走近世界文豪：狄更斯（簡體書）

“走近世界文豪”叢書是一套以學生、教師以及廣大青少年文學愛好者為主要對象的通俗讀物。它以深入淺出、生動活潑的文字向讀者系統地介紹世界各國著名的文學作家和他們的代表作品。

讓我們隨著這套叢書走近世界文豪，聆聽大師們的妙言，感受大師們非凡的生活。

置身在歷史的畫卷，看閃耀在歷史長空的星輝，尋找人類文化歷史發展的歷程。從古希臘的神話王國到中世紀的騎士、城堡，從金戈鐵馬的古戰場到五光十色的繁華都市，從奔騰喧囂的河流、海洋到恬靜幽美的峽谷、森林、農舍、田莊，世界文學之窗一扇一扇向我們打開，世界各國人民經歷的久遠歷史、豐富多彩的生活圖景向我們走來，讓我們去漫游一番那絢麗多彩、浩瀚無邊的文學世界，讓我們游歷世界的每一個角落，體會人們的情感、愛戀、幸福以及痛苦、憂傷、希望……

在品讀這些經典原著時，我們體會著大師們靈動的語言，共享著人類精神的家園，和大師們零距離接觸，感受他們的生命和作品的意義，我們將能更多地獲取教益。讓我們每一個人的文學夢從這里走出，在人生的不遠處收獲盛開的花朵和豐碩的果實。

這套叢書由若干分冊組成，每一分冊介紹一位作家的生平、成長經歷和他的代表作品。每一分冊既是一本獨立、完整的著作，又是全套叢書中的一個單元；分則為冊，合則成套。

本分冊介紹的是19世紀法國的偉大的小說家狄更斯，主要介紹狄更斯的一生和他的舉世聞名的代表作《大衛·科波菲爾》《雙城記》《小杜麗》。

走近世界文豪，聆聽大師們的妙言，感受大師們非凡的生活。置身在歷史的畫卷，看閃耀在歷史長空的星輝，尋找人類文化歷史發展的歷程。

前言

生平

青少年時期（1812-1832）

“博茲”誕生（1833——1841）

旅居國外（1841-1847）

創作巔峰時期（1848-1861）

晚年生活（1862-1870）

創作生涯

早期創作（1836-1841）

國外旅行期（1841-1847）

后期創作（1848-1861）

晚年創作（1862-1870）

主要作品介紹及評析

《大衛 科波菲爾》

《雙城記》

《小杜麗》

狄更斯寫作藝術特色評析

結束語

附錄

生平與創作年表

參考文獻

第一章 出生與青少年時期（1812年—1832年）

1812年2月7日伴隨著一聲嬰啼查爾斯·狄更斯（Charles Dickens）來到人世間。狄更斯出生在樸次茅斯市郊，他是家中的第二個孩子。狄更斯的父親約翰·狄更斯是隨從與女仆所生的兒子，當過仆役長和管家。父親盡管有點浮夸，但仍不失為一個和藹可親的人，他友好隨和、無憂無慮、為人慷慨，生性活潑，更嗜杯中之物。他曾是英國海軍軍需處的小職員，但由于缺乏經濟頭腦，經常入不敷出。相對而言，狄更斯母親的門第較丈夫要高得多，親戚中有幾個是文職官員。她是一個溫柔、善良、正直的女人，不過頭腦不太靈活，對丈夫束手無策，當脾氣溫和的丈夫把事情搞得“一團糟”時，作為妻子的她面對生活中的這些棘手問題一籌莫展。

狄更斯快五個月大時，他們一家人搬到波特西的霍克街居住，在那里一直生活到1814年，后來又遷往倫敦。不到兩歲的狄更斯就已經有了異于常人的觀察能力，因為成年后的他對他們住在霍克街時的那個院子依然記憶猶新，他記得自己跟著姐姐闌珊學步，保姆在廚房里透過窗戶看著他們的情景，他還清晰地記得，有人帶他去看士兵操練，甚至記得他們離開的那天，地面上白雪皚皚，銀裝素裹。

狄更斯9歲之前家里比較富裕，有過美好的童年。父親是他最好的伙伴，母親教他讀書寫字。后來因為債務問題，家里變得很拮據，但狄更斯依舊保持著閱讀的好習慣，當別人在玩耍時，他卻在拼命地看書，他利用一切空閑的時間讀書。他閱讀過《蘭登傳》、《雄利格林·皮克爾》、《亨弗林·克林克》、《湯姆·瓊斯》、《威克菲牧師傳》、《堂吉訶德》、《吉爾·布拉斯》、《魯濱遜飄流記》和《天方夜譚》等著作。這些就是他當時學習的主要內容，也是他生活中的一絲慰藉。他把自己想象成這些小說中的主人公，假設自己處于他們的境地，感受他們的心境。這為狄更斯之后小說的創作產生了深遠影響。

