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作者簡介
作者:吳 迎
著名梅派研究者,高級工程師,中國梅蘭芳文化藝術研究會副會長,中國戲曲學院梅蘭芳藝術研究中心特約研究員。曾出版《梅蘭芳唱腔全集》《德藝雙馨》《從梅蘭芳到梅葆玖》等著作。
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梅葆玖說:“寫我的傳記,流水帳不報了,通過常演的幾出戲,講幾件事兒,傳點藝,動點真格。”“從我參加北京市政協至今有37 年了。從參加第八屆全國政協開始也足足20 年了。每年3 月都要聚會‘共商國是’,成為我精神上的一種寄托了。”
目次
前 言
第一章 肝膽相照/ 1
第二章 動蕩的童年 / 16
第三章 學戲和讀書兩下鍋 /33
第四章 準備做演員了/ 76
第五章 和父親同臺的日子 /104
第六章 一代完人 與天長逝/ 168
第七章 浴火重生 梅開二度/ 198
第八章 弟子四十 薪火相傳 /229
第九章 梅蘭芳和梅葆玖的演唱藝術 / 248
書摘/試閱
第五章 和父親同臺的日子
“1951 年4 月21 日起,我正式參加梅蘭芳劇團,參加商業演出了。那年寒假以后就離開學校,不再去上學了。”梅先生回憶說。
“ 1951 年 4 月 21 日,有念想,那天的戲,大軸是我父親的《貴妃醉酒》,前面是我和王琴生的《武家坡》,魏蓮芳(梅蘭芳早期第五位弟子)和碧秋云的《樊江關》,劉連榮的《清風寨》,開鑼是當地演員的《伐子都》,我一輩子都不會忘。”
4 月3 日中國戲曲研究院正式成立,梅蘭芳被任命為院長。以前家里人對梅蘭芳的稱呼幾乎一致按北京人的風俗稱“大爺”,較陌生的稱“梅大爺”,像馮六爺(耿光)那樣很特殊的自己人,稱梅蘭芳“傻大爺”。那天起不少人都跟著干部們,尊稱梅蘭芳“梅院長”,到20 世紀五六十年代,我印象之中,對梅蘭芳的稱呼就“院長”二字了,像如今簡稱“梅院”,倒是聞所未聞。研究院成立那天,梅蘭芳、譚富英、蕭長華等演出了《龍鳳呈祥》。
“父親開始更加忙了,去武漢前幾天,還在趕一幅畫。全國文聯、婦聯、美協等四個單位發起,北京市書畫界組成抗美援朝書畫義賣會,確定了十位藝術家的作品:分別是徐悲鴻、葉恭綽、梅蘭芳、老舍、陳半丁、葉淺予、溥雪齋、胡佩衡、汪慎生、王雪濤。
“父親和梅劇團的成員,4 月16 日從北京出發,18 日中午到漢口,立即參加下午武漢市的歡迎大會,了解中南戲劇工作者的工作狀況,全都是父親并不善于的行政性質的。
“我和我母親,以及王幼卿老師19 日離開上海,21 日中午到漢口,晚上就演出了。
“4 月23 日開始在武漢人民劇院公演,一直唱到6 月16 日,沒有休息過一天。因為一票難求,三天打炮戲,改成同樣的戲碼《女起解》《龍鳳呈祥》《販馬記》每出唱兩天,還是不行。只能是頭等票外,其余座票一律不預售,全部在門口當天發售,又形成隔夜排隊的盛況。”
