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作者簡介
目次
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本書定題為“孤意在眉”，是想一語多關。首先，借助明人張岱描述一位紹興戲女伶的短語，回應張愛玲“蹦蹦戲花旦”的核心意象；其次，“孤意在眉”潛在地包含著“深情在睫”，這既是人性的呱呱啼叫，也可以形容張愛玲與她所處時代間的牽牽絆絆；最后，也是最重要的一點，“孤意在眉”可以用來轉喻尼采式的hostile calm姿態，這似乎可以描述1946和1947的張愛玲。而我們今天閱讀張愛玲時，更需要這樣一份姿態。
作者簡介
周云龍，1979年生，2009年畢業于廈門大學中文系戲劇學專業，并獲文學博士學位，現執教于福建師范大學文學院比較文學與世界文學教研室。
目次
序
反傳奇：《傳奇(增訂本)》篇目版本變遷與上海文學場域
從版本重讀《傳奇》/“傳奇”
《傳奇》增訂本篇目版本變遷
從內心到時空的“封鎖”：《封鎖》版本校評
命運“連環套”的編織與“說書人”的隱退：《紅玫瑰與白玫瑰》版本校評
過渡性的空間/中國：《等》版本校評
有聲的“屬下”：《桂花蒸阿小悲秋》版本校評
生命的“去戲劇化”：《花凋》版本校評
落葉如落花：《留情》版本校評
俄狄浦斯的月亮：《茉莉香片》版本校評(兼評《心經》的修改)
其他篇目版本變動情況概述
新游戲規則的誕生
“放電影斷了片”：1946年的張愛玲
特洛伊木馬 序
反傳奇：《傳奇(增訂本)》篇目版本變遷與上海文學場域
從版本重讀《傳奇》/“傳奇”
《傳奇》增訂本篇目版本變遷
從內心到時空的“封鎖”：《封鎖》版本校評
命運“連環套”的編織與“說書人”的隱退：《紅玫瑰與白玫瑰》版本校評
過渡性的空間/中國：《等》版本校評
有聲的“屬下”：《桂花蒸阿小悲秋》版本校評
生命的“去戲劇化”：《花凋》版本校評
落葉如落花：《留情》版本校評
俄狄浦斯的月亮：《茉莉香片》版本校評(兼評《心經》的修改)
其他篇目版本變動情況概述
新游戲規則的誕生
“放電影斷了片”：1946年的張愛玲
特洛伊木馬
反娜拉：陳思珍與王佳芝的“姐妹情誼”
《太太萬歲》的“觀看之道”
陳思珍的“反高潮”
銀幕/性別空間與視覺現代性
娜拉的故事
“窺看主義”悖論
反娜拉：陳思珍與王佳芝的實踐框架
想象中國的另類方法
“未完成”的“過渡”美學
“過渡”作為一種文化位置
與主流話語的共享基點
附錄
一《沉香屑第一爐香》《沉香屑 第二爐香》《傾城之戀》《琉璃瓦》《年青的時候》《鴻鸞禧》原刊本和定本改動情況一覽
二《色，戒》的戲中戲、中年危機與文化記憶
參考文獻
后記
反傳奇：《傳奇(增訂本)》篇目版本變遷與上海文學場域
從版本重讀《傳奇》/“傳奇”
《傳奇》增訂本篇目版本變遷
從內心到時空的“封鎖”：《封鎖》版本校評
命運“連環套”的編織與“說書人”的隱退：《紅玫瑰與白玫瑰》版本校評
過渡性的空間/中國：《等》版本校評
有聲的“屬下”：《桂花蒸阿小悲秋》版本校評
生命的“去戲劇化”：《花凋》版本校評
落葉如落花：《留情》版本校評
俄狄浦斯的月亮：《茉莉香片》版本校評(兼評《心經》的修改)
其他篇目版本變動情況概述
新游戲規則的誕生
“放電影斷了片”：1946年的張愛玲
特洛伊木馬 序
反傳奇：《傳奇(增訂本)》篇目版本變遷與上海文學場域
從版本重讀《傳奇》/“傳奇”
《傳奇》增訂本篇目版本變遷
從內心到時空的“封鎖”：《封鎖》版本校評
命運“連環套”的編織與“說書人”的隱退：《紅玫瑰與白玫瑰》版本校評
過渡性的空間/中國：《等》版本校評
有聲的“屬下”：《桂花蒸阿小悲秋》版本校評
生命的“去戲劇化”：《花凋》版本校評
落葉如落花：《留情》版本校評
俄狄浦斯的月亮：《茉莉香片》版本校評(兼評《心經》的修改)
其他篇目版本變動情況概述
新游戲規則的誕生
“放電影斷了片”：1946年的張愛玲
特洛伊木馬
反娜拉：陳思珍與王佳芝的“姐妹情誼”
《太太萬歲》的“觀看之道”
陳思珍的“反高潮”
銀幕/性別空間與視覺現代性
娜拉的故事
“窺看主義”悖論
反娜拉：陳思珍與王佳芝的實踐框架
想象中國的另類方法
“未完成”的“過渡”美學
“過渡”作為一種文化位置
與主流話語的共享基點
附錄
一《沉香屑第一爐香》《沉香屑 第二爐香》《傾城之戀》《琉璃瓦》《年青的時候》《鴻鸞禧》原刊本和定本改動情況一覽
二《色，戒》的戲中戲、中年危機與文化記憶
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