1823年，狄更斯全家人又一次搬家，這次搬家是他人生中的一個小小轉折點。他們住在一個叫卡姆登的鎮里，居住環境和生活環境相比以前一落千丈，狄更斯不得不中途退學承擔起繁重的家務勞動，他照顧弟弟妹妹，成為家里的頂梁柱。他所受到的教育來源于倫敦的貧民窟里，他記得在這里發生的一切，后來這些地方和部分居民成了他筆下幾個故事中的背景和人物。他的父親因負債入獄，后來他母親帶全家遷至馬夏西監獄居住。狄更斯這段時間在黑皮鞋油作坊當童工，雇主見他包裝熟練，就把他放在櫥窗里當眾表演操作，作為廣告任人圍觀。這在他稚嫩的心靈上留下了永久的傷痕。在黑鞋油作坊里度過的六個月，是一段傷心、恥辱和煎熬的日子，同時也使他產生了對不幸的兒童的同情和堅決擺脫貧困的決心。

1824年4月，狄更斯的祖母去世。父親繼承到二百五十鎊左右的遺產，狄更斯的叔叔又幫他父親還清了債務，父親被釋放出來。1824年年底，父親得到了海軍軍需處所發的年金，并且靠著妻舅的力量，一家人又回到了卡姆登鎮。查爾斯·狄更斯則回到學校，成了漢普斯特德路韋林頓寄宿學校的走讀生，他們在那里生活了三年。狄更斯在那兒學習英文、舞蹈、拉丁文、數學。他的成績很好，多次得到獎勵，最后成了優等生。在這段時間里他生活得很愉快，獲得了廣博的知識，提高了文學素養。

1827年春，15歲的狄更斯離開學校，走上了社會。對于社會上謀生的種種艱難，狄更斯早有切身的體會。幼年時代的事情對他已恍若隔世。他提到這些事情時曾說:“它們真是妙不可言，兒時的想象又給它們涂上一層比彩虹更加絢麗的色彩，簡直就如瞬息即逝的幻影。”起初，他在西蒙茲旅館一家律師事務所里當了幾個星期小伙計，大概就是在那里認識了托馬斯·米頓，兩人從此結為終身的好友。這時母親方面的親戚又助他一臂之力，在1827年5月狄更斯到埃利斯和布萊克默聯營的律師事務所就職。該公司設在雷蒙德大廈1號的格雷斯旅館內，狄更斯在那里工作了一年半時間，職位是一個小職員，更確切地說，就是一個小伙計。在這工作的期間，他的薪水從每周十三先令六便士增至每周十五先令。對于一位未來的小說家來說，這里的工作大有裨益，不少到這里來洽談業務的怪人后來都被寫進了《匹克威克外傳》小說里，各種形象躍然紙上。

平日沒有事的時候，狄更斯經常和一個與他同齡的男孩在倫敦街上閑逛。如果口袋里有錢，他們就一起喝啤酒，一起上戲院。如果趕上沒錢揮霍的時候，他們還會坐在一起尋開心，而且覺得周圍的一切都饒有趣味，狄更斯甚至覺得那時的自己無比輕松自在。那時他們已經搬到薩默斯鎮了，狄更斯和家人住在一起。由于他的父親擅長速記，這使他下決心掌握這一技能，他指望憑借這一技能謀得議院采訪記者的差事，從而打開通往新聞界的道路。于是他捧著格尼編寫的速記課本潛心鉆研學習，把英文字母寫得比方塊漢字還漂亮。狄更斯鍥而不舍，努力上進，一年半后終于離開了律師事務所，去了博士民事法院，一邊在工作中錘煉技能，一邊等待時機一展鴻圖。

就這樣，狄更斯在博士民事法院采訪的工作持續了三年左右。在這段時間內，他經常在大英博物館里博覽群書，所受的教育也日趨完善起來。此時，他對登臺演出的粉墨生涯非常向往，還專門拜師學藝，跟師父學習朗誦、走臺步，學會了不少角色的戲。狄更斯常常好幾個小時對著鏡子練習舞臺上的起坐進退、舉手投足、鞠躬致敬的姿勢，扮演各種表示輕蔑、迷戀、愛慕、憎恨、希望、失望的表情。最后他向科文特萊市劇院申請謀職，劇院決定面試后再裁定錄用。但遺憾的是面試那天狄更斯生病了，不能參加考試，也就錯過了他的粉墨生涯。

