徘徊於幽暗與澄明之境（簡體書）

與此同時，對評獎的趨之若鶩使話劇陷入了另一個怪圈。近十幾年來，中宣部、文化部、中國文聯、中國戲劇家協會等單位設置了多種戲劇獎項，如“五個一工程獎”、“國家舞臺藝術精品工程”、“文華獎”、“中國戲劇梅花獎”、“曹禺戲劇文學獎”等等。實事求是地說，設置這些獎項本是為了鼓勵藝術創新，推動中國話劇藝術的發展；話劇院團追求獲獎本也無可厚非。但如果為了“獲獎”，將話劇自身的藝術準則棄置腦后，一味迎合長官意志、評委好惡，那么，這種變昧的獲獎必定與話劇藝術水準的高下無涉。在一次學術討論會上，有學者對這種現狀痛心疾首：“政治評獎、商業誘惑、名利觀念，充斥著戲劇創作領域，這使從業者迷失了藝術創作的真正目的。評獎制度把藝術創作納入到了既定的軌道，商業誘惑把戲劇隊伍消解得無以復加，名利意識又鼓動著一些人千方百計地揣摸求名逐利的捷徑，……北京供養了一批以‘文化欽差’自詡的人，他們以評人家的戲能不能進京演出為條件，以肆意批評和篡改別人的劇作為能事，以到處耍派頭、擺架子頤指氣使為樂事，而這些人之中，有的人的藝術眼光極差，為了顯示自己不是草包，又得找出點意見提提，結果提出的意見常常荒唐可笑，但是，下面的人又不敢不聽，在這樣的‘指導’下修改的戲劇，原創中有價值的東西被撕捋的不成樣子，戲是越改越糟，令人哭笑不得。”表面上看，這似乎又是領導“干預”制約了話劇藝術的發展，但實質上是話劇人自毀長城。這說明我們已經失去了對藝術價值的自信，轉而向外在于“藝術”的“獲獎等級”和“票房收入”尋求肯定。在此情形之下，話劇只有陷入危機一途。