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作者簡介
名人/編輯推薦
序
目次
書摘/試閱
商品簡介
一夜之間,到底能發生多少故事?時間濃縮有致,或刺激,或荒誕,或驚險,紛至遝來:背著妻子與小三約會的設計師,滿城瘋找避孕套的小快遞,被老闆灌醉後強姦的都市白領,與妻子重游故地卻慘遭毒打的諮詢師,窮困潦倒的老大叔與陷入迷途的老蘿莉……五個獨立成篇又彼此關聯的瘋狂、色情故事上演在平安之夜。
作者簡介
魏風華,歷史作家,新銳小說家。出版有《抗日戰爭的細節》《在黑夜遇見歷史》《絕版魏晉》等暢銷書。同時進行小說和詩歌寫作,作品見于《人民文學》《花城》等重要文學期刊。曾獲創意寫作獎、天涯年度好書獎、新浪年度好書獎。
名人/編輯推薦
1.暢銷書《抗日戰爭的細節》《唐朝的黑夜》作者魏風華首部長篇力作。2.著名作家格非、《人民文學》主編施占軍鼎力推薦。3.一夜之間,五個故事,荒誕、色情、絕望、瘋狂,并不平安的平安之夜,除了溫馨的圣誕老人,更有大時代下難以抹去的死穴…… 4.高清無碼的色情描寫,直逼AV的感官刺激。
序
二十來歲時,我想當個小說家。那時候,有個習慣:拆書。從各種小說集里挑出自己喜歡的作品,把它們重新裝訂到一起,做成一本新書。我記得,曾鼓搗出一本,里面有《風琴》、《相遇》、《雨季的感覺》、《偶然事件》、《此文獻給少女楊柳》、《劇院》、《南方遺事》、《離鄉》、一《動物兇猛》、《十六世紀的賣油郎》、《弟弟的演奏》、《宋朝故事》、《畫屏》、《有樹的風景》……
為了一本書,我毀掉了那么多的書。
現在我三十多歲,突然不明白了。我的意思是說,很難再攢一本自己喜歡的書了。因為這十年來,目光所及,中國的小說已是如此無趣。幽默感和幻想精神的缺乏,已成為當下中國小說的致命傷。而上面列的小說,則是我所認為的過去時代里的有趣的小說,我覺得它們是真正優秀的作品。它們雖然風格迥異,但有一點是相通的:都具有先鋒精神。但現在,在小說界,人們不屑于談先鋒了。可文學一旦缺乏了先鋒精神,還剩下什么?
先鋒,就是自由。在小說世界,與自由息息相關的是創新。語言之外,對一個小說家來說,他所面對的永遠是具有新意的故事構架與敘事方式的挑戰。
談到故事,我認同那個德國人的話。在批評當下的中國小說時,他說:“……里面有祖父,之后是父親,然后是孫子,一講就是30、40年代,現代小說是以比如說幾年前榮獲畢納西文學獎的奧地利作家瓦爾特。卡帕赫(walterKappacher)為代表。他講了一個人的11天,集中講一個人物。”在不少中國小說家那里,確實存在一個可疑的觀念,似乎只有展現了人的一生,才叫長篇,才能把事講透,才足夠地深刻。這顯然是沒有道理的。 雖然我厭惡“現實主義”或“寫實主義”這樣的措辭,但我并不排斥書寫現實生活。我也不認為先鋒就得遠離當下。我更關心的是:一個小說家,把樹上的葡萄變成一桶酒時,需要怎樣的手藝?也就是敘事的問題。如果一定進行比較,我覺得,在小說寫作中,敘事比故事重要那么一點兒。不然的話,即使故事再動人,也有可能僅僅是個民間傳說。加入了敘事的技術后,它才可以被稱為小說,于是我們看到巴恩斯的《福樓拜的鸚鵡》和《十又二分之一章世界史》,看到德里羅的《天秤星座》和《大都會》。
但現在,很多中國小說家都不講求敘事了,只是日復一日地在陳腐的所謂反映現實的故事中茍延殘喘且樂此不疲。關于這一點,看看那些文學選刊和市面上的小說就知道了。這也是我懷念當年先鋒派的原因。那一代作家,每個人心中雖然都有隱秘的宗師,博爾赫斯、羅伯一格里耶也好,卡爾維諾、納博科夫也罷,但他們自己仍不失為本土文學的新的創造者。
今天呢?
