陸儼少傳記（簡體書）

2014年是浙江畫院成立三十周年，這本《陸儼少傳記》是首任院長陸儼少先生的傳記專著。藉此進一步來緬懷和追思他老人家非同尋常的人生以及不朽的藝術經典。
《陸儼少傳記》作者李仲芳憑借自己的心智，用自己的眼光審視，從不同的角度，以全面、公正、客觀、真實的態度，描述了一位有血有肉、有情有意，立體而豐滿的陸儼少先生。在這浮華趨利的年代襄，坐下來平心靜氣，慢慢翻開傳記的首頁，細細品賞一幕發生在凄風苦雨逆境中勵志所演繹出的，既苦難酸楚又不乏冷幽默的悲喜大劇……

陸儼少是20世紀中國山水畫的大家。其雁蕩巖壑之靈秀蒼茫、黃岳雲海之迷蒙雄奇、峽江激流之波瀾壯闊、題畫詩文小品之渾然雋永、書法之綿裹藏針都屬當代一流。 李仲芳李仲芳《陸儼少傳記》是這位當代山水畫大家陸儼少的傳記，主要講述了陸儼少的生平事跡與藝術探索。全書配有陸儼少各個時期的照片和畫作。

青少年時期(1909.6-1937.9) 童年與家世 澄衷中學與無錫美專 從師王同愈與馮超然 上柏山農場 北游與南京讀畫
率眷避寇與木筏出峽(1937.9-1951.4) 避難起始 陪都重慶 成都畫展 蜀中游歷 木筏出峽 南翔藝事
編外畫師的悲愴人生(1951.4-1979.9) 連環畫家 編外畫師 反右與甘為虞 知遇之恩與杜甫情結 “文革”劫難 藝術子役 出訪日本 藻鑒堂
杭州十年(1979.9-1989.11) 浙美導師 香港展覽 晚晴游歷 獨愛雁蕩 晚年變法 浙江畫院 交臂納爾遜 印章因緣
遷居深圳(1989.11-1993.10) 園嶺新村 特區的珍重 南陸北李 陸儼少藝術院 最後歲月 陸儼少年表
後記