梅蘭芳一生從1919 年開始第一次到武漢,那一期是一個月。上半個月有王鳳卿、朱素云、姜妙香、李素云、姚玉芙。下半個月余叔巖頂王鳳卿,同來的有陳老夫子(德霖)、王長林、李順亭。梅蘭芳演的戲,包括傳統老戲(和余叔巖,王鳳卿的)、昆曲、古裝歌舞戲和時裝戲四種。比較特別的,演了一次《雁門關》,這是梅蘭芳祖父梅巧玲的代表作。由陳老夫子演太后、余叔巖的四郎、朱素云的八郎、姜妙香的楊宗保、姚玉芙的碧蓮公主、梅蘭芳的青蓮公主,非常受歡迎。在《舞臺生活四十年》中有這樣一段記載。梅蘭芳說:“跟我同時的演員,叔巖應該算是一個名老生。我們兩已經合作了一個時期。不過我常唱的生旦對兒戲,差不離都跟鳳二爺唱慣的,所以叔巖的戲碼,老在倒第二,甚至于倒第三,這實在有點委屈他。我想出一個辦法,跟他研究兩出我不常唱的生旦合作戲,這一來把他的戲碼不就往后挪了嗎?我們對于藝術上的切磋琢磨,后來彼此都感到了興趣。這次從漢口回去,另有別的歡笑館邀他過去參加。在叔巖一方面說,有這樣的藝術本不應久居人下,應該獨樹一幟。要不然我們兩再繼續多研究幾出戲,在藝術上或者會有更多的貢獻的。”
同時,梅蘭芳也回憶到,“李五先生(順亭)已經七十幾歲了,經不起長途的勞頓,在北京到漢口的火車上得了急癥,下車不到幾個鐘頭就死在漢口了”。李五先生是余叔巖的老搭檔,一代藝術家,當年也夠辛苦的。
梅蘭芳第二次到武漢是1934 年,第三次是1936 年,第四次是1937 年,1951 年應該是第五次下武漢了。
新中國成立以后,老百姓對梅蘭芳的熱情確確實實使梅蘭芳十分感動,京劇藝人地位的提高是觸及藝術家靈魂的。社會地位不一樣了,改天換日,被尊稱文藝工作者。
梅先生回憶說:“這兩個月,我父親確實太忙了。他除了演出外,還要和地方上的楚劇、漢劇同行交流,開座談會;參加政府安排的其他活動;到中南戲劇學校去上課,兼任名譽校長等,這兩個月中就病了兩次。從交際處到人民劇院短短的距離,一路上布成了一條人巷,父親不斷地向兩旁歡迎的人群微笑致謝。因為外圍的人群爭先恐后,情緒十分熱烈,就沖散了我們走的行列,把我們包圍在人叢里面,我父親一再對他們舉手致謝,足足走了20 分鐘。”梅先生頗有興致地回憶:“直到現在,武漢隔幾年就會邀我去參加各種活動,中南戲校新校喬遷也會請我去,1951 年參加我們演出的人雖已寥寥無幾,但回憶起來還是頂有意思的。”這也是梅蘭芳文化延續的一種形式。
“父親身體欠佳,我應約連演三天。這在沒有參加梅劇團以前,作為主演連唱三天,沒有過。
“演出前,父親要我去他房間里,他對我說:‘你的戲碼已經確定了。你有些日子不上臺,應該多溫習幾遍才對,我把我的經驗告訴你吧。不論戲的生熟,出臺以前,都要認真溫習。演員在臺上的錯,往往都在一個“熟”字上的。熟了就容易大意,大意就容易出錯。凡是有舞臺經驗的老演員,都知道這個原理,還要處處謹慎呢,何況你的經驗不足,更要小心。’他說著就露出了他的大腿,指著腿跟我說:‘你瞧,這是你爸爸這幾天為了唱《抗金兵》的成績。我這樣的溫習,到了臺上也不過希望“但求無過,不求有功”。譚老板有幾十年的舞臺生活,經驗總該算是豐富了吧!他在晚年每貼一出不常唱的戲,起床就在茅房里先哼幾遍,這是我們都曉得的。這種對藝術不肯馬虎的精神,你們都應該好好地學學。’我看著他腿上兩塊跟洋錢大小的青斑,正是他背《抗金兵》時鼓楗子打敲出來的。這天我許久未能入睡。這是我初入行唱戲時真實的經歷。”
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