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音樂治療運用一切與音樂有關的活動作為治療手段,如聽、唱、器樂演奏、舞蹈、美術等,而不只是聽音樂。
本書針對當前音樂治療領域中有關意義的爭論:在創造性的音樂治療中,言語是必要的嗎?臨床上的即興演奏和“純粹”音樂的即興演奏有何區別?這些區別的本質是什麼?音樂治療師如何陳述文化特異性的微妙差別?作者廣泛借鑒音樂、發展心理學、音樂治療、心理治療和音樂理論的文獻,對音樂治療理論做出了重要貢獻。
本書針對當前音樂治療領域中有關意義的爭論:在創造性的音樂治療中,言語是必要的嗎?臨床上的即興演奏和“純粹”音樂的即興演奏有何區別?這些區別的本質是什麼?音樂治療師如何陳述文化特異性的微妙差別?作者廣泛借鑒音樂、發展心理學、音樂治療、心理治療和音樂理論的文獻,對音樂治療理論做出了重要貢獻。
作者簡介
梅塞德斯·帕夫利切維奇生活和工作在南非,是Pretoria大學音樂治療計劃的指導者,倫敦Nordoff-Robbins音樂治療中心的副研究員。在這個音樂治療中心她教授過音樂治療的碩士課程。帕夫利切維奇曾多次參與到社區音樂治療的機構規劃中。
目次
1.創造意義
第一部分
2.音樂、意義和音樂治療:一個音樂理論觀
3.音樂治療和普遍概念:在文化和折衷之間
4.嚴密懷和想象:音樂治療和音樂心理學
5.知覺、認知和即興演奏
6.音樂會:即興演奏、認知和音樂治療
第二部分
7.聯系中的意義:音樂之間
8.沒有歌詞的歌:交流中的音樂
9.動力形式中的音樂和音樂中的動力形式
第三部分
10.聯系中的意義:心理動力學的理論觀
11.和溫尼科特的真實一起玩耍
12.音樂治療中的心理動力學意義
尾聲
13.我們為什麼成為治療師?
參考文獻
第一部分
2.音樂、意義和音樂治療:一個音樂理論觀
3.音樂治療和普遍概念:在文化和折衷之間
4.嚴密懷和想象:音樂治療和音樂心理學
5.知覺、認知和即興演奏
6.音樂會:即興演奏、認知和音樂治療
第二部分
7.聯系中的意義:音樂之間
8.沒有歌詞的歌:交流中的音樂
9.動力形式中的音樂和音樂中的動力形式
第三部分
10.聯系中的意義:心理動力學的理論觀
11.和溫尼科特的真實一起玩耍
12.音樂治療中的心理動力學意義
尾聲
13.我們為什麼成為治療師?
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