局外人（簡體書）

阿爾貝·加繆著李玉民譯的《局外人(精)》講述：小職員默爾索的母親在養老院病逝了，他對此反應卻很平靜，既沒有流淚，也不想最后看一眼母親的遺容，守靈時還在棺木旁隨意吸煙、吃喝。默爾索既記不清母親的年齡，對母親去世的病因也不愿深究。葬禮次日，他就跑去海邊游泳，和女人調笑、幽會、看滑稽電影，十分有悖常情。不久，默爾索受朋友牽累，莫名其妙地開槍打死了一個阿拉伯人。被捕受審期間，他對自己身陷囹圄的狀況卻表現得十分冷淡漠然、麻木不仁，既不積極為自己辯護，也拒絕在神甫面前懺悔，拒絕皈依上帝，一副無動于衷、事不關己的模樣，仿佛自己是個局外人。即便得知被判處死刑，默爾索依然表現得無所謂、不在乎、不作為，非常不合常理。

阿爾貝·加繆(1913一1960)，法國聲名卓著的小說家、散文家和劇作家，存在主義文學大師，“荒誕哲學”的代表人物。1957年，加繆因“熱情而冷靜地闡明了當代向人類良知提出的種種問題”而獲諾貝爾文學獎，是有史以來最年輕的諾獎獲獎作家之一。加繆的創作特色是用白描手法，極其客觀地表現人物的一言一行，他的小說蘊含著藝術家的強烈激情和哲學家對人生的嚴肅思考，代表作有小說《鼠疫》《局外人》，劇本《正義者》《卡里古拉》，哲學隨筆《西緒福斯神話》等。

阿爾貝·加繆(1913一1960)，法國聲名卓著的小說家、散文家和劇作家，存在主義文學大師，“荒誕哲學”的代表人物。1957年，加繆因“熱情而冷靜地闡明了當代向人類良知提出的種種問題”而獲諾貝爾文學獎，是有史以來最年輕的諾獎獲獎作家之一。加繆的創作特色是用白描手法，極其客觀地表現人物的一言一行，他的小說蘊含著藝術家的強烈激情和哲學家對人生的嚴肅思考，代表作有小說《鼠疫》《局外人》，劇本《正義者》《卡里古拉》，哲學隨筆《西緒福斯神話》等。

我上了兩點鐘的長途汽車。天氣很熱，我一如往常，在塞萊斯特飯館吃了午飯。所有人都為我感到非常難過，而塞萊斯特還對我說：“人只有一個母親。”我走時，他們都送我到門口。我有點兒丟三落四，因為我還得上樓，去埃馬努埃爾家借黑領帶和黑紗。幾個月前他伯父去世了。 怕誤了班車，我是跑著去的。這樣匆忙，跑得太急，再加上旅途顛簸和汽油味，以及道路和天空反光：恐怕是這些緣故，我才昏昏沉沉，差不多睡了一路。我醒來時．發覺自己靠在一名軍人身上，而他朝我笑了笑，問我是否來自遠方。我“嗯”了一聲，免得說話了。 從村子到養老院，還有兩公里路，我徒步前往。我想立即見媽媽一面。可是門房對我說，先得見見院長。而院長碰巧正有事兒，我只好等了一會兒。在等待這工夫，門房一直說著話，隨后我見到了院長：他在辦公室接待了我。院長是個矮小的老者，身上佩戴著榮譽團勛章。他用那雙明亮的眼睛打量著我，然后握住我的手，久久不放，弄得我不知該如何抽回來。他查了一份檔案材料，對我說道：“默爾索太太三年前住進本院。您是她唯一的贍養者。”聽他的話有責備我的意思，我就開始解釋。不過，他打斷了我的話：“您用不著解釋什么，親愛的孩子。我看了您母親的檔案，您負擔不了她的生活費用。她需要一個看護。而您的薪水不高。總的說來，她在這里生活，更加稱心如意些。”我附和道：“是的，院長先生。”他又補充說：“您也知道，她在這里有朋友，是同她年歲相仿的人。她跟他們能有些共同興趣，喜歡談談從前的時代。您還年輕，跟您在一起，她會感到煩悶的。” 這話不假，媽媽在家那時候，從早到晚默不作聲，目光不離我左右。她住進養老院的頭些日子，還經常流淚，但那是不習慣。住了幾個月之后，再把她接出養老院，她還會哭天抹淚，同樣不習慣了。這一年來，我沒有怎么去養老院探望，也多少是這個原因。當然也是因為，去探望就得占用我的星期天一一還不算趕長途汽車，買車票，以及步行兩個小時。 院長還對我說了些話，但是我幾乎充耳不聞了。最后他又對我說：“想必您要見見母親吧。”我什么也沒有講就站起身來，他引領我出了門，在樓梯上，他又向我解釋：“我們把她抬到我們這兒的小小停尸間了，以免嚇著其他人。養老院里每當有人去世，其他人兩三天都惶惶不安。這就給服務工作帶來了很大不便。”我們穿過了一座院落，只見許多老人三五成群地在聊天。在我們經過時，他們就住了口，等我們走過去，他們又接著交談。低沉的話語聲，就好像鸚鵡在聒噪。到了一幢小房門前，院長就同我分了手：“失陪了，默爾索先生。有什么事兒到辦公室去找我。原則上，葬禮定在明天上午十點鐘，我們考慮到，這樣您就能為亡母守靈了。最后再說一句：您母親似乎經常向伙伴們表示，希望按照宗教儀式安葬。我已經全安排好了，不過，還是想跟您說一聲。”我向他表示感謝。媽媽這個人，雖說不是無神論者，可是生前從未顧及過宗教。 我走進去。南屋非常明亮，墻壁刷了白灰，頂上覆蓋著玻璃天棚。廳里擺放著幾把椅子和幾個呈X形的支架。正中央的兩個支架上放著一口棺木，只見在漆成褐色的蓋子上，幾根插進去尚未擰緊的螺絲釘亮晶晶的，十分顯眼。 P3-5