1829年，狄更斯通過亨利·科爾認識比德奈爾。有一天科爾邀請狄更斯去比德奈爾家做客，這是他第一次與比德奈爾的小女兒瑪利亞見面，一見面狄更斯就被她深深地吸引了。這種吸引很快轉變為喜歡，狄更斯深深愛上了瑪利亞，但這段情感只是他一廂情愿罷了。瑪麗亞對他賣弄風情，弄得他對她無法自拔，但對瑪麗亞來說那完全是為了取樂消遣。她一會兒情意熱切，溫柔和順，一會兒又冷若冰霜，拒人門外。有時候，為了惹惱狄更斯，她故意向另一位獻殷勤者頻送秋波；有時候又向狄更斯表示親昵，但目的是為了刺激另一位獻殷勤者。狄更斯被瑪麗亞的喜怒無常弄得神魂顛倒。他因瑪麗亞笑臉相迎而喜不自勝；因瑪麗亞冷若冰霜而苦惱萬分。這種歡樂和沮喪相雜，希冀和絕望互現的日子直到他過21歲生日時方告結束。經過一場糾結痛苦的心理斗爭后，他把她的信件用藍綢帶捆成一扎，寄還了她。“我們近來的每一次見面，”他在信中寫道：“一方面，無非是一次又一次地表現了您的冷漠無情，另一方面，徒然使我增添了無窮的苦惱和悲傷。自我們相識以來，我忍受痛苦和絕望的折磨實在太久。現在，感謝上帝，我感到我可以毫無愧疚地對自己說，在我們兩人的交往中，我的所作所為是正當的、理智的和高尚的。當人家，一會兒對我恩寵有加，一會兒態度又完全變了的時候，我都始終如一。如果有朝一日我能知道您——我的第一個，也是最后一個情人很幸福的話，那么，請您相信，世上沒有什么消息比這更使我高興。”他的愛情就在這樣的痛苦中畫上了句點。

1833年5月19日，狄更斯喝醉了，頭疼得厲害，心也跟著悲傷，他再一次拿起筆給瑪麗亞寫信，向她保證說：“我要盡一個人所能盡的最大努力——堅毅頑強、不折不撓地為自己開拓道路。我過去已經這樣做了，今后還得這樣做。”狄更斯還再次要她相信：“除了您，我誰都不愛，而且永遠也不會去愛。”但瑪麗亞已經厭煩了這場游戲，她回了一封相當刻薄、不近人情的信。從此以后兩人各奔前程，再無瓜葛。

第二章 創作生涯（1832—1870）

2.1 早期創作（1832—1841）

1832年，狄更斯作為一名《晨報》的國會記者，采訪英國下議院的政策辯論是他的專職工作，時常也會承擔采訪各種選舉活動的任務，所以他十分了解議會政治中的各種弊端。此后，他開始在各種刊物上發表文章，1936年出版了《博茲札記》，這是他的第一部散文集，主要表現倫敦城鄉的風俗人情，是一部描寫街頭巷尾日常生活的特寫集。

1837年他的第一部長篇小說《匹克威克外傳》開始在報上連載。小說講述了老紳士匹克威克一行五人到英國各地漫游的故事。小說的故事情節以匹克威克等人在旅途的見聞和遭遇展開，一些故事雖然有相對的獨立性，但是故事的進展又能自然地銜接起來，散而不亂，線索明了。作者通過匹克威克和他的“匹派”摯友的游歷，揭露當時英國黑暗腐敗的社會現實，描繪出作者心目中的“古老的、美好的英格蘭”，反映了作者向往不受封建壓迫和資產階級剝削的思想與樂觀主義情緒。作者還批判了英國的議會制度、法律、司法、監獄等，以輕松幽默的筆調描述紳士、車夫等各種人物，宣揚實施道德教育的理想。《匹克威克外傳》在英國文學史上最主要的貢獻是最先以當代現實生活為創作素材，并把平民寫成小說的主人公。小說描寫當時社會生活的各種場景，幾乎描繪到當時社會上所有階層的人物。作品語言幽默風趣，情節生動曲折，其中既有正義與邪惡的斗爭，又有辛辣的政治諷刺；既有妙趣橫生的民間故事，又有對社會陰暗面的無情揭露。作家既對上層社會的虛偽庸俗進行了猛烈的抨擊，又對下層的窮苦百姓表現出深切的同情。今天我們閱讀《匹克威克外傳》，不僅可以增長對19世紀上半葉英國社會和世態習俗的認識，還可以在這部既妙趣橫生又蘊含社會真理的不朽名著中得到高度的藝術享受。在《匹克威克外傳》中，狄更斯運用的主要諷刺手法是“漫畫筆法”，在總的“漫畫筆法”中他又結合了小的“喜劇矛盾筆法”。漫畫筆法就是用特殊的夸張變形的方式來反映事物的本質特征，使其特點因為格外突出而不協調，也就是說作家采用“歪曲原形”的方式，通過放大或縮小反面事物的典型特征來造成漫畫式的效果。《匹克威克外傳》讓人們在笑的審美享受中去否定和鞭撻丑惡與落后的東西。

