也是抵賴。但我相信：斯大林是能夠說出這些話的，他沒說是他還沒來得及說。
長期以來，社會主義陣營里的文學，總是在政治的漩渦里掙扎。為了逃避政治的迫害，作家們有的為政治大唱贊歌，有的則躲在黑屋子里，偷偷地寫他們的《大師與瑪格麗特》 。
進入80年代以來，文學終于漸漸地擺脫了沉重的政治枷鎖的束縛，贏得了自己的相對獨立的地位。但也許是基于對沉重的歷史的恐懼和反感，當時的年輕作家，大都不屑于近距離地反映現實生活，而是把筆觸伸向遙遠的過去，盡量地淡化作品的時代背景。大家基本上都感到纖細的脖頸難以承受“人類靈魂工程師”的桂冠，瘦弱的肩膀難以擔當“人民群眾代言人”的重擔。創作是個性化的勞動，是作家內心痛苦的宣泄，這樣的認識，一時幾乎成為大家的共識。如果誰還妄圖用作家的身份干預政治。用文學作品療治社會弊病，大概會成為被嘲笑的對象。但就在這樣的情況下，我還是寫了這部為農民鳴不平的急就章。
其實也沒有想到要替農民說話，因為我本身就是農民。現實生活中發生的蒜薹事件，只不過是一根導火索，引爆了我心中郁積日久的激情。我并沒有像人們傳說的那樣，秘密地去那個發生了蒜薹事件的縣里調查采訪。我所依據的素材就是一張粗略地報道了蒜蔓事件過程的地方報紙。但當我拿起筆來，家鄉的父老鄉親便爭先恐后地擠進了蒜薹事件，扮演了他們各自最合適扮演的角色。
說起來還是陳詞濫調――我寫的還是我熟悉的人物、還是我熟悉的環境。書中那位慘死在鄉鎮小官僚車輪下的四叔，就是以我的四叔為原型的。也許正因為是人物和環境的親切，才使得這部小說沒有變成一部報告文學。當時在書的后記里我申明：這是一部小說，我不為對號入座者的健康負責。現在我還是要申明：這是一部小說，小說中的事件，只不過是懸掛小說中人物的釘子。蒜薹事件早已陳舊不堪，但我小說中的人物也許還有幾絲活氣。
在剛剛走上文學道路時，我常常向報界和朋友們預報我即將開始的創作計劃，但《天堂蒜變之歌》使我明白了，一個作家的創作，往往是身不由己的。在他向一個設定的目標前進時，常常會走到與設定的目標背道而馳的地方。這可以理解成作家的職業性悲劇，也可以看成是宿命。當然有一些意志如鐵的作家能夠戰勝情感的驅使，目不斜視地奔向既定目標，可惜我做不到。在藝術的道路上，我甘愿受各種誘惑，到許多暗藏殺機的斜路上探險。
在新的世紀里，但愿再也沒有這樣的事件刺激著我寫出這樣的小說。

第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章
第十八章
第十九章
第二十章
第二十一章

走廊里很安靜，只有勺子碰著鐵桶的聲響，那聲音離這間監室還很遠。老犯人佝僂著腰，走到又高又小的小鐵窗邊上，手扒住窗沿，想往外看。他個子矮小，大概是什么也看不見。他踱到鐵門邊上。抓耳撓腮，一副猴急的樣子。后來，他趴在地板上，側著臉往外看，大概除了缽子外，什么也看不見。他爬起來，繼續舔嘴唇眨眼睛。高羊不愿看他，他厭煩地回過頭去。
鐵勺碰著鐵桶的聲音終于響近了，老犯人舔嘴唇眨眼睛的頻率更快了。中年犯人和年輕犯人也提著缽子靠到門口來。
高羊不知所措，呆呆地坐在低矮的灰床上，看著對面墻壁上一條爬行的蜈蚣。
鐵桶被蹾在鐵門外的聲音，還有好像是適才罵人的哨兵的聲音：
“韓師傅，這室里剛關進一個，九號。”
可能是那個韓師傅吧，用鐵舀子什么的敲著鐵門，說：
“九號聽著，每人一個饅頭，一勺子湯。”
鐵勺碰響了幾個鐵桶。一個盆子從門下方洞里推進來，又一個盆子緊挨著前邊的盆子被推進來，第一個盆里盛著四個饅頭，饅頭也是灰色的，上面還掛著一層磁光。第二個盆里盛著半滿不淺的一盆湯，湯是暗紅色的，湯面上漂著幾朵大油花，還有幾根發黃的蒜薹。