因而我覺得格非、呂新的堅持在當下中國的小說版圖中彌足珍貴。他們沒有丟失自己當年的氣質。格非近期的《隱身衣》透露出的那種詭譎的風格依舊讓人驚奇。至于呂新,當別人偃旗息鼓時,他仍然固守著自己的陣地,直到不久前還寫出《阮郎歸》這樣充滿先鋒氣息的長篇。
我相信先鋒最終是文學信念。
至于《平安夜》,簡單地說,寫了同一個晚上發生的五個故事,主人公的階層、年齡、性別、境遇雖各不相同,但他們所做的事,或多或少都有一種冒險的性質。冒險,則源于我們內心的焦慮和不安。這是我們這個時代的頭號情緒。雖然這不是一部完美的作品,甚至可以說缺點還很明顯,但是我第一部長篇小說,也就沒理由不珍視它,至少它表明了我的文學觀念,對一個寫作者來說這太重要了。
今天,面對它的出版,感謝老友賈佳。六月初的那個晚上,聊這部小說時,某些瞬間,她認真的語調叫我覺得陌生。但轉念一想:這就對了。對于她的苛刻和精準的判斷,作為朋友我深感幸運。
感謝《人民文學》主編,文學評論家施戰軍先生對這部小說的力薦。很早的時候,我就閱讀施先生有關中國先鋒文學的評論,從中受益匪淺。感謝格非先生的鼎力推薦。如果說這些年我始終喜歡一個小說家,除了先生外還能有誰呢?欣喜是難免的。
回到開頭。二十多歲時,我確實想當個小說家,但最終沒有實現,而轉向了詩歌。七年后,又開始了歷史寫作。現在,也已經過去五年了。我知道人生沒有太多的七年,也不會有太多的五年。我想起美國詩人鄧肯那首詩,其中一句是這樣的:“鮭魚并不生活在榛子飄落的井中.卻在瀑布中戰斗,無聲地,盲然地進行著。”
我愿意做那條鮭魚。除了寫,還能如何?只是有時候會傷感。
還記得十多年前,想當一個小說家的我,每周都會去天津圖書館一樓的閱覽室讀文學期刊,天黑時才坐公交車回家。那時候明月在天,中環線上車流黝黑,偶爾閃出一道光亮,那是我的未來嗎?那條路真是漫長,千山萬水只有內心的月色永恒。
2013年6月30日
為了一本書,我毀掉了那么多的書。
現在我三十多歲,突然不明白了。我的意思是說,很難再攢一本自己喜歡的書了。因為這十年來,目光所及,中國的小說已是如此無趣。幽默感和幻想精神的缺乏,已成為當下中國小說的致命傷。而上面列的小說,則是我所認為的過去時代里的有趣的小說,我覺得它們是真正優秀的作品。它們雖然風格迥異,但有一點是相通的:都具有先鋒精神。但現在,在小說界,人們不屑于談先鋒了。可文學一旦缺乏了先鋒精神,還剩下什么?