《霧都孤兒》（1838）是狄更斯第一部寫實小說。如同其他小說一樣，本書向讀者揭露了許多黑暗的社會現實，如救濟院、童工以及幫派吸收青少年參與犯罪等，諷刺了統治階級的虛偽、狡詐。小說以霧都倫敦為故事背景，講述了一個孤兒悲慘的身世及遭遇，主人公奧立弗在孤兒院長大，經歷學徒生涯，冒險逃難，卻不幸誤入賊窩，被迫與狠毒的兇徒為伍，歷盡無數艱辛，最后在善良人的幫助下，查明身世并獲得了幸福。小說向讀者展現了處于社會底層的人們哀苦無告的生活畫面，揭露了資產階級偽裝慈善的嘴臉，表達狄更斯抗議社會的不公，并喚起社會輿論，推行改革，使處于水深火熱中的貧民得到解救的情懷，顯示出狄更斯創作思想的深度。

《尼古拉斯·尼克貝》是查理斯·狄更斯的一部教育小說。它原本以連載的形式出版，為狄更斯第三本小說，發表于1839年。這部長篇小說主要講述尼古拉斯·尼克貝的生平和事跡。尼古拉斯·尼克爾貝是一位寄宿學校的教員，一位懷揣夢想的青年，因為父親的去世而變得一貧如洗。他放高利貸的叔叔不但不肯伸手援助，反而趁人之危讓他到外地幫工，并利用他妹妹的美貌為自己牟利。他秉性正直，善良勇敢，為了幫助受虐待的學童又逃回倫敦。他幾經磨難，與壞人斗爭，終于戳穿了他叔叔的陰謀，獲得成功，并與心愛的姑娘結婚。作者通過他的經歷，揭露了當時所謂為窮人興辦的學校實際上只是為剝削階級牟利的場所，學生整天忍饑挨餓，鞭笞竟成了最主要的教育手段。這部作品以諷喻的形式，諷刺社會上的不公平。小說塑造了資產階級掠奪者的形象，揭露了小生產者在龐大的工業資本的排擠和壓迫下的貧困與無助以及英國教育制度的黑暗。小說中隨處可以看到作者用憤懣的筆觸痛斥資產階級的虛偽與貪婪。故事中有很多難忘的人物，例如尼克貝的叔叔拉爾夫。全書以第三人稱去講述整個故事。有時候，人物的感情會直接描寫出來，也有時候會透過一些小動作或面部表情去間接地表達。狄更斯在第八章形容被虐待的兒童時，運用了夸張、暗喻、頭韻、擬人等不同的修辭手法，給讀者留下深刻的印象。小說發表后，其逼真的描寫和尖銳的控訴曾招致某些當權者和保守評論家的攻擊。然而，廣大讀者是最公正的評判。同狄更斯的其他小說一樣，這部飽含憤懣的作品當時就獲得了讀者的一片叫好，在多年后依然有著廣泛的共鳴和奪目的光彩。

《老古玩店》是英國作家狄更斯寫于1840年初，一部三四十萬字、連載了8個月的長篇小說。 小說講述老古玩店店主吐倫特和他美麗、善良的外孫女小耐兒相依為命的悲慘故事。吐倫特為了讓還不滿14歲的外孫女以后能過上幸福生活，竭力想發財致富，企圖在賭博中得到轉機，不料卻落入高利貸暴發戶丹尼爾·奎爾普的魔爪。奎爾普這個貪得無厭的吸血鬼，利用高利貸不僅奪走了老古玩店的全部財產，還想奪取美麗的小耐兒。祖孫二人被迫逃離倫敦，過著四處乞討的生活。最后，身心疲憊的小耐兒，因精神過度疲勞而夭折。小耐兒是狄更斯創造的眾多鮮明藝術形象中的一個。作者以動人的筆觸在她身上傾注了深厚的同情和強烈的愛。因而，她的悲慘命運深深打動了讀者的心。《老古玩店》被譽為“維多利亞時期的憂傷”。

這一時期，作者在揭露社會矛盾方面不斷深化，對資本主義社會的批判越來越深刻。但作品的基調仍是樂觀主義的，反面人物大多被漫畫化，而矛盾總是在資本主義制度和社會內部得到解決。