地域文化與文學走向（簡體書）

《山西文學批評書系》入選的八位中青年評論家段崇軒、傅書華、蘇春生、陳坪、楊占平、侯文宜、杜學文、王春林（以年齡長幼為序），都是當下山西文壇的骨幹力量，都還在職，擔負著宣傳、文學、教育、科研等方面的領導或教書育人工作，並且都已經從事文學評論二三十年，出版和發表過許多專著和評論文章。這次，他們每個人都非常認真地遴選出近些年來發表的文章，結集成書，代表了他們各人的學術水平和評論風格，應當說，集中體現了山西批評家的整體成就，是山西文學界值得關注的一件重要事情，對於進一步促進全省、乃至全國文學創作健康發展，將會起到一定的作用。

段崇軒，生於1952年，山西原平人。1978年畢業于山西大學中文系。歷任山大中文系教師，《五臺山》文學雜誌編輯，《山西文學》月刊社編輯、主編。現任山西省作家協會副主席、山西省作家協會文學評論專業委員會主任，山西文學院一級作家。中國作家協會會員、中國當代文學研究會理事。1978年開始從事中國當代文學及文學評論研究，在鄉村小說、短篇小說、文學批評及山西文學等領域多有著述，在全國各大報刊發表理論批評文章四百多篇，凡三百余萬字。著有長篇傳記《趙樹理傳》（合作），評論集《生命的河流》、《永駐的厚土》、《邊緣的求索》，專著《鄉村小說的世紀沉浮》、《馬烽小說藝術論》，散文隨筆集《藍色的音樂》等十多種。有多篇作品獲全國及省內獎項。

《地域文化與文學走向》由北岳文藝出版社出版。

山西是文學大省，有著悠久的文學傳統，歷史上出過許多成就卓著的大作家，也出過不少大評論家，比如唐代司空圖，就寫過文學評論經典《二十四詩品》等作品。近現代山西文學史上，同樣有過一些影響很大的評論家，比如李健吾等。新時期以來，伴隨著我省創作的繁榮興盛，文學評論發揮了引導和推動創作的重要作用。尤其是20世紀80年代，以《批評家》雜志為核心，凝聚和培養出一支在全國評論界令人矚目的評論家隊伍，成為“晉軍崛起”中的組成部分之一。這些評論家經過二十多年的磨礪，知識積累越來越豐富，理論素養越來越厚實，評論視野越來越廣闊，寫作成就越來越突出。正是在這樣的前提下，省作家協會決定推出這套《山西文學批評書系》，以展示我省文學評論家的實力。
《山西文學批評書系》入選的八位中青年評論家段崇軒、傅書華、蘇春生、陳坪、楊占平、侯文宜、杜學文、王春林(以年齡長幼為序)，都是當下山西文壇的骨干力量，都還在職，擔負著宣傳、文學、教育、科研等方面的領導或教書育人工作，并且都已經從事文學評論二三十年，出版和發表過許多專著和評論文章。這次，他們每個人都非常認真地遴選出近些年來發表的文章，結集成書，代表了他們各人的學術水平和評論風格，應當說，集中體現了山西批評家的整體成就，是山西文學界值得關注的一件重要事情，對于進一步促進全省、乃至全國文學創作健康發展，將會起到一定的作用。
我自己主要從事小說創作，偶爾也寫點評論文字；不過，卻一直重視和關注文學評論，有不少評論家是我的老師或朋友，在我的寫作過程中，都給予過難忘的幫助，這次《山西文學批評書系》中的八位評論家，多數都寫過關于我創作的文章。因此，我對評論家的創造性文學勞動非常尊重。人們常說，評論和創作是文學的兩個輪子，缺一不可，這話是很有道理的。如果沒有健康的高水平的文學評論，就難以有創作的不斷提升。評論家通過對作家與作品的解剖、分析、判斷，通過對與作家作品相關的社會環境、文化背景的研究和探討，實質上是參與到了整個文學秩序中，并構成強有力的一環。
就國內目前的文學評論狀況而言，我認為，伴隨著新時期文學三十多年的演變，評論也已趨向多元化。文學評論作為文學這個整體的一個組成部分，同樣隨著文學的發展不斷變化；而文學是社會生活的一種反映方式，與社會的聯系是非常密切的，評論也不例外。三十多年來，中國社會從計劃經濟時代逐漸轉變到了市場經濟時代，政治、經濟、文化等體制都發生了根本性的變革，人們的生活方式、思想情感、價值觀念、文化素養，也隨之發生了遽變，文學創作所反映的內容，更加豐富多彩；同時，創作本身也越來越多樣化。這樣，文學評論自然不能仍舊墨守成規，在評判作品的價值時，在分析作家的藝術風格時，在研究創作傾向時，都不再像以往那樣單一了。另一方面，文學評論家自身的理論基礎、觀察問題的角度、寫作的方式等等，也發生了很大變化，衡量作家、作品的標準也越來越新穎、寬泛。應當說，文學評論總體上是進入了成熟的階段了。這個特點，我們從這套《山西文學批評書系》中能夠明顯地感受到。
從文學發展的角度看，理想的文學批評當然是既要有“作協派批評”的生動活潑和尖銳犀利，又要有“學院派批評”的理論深度和旁征博引。但是，正如任何事物都不可能十全十美一樣，文學批評也難以達到這種理想化程度。我個人的看法是，每一種形式的批評，都有自身的優勢，同時也有不同程度的局限，關鍵是要充分發揮優勢，克服局限，切實做到有理有據，把握住所評作家或作品的核心問題，真正起到指導創作的作用，評論的價值也就體現出來了。不管是“作協派批評”，還是“學院派批評”，或者別的什么批評，都沒有孰優孰劣之分，只不過是表達方法方式不同而已。其實，這些批評方式，都有著一種互補的成分。評價一個作家的創作成敗，或者一部作品的水平高低，既需要“作協派批評”的生動活潑和尖銳犀利，也需要“學院派批評”的理論深度和旁征博引，還需要別的批評從另外角度進行透視。這樣，對于所評作家或作品乃至整個文學，才是有益的。
關于作家與批評家的關系，就我所接觸的作家而言，絕大多數對批評家是友善、尊重和理解的，他們認為批評和創作是相互聯系的，都是文學的組成部分，沒有批評的創作是不完善的；對于批評家關于創作的看法，有些作家確實受到了啟示，即使有些看法不一定符合作家的創作意愿，也能夠理解，因為從評論家的角度看作品，總是與作家有一定的不同。當然，也有少數作家認為批評家是依附于作家而生存的，輕視批評家的作用，這只能說這些作家還沒有真正理解了批評的意義和作用，隨著他們閱歷的增多，會逐漸改變這種態度的。
《山西文學批評書系》的面世，我覺得對于八位評論家的寫作，是一個有價值的小結，更是一個新的起點；同時，對于整個山西文學評論的發展，也有諸多的啟示意義。希望全省的老中青評論家都能夠不斷表現出各自的獨立性，建立各自的風格特點，積極參與到全省和全國文學創作中，發出我們的聲音，展示我們的實力，為進一步推動山西文學創作大繁榮大發展，發揮特殊作用。
2012年4月16日
(張平：山西省副省長、中國作家協會副主席、山西省作家協會主席)

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