先鋒,就是自由。在小說世界,與自由息息相關的是創新。語言之外,對一個小說家來說,他所面對的永遠是具有新意的故事構架與敘事方式的挑戰。
談到故事,我認同那個德國人的話。在批評當下的中國小說時,他說:“……里面有祖父,之后是父親,然后是孫子,一講就是30、40年代,現代小說是以比如說幾年前榮獲畢納西文學獎的奧地利作家瓦爾特。卡帕赫(walterKappacher)為代表。他講了一個人的11天,集中講一個人物。”在不少中國小說家那里,確實存在一個可疑的觀念,似乎只有展現了人的一生,才叫長篇,才能把事講透,才足夠地深刻。這顯然是沒有道理的。 雖然我厭惡“現實主義”或“寫實主義”這樣的措辭,但我并不排斥書寫現實生活。我也不認為先鋒就得遠離當下。我更關心的是:一個小說家,把樹上的葡萄變成一桶酒時,需要怎樣的手藝?也就是敘事的問題。如果一定進行比較,我覺得,在小說寫作中,敘事比故事重要那么一點兒。不然的話,即使故事再動人,也有可能僅僅是個民間傳說。加入了敘事的技術后,它才可以被稱為小說,于是我們看到巴恩斯的《福樓拜的鸚鵡》和《十又二分之一章世界史》,看到德里羅的《天秤星座》和《大都會》。
但現在,很多中國小說家都不講求敘事了,只是日復一日地在陳腐的所謂反映現實的故事中茍延殘喘且樂此不疲。關于這一點,看看那些文學選刊和市面上的小說就知道了。這也是我懷念當年先鋒派的原因。那一代作家,每個人心中雖然都有隱秘的宗師,博爾赫斯、羅伯一格里耶也好,卡爾維諾、納博科夫也罷,但他們自己仍不失為本土文學的新的創造者。
今天呢?
因而我覺得格非、呂新的堅持在當下中國的小說版圖中彌足珍貴。他們沒有丟失自己當年的氣質。格非近期的《隱身衣》透露出的那種詭譎的風格依舊讓人驚奇。至于呂新,當別人偃旗息鼓時,他仍然固守著自己的陣地,直到不久前還寫出《阮郎歸》這樣充滿先鋒氣息的長篇。
我相信先鋒最終是文學信念。
至于《平安夜》,簡單地說,寫了同一個晚上發生的五個故事,主人公的階層、年齡、性別、境遇雖各不相同,但他們所做的事,或多或少都有一種冒險的性質。冒險,則源于我們內心的焦慮和不安。這是我們這個時代的頭號情緒。雖然這不是一部完美的作品,甚至可以說缺點還很明顯,但是我第一部長篇小說,也就沒理由不珍視它,至少它表明了我的文學觀念,對一個寫作者來說這太重要了。
今天,面對它的出版,感謝老友賈佳。六月初的那個晚上,聊這部小說時,某些瞬間,她認真的語調叫我覺得陌生。但轉念一想:這就對了。對于她的苛刻和精準的判斷,作為朋友我深感幸運。
感謝《人民文學》主編,文學評論家施戰軍先生對這部小說的力薦。很早的時候,我就閱讀施先生有關中國先鋒文學的評論,從中受益匪淺。感謝格非先生的鼎力推薦。如果說這些年我始終喜歡一個小說家,除了先生外還能有誰呢?欣喜是難免的。
回到開頭。二十多歲時,我確實想當個小說家,但最終沒有實現,而轉向了詩歌。七年后,又開始了歷史寫作。現在,也已經過去五年了。我知道人生沒有太多的七年,也不會有太多的五年。我想起美國詩人鄧肯那首詩,其中一句是這樣的:“鮭魚并不生活在榛子飄落的井中.卻在瀑布中戰斗,無聲地,盲然地進行著。”
我愿意做那條鮭魚。除了寫,還能如何?只是有時候會傷感。
還記得十多年前,想當一個小說家的我,每周都會去天津圖書館一樓的閱覽室讀文學期刊,天黑時才坐公交車回家。那時候明月在天,中環線上車流黝黑,偶爾閃出一道光亮,那是我的未來嗎?那條路真是漫長,千山萬水只有內心的月色永恒。
2013年6月30日
目次
01.你喜歡士多啤梨嗎
02.超級杜蕾斯
03.天蝎座
04.大開眼界
05.時代的晚上
06.時代的晚上
07.大開眼界
08.天蝎座
09.超級杜蕾斯
10.你喜歡士多啤梨嗎
11.你喜歡士多啤梨嗎
12.超級杜蕾斯
13.天蝎座
14.大開眼界
15.時代的晚上
02.超級杜蕾斯
03.天蝎座