馮超然(1882—1954)，名迥，以字行，號滌舸，卜居上海嵩山路，別署嵩山居士，江蘇常州人。他幼年習畫，很有天賦，屬于無師自通的畫家。二十歲左右即賣畫自給。早年精于仕女人物，人物刻畫細膩入微。
晚年專攻山水，又擅長臨摹古畫。花卉兼具骨力，書法篆刻亦精。
海上畫壇“三吳一馮”，惟馮超然既無顯赫家世，又無家學淵源，他能夠躋身其間，更能體現其功力非凡。
馮超然到上海後結識了陳陶遣、俞樾等名賢，見識漸廣，特別是與吳昌碩成了忘年交，得益匪淺。吳昌碩在八十歲時，曾為馮超然作“不諧今，諧干古。知予心，唯有汝”的硯銘。
1927年農曆正月中旬，十九歲的陸儼少由王同愈老先生陪同，到嵩山路馮超然先生寓所行拜師之禮。
行過禮，馮先生第一句話就正色莊容地對陸儼少說：“學畫要有殉道精神，終身以之，好好做學問，名利心不可太重。” 這句話，陸儼少印象極深。他終身銘記在心，以致以後有許多人向陸儼少學畫，他可以省卻繁複的拜師禮節，但這句話肯定會如法炮製，首先向學畫者言明：學畫，要有殉道精神，終身以之。
第一次見面，馮超然拿出一個他自己臨戴醇士的水墨手卷，給陸儼少帶回家臨摹，并要求陸儼少臨摹作業完成後，再送來請他批改指正。
戴醇士戴熙，著有《習苦齋集》，山水屬四王一路。
此後，陸儼少每隔一兩星期，就到上海馮老師家裹去一趟，交上臨摹的作業，馮老師指出他在用筆、用墨等不足的地方，有時興之所至，馮超然就拿起筆予以修改幾筆。
馮超然是個夜貓子，習慣在深夜作畫，凌晨停筆。陸儼少一早從南翔出發，最快也要早上八、九點鐘到老師家裏，陸儼少到時，馮老師尚未就寢。此時常常賓朋滿座，高談闊論。上至國家大事，下至家庭細碎，各抒己見，衹是偶然帶上幾句有關畫學的話。
賓朋之外，學生也很多，張谷年、鄭慕康、徐邦達、陳小翠等也常常坐在旁邊靜聽，學生們能夠第一時間欣賞到馮老師的新作，衹是都無緣看到他揮毫潑墨。
陳巨來《安持人物瑣憶》說馮超然“廣收門人，尤多女弟子，凡收一女弟子，必為之更名，若孫瓊華、謝瑤華(佩真)、毛琪華、張琰華(謝繩祖之妻也)達二三十入之多，無不以玉旁，華字輩。最後收一女弟子，唐華(冠玉，潘公展之妻也)。” 20年代初，馮超然名其畫室“嵩山草堂”，與其一弄之隔的吳湖帆名其居曰 “淮海草堂”，兩人結為莫逆，時常切磋畫藝。因為住得近，陸儼少在馮老師家看到吳湖帆“一會兒來，一會兒去，一天不知來回多少次”(《陸儼少自敘》)。
馮先生要陸儼少叫吳湖帆為“湖叔”。吳湖帆是王同愈的朋友吳大瀲的孫子。開句玩笑，幸虧王同愈老先生有遠見，沒有與陸儼少師生相稱，不然輩分大亂了。
馮超然與吳湖帆兩人逸事掌故頗多。
陳定山《春申舊聞》一書中說：馮、吳兩人皆住嵩山路，對門而居。馮為八十號，吳為八十一號。兩人皆曾用過畫齋名曰“嵩山草堂”。某曰，吳湖帆招客宴請，送帖至友人而誤書門號為八十。客皆赴馮寓。吳湖帆久待客不至，聞悉在馮家，就遣人去請。馮乃讓客曰：“敝舍湫隘，席設吳家。”客過門大嚼，馮乃對客曰：“今天小菜不好，多請包涵。”席散，客皆謝馮，而辭湖帆。湖帆大異，謂馮曰：“你今日也請客？”馮出招宴之書示之，始知門牌誤書，兩人不覺相對大笑。
陸儼少平時在南翔看書作畫，他給自己的書齋起了個齋名“萬安草堂”，這是他第一個齋名。萬安，因宅前屋後，有萬安橋、萬安寺也。我們從《陸儼少全集》中可以看到，他畫干1931年的《無量壽佛》，落款已經有“寫于萬安草堂”。雖然，陸先生的舊居隨著歲月的變遷，已不復存在，但這裏卻是他藝術生涯的起點。
陸儼少每次到上海嵩山路馮先生處，除了在附近幾家裱畫店，如劉定之的裱畫店和汲古閣走走，其他地方一概不去。那時沒有美術館、博物館，衹有跑裱畫店才可以見到一些古畫名跡。
在馮先生處，除了馮超然自己的作品之外，也可以臨摹到一些明清畫。馮超然的朋友買畫需要審定真偽，很多人會拿過來請他過目掌眼。馮先生手頭有了好畫，常寫信給陸儼少，叫他到上海來取去臨摹。
有次，馮先生有一部極精致的王東莊冊頁，就給陸儼少拿去臨摹，臨好之後，陸儼少把原作與摹本一并送到嵩山草堂，馮先生一見他的臨摹作業，大為贊賞，認為可以亂真。
王東莊名昱，為王原祁族弟，是“小四王”之一，畫師王原祁而尤得王蒙縝密淹潤之趣，筆墨蒼潤沉著，是王原祁諸弟子中功力最深的一個。
其他，陸儼少還臨摹過吳墨井、憚香山等明清畫家的真跡，吳墨井為清初六家之一，而憚香山有“畫須令尋常人痛罵，方是好畫” 的說法，想來就是標新立異的一個畫家。憚香山也為黃賓虹所推崇。P20-21