04.大開眼界
05.時代的晚上
06.時代的晚上
07.大開眼界
08.天蝎座
09.超級杜蕾斯
10.你喜歡士多啤梨嗎
11.你喜歡士多啤梨嗎
12.超級杜蕾斯
13.天蝎座
14.大開眼界
15.時代的晚上
書摘/試閱
李世界認識其中一個小伙子,他是個快遞員,經常給他的同事送件。李世界沖他點了下頭。對方笑了一下,使勁地點了點頭。
李世界把目光轉移到電梯的指示燈上。
對電梯,李世界有一種好感。他覺得,如果說這城市里還有那么一塊能叫人的內心暫時歸于安寧的地方,也只能是電梯了。在電梯里,人們的思維往往是靜止的,什么都不想。那是真正的一片空白。唯一的想法就是等待電梯落地。
中午時,李世界給許莓發微信,撒謊說今天得加會兒班。平時李世界也總加班。至于說平安夜、圣誕節什么的加班,對于廣告公司來說也沒什么叫人吃驚的。此外,他知道許莓的習慣,基本上不會打他公司的電話。他最后跟許莓定的是晚上八點在市中心步行街盡頭的教堂門口見面。今天晚上,這個地方當是城市里最熱鬧的地方,年輕人都會涌向那兒,不管信不信上帝。
出了寫字樓,李世界發現外面的天氣還不錯,冬陽挺暖和的。
這個時間路面還比較好走。對于車窗外的城市,李世界再熟悉不過了,談不上喜歡,也說不上厭惡,他只是生活在這里。
大學畢業后,李世界就到了這家廣告公司,一直做平面設計,雖不敢說兢兢業業,也算勤勉有加。七年下來,換了三家公司。這沒什么。因為做廣告靠的就是資歷,看你是否在有名望的公司干過,這直接決定你在后面公司的薪水。
李世界現在就職的這家公司專做地產廣告,在圈子里富于盛名。三年下來,李世界已經是骨干了,雖然職務仍是個設計師,但薪水比較高。這樣干下去,以后升職不成問題。因為還沒要孩子,家庭生活過得也比較舒服。更何況,在銀行上班的許莓,著實是個各方面都很不錯的女孩。
但盡管如此,李世界仍有一種莫名的失落感。他覺得自己的心理出了問題,應該去看看醫生了。
在動物園外,李世界把車停好。動物園坐落在城市邊上,以前這里挺荒涼的。進入房地產時代后,由于這里環境好,林木蔥郁,又有個湖,人氣一下子就上來了,周圍建了不少高檔別墅,有好幾個項目,就是李世界所在公司做的。
望著動物園的大門,李世界有一種恍然隔世的感覺。
他已經十多年沒來動物園了。上次來,還是初二春游的時候。就是在那次春游時,李世界差點向殷紅表白。
整個初中時代,李世界和殷紅沒太多的交往。
當時他比較內向,跟女同學話說多了都臉紅。有的女生為了找樂,就逗李世界,當他的臉開始粉撲撲地變紅時,她們便哈哈大笑而去。有個女生經常干這事,李世界忘不了她。那女生名字很俗,人也很胖,從背后看上去像個機器貓。她居然也可以戲弄自己?后來,每想到那一幕,李世界就很悲憤。
無論如何,中學時代的李世界是個普通的角色,老老實實地坐在班里的角落,個頭一般,模樣一般,成績也一般,基本上是個被忽略不計的人物。
殷紅呢,不用介紹,因為你一定認識她。
上初中時,每個班都會有這樣一個女生,學習一般,但漂亮、成熟,舉手投足,風情萬種,是全班男生意淫的對象。
那就是殷紅。
當時,班里班外、校里校外追殷紅的男生很多,兩個男生為她而爭風吃醋甚至大打出手的事時常發生。
除了漂亮外,殷紅給李世界留下深刻印象的,就是她迷人的體香、發育良好的胸脯,以及班主任當著全班同學的面批評她熱衷于搞對象時那副滿不在乎的表情。那一幕讓李世界著迷。
每當殷紅沖著李世界走來時,后者就幻想著要是能親她一下該多好啊。那是李世界整個少年時的迷夢。
還記得,那次來動物園春游時,同學們三五成群,李世界一直注意著殷紅,希望在某個時刻,趁機把一封寫好的情書塞給她。當然,李世界不奢望什么,他只是想叫自己的偶像明白那份喜歡。李世界已經憋了很久,覺得再不說的話,自己就要爆炸了。
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