知日36：腦洞特集（簡體書）

作為虛構大國的日本，有一群怎樣的創作者？他們在描繪怎樣“不存在的世界”？

日本的內容產業為何會孕育出如此豐富的虛構創作？其背後又有怎樣的規則？

這一次，知日對日本的漫畫、動畫、小說、日劇、電影等虛構創作領域進行了一番探究，專訪不同領域的13 位大師與創作者，庵野秀明、浦澤直樹、石黑正數、古澤良太、有棲川有棲……他們的天賦與想像力讓人嘆服，而創作背後無法遮掩的熱情更讓人震撼！或許，這才是激發一切腦洞的原動力。

“專門關注日系內容的超人氣媒體品牌「知日ZHIJAPAN」推出《知日》特集第36彈——《知日·腦洞》特集！

“腦洞” ，在互聯網語境中已經是想像力的代名詞。日本人在虛構創作中的“腦洞大開”，一直在拓展著我們的腦洞邊界。

無厘頭、日常、科幻、懸疑、推理，漫畫、動畫、小說、日劇……這一次，縱橫腦洞王國，看看他們的大腦裡擁有怎樣的構造？

漫畫家浦澤直樹、石黑正數、菅原SOTA、貳瓶勉、今日machiko、keigo，帶你走進他們用畫筆描繪的腦洞王國；

探訪誕生EVA 的動畫製作公司khara，專訪“痞子”庵野秀明和動畫人團隊，日本動畫的未來在哪裡？

“神編劇”古澤良太講述《Legal High》的創作，推理作家有棲川有棲帶你進入密室的非日常探險；

“天才”野島伸司的超現實先鋒劇軌跡；社會派推理女王湊佳苗的筆尖告白；

夭折的天才科幻作家伊藤計劃、與日本科幻同行的評論家大森望，帶你走進不可思議的日本科幻世界。

《知日·腦洞》特集，向腦洞大國學習的第一手冊！

撰稿人

feature

李一

80後專欄作家，獨立藝術策展人，前電通社員，現定居東京，任東京藝術博覽會（ART FAIR TOKYO）海外事業推進擔當，對於昭和時期文化及日本當代藝術有著深入研究和獨到見解。

丁丁蟲

原名丁子承。科幻文學評論者，科幻文學翻譯者，尤其擅長日語翻譯。網絡雜誌《幻動》、幻想文學評論雜誌《邊緣》編輯。

regulars

施小煒

學者，作家，翻譯家。畢業於復旦大學外文系、早稻田大學大學院。現任上海杉達學院教授。

吳東龍

從事設計觀察的作家、講師、設計師，也是課程與書籍的規劃者。在多面向的設計工作裡，長期關注日本的設計場域，著有《設計東京》系列書籍，作品見於兩岸三地。現在是“東喜設計工作室”、創意聚落“地下連雲企業社”負責人。

施依依

生於上海，畢業於早稻田大學di一文學部，曾赴加拿大多倫多大學留學，現居東京。

劉聯恢

旅居日本多年，現為北京第二外國語大學漢語學院教師，專職教授外國留學生漢語和中國文化，每年為日本京都外國語大學等學校的暑期訪華團做中國文化講座。

受訪人

浦澤直樹

漫畫家，1960年出生，1982年獲得小學館漫畫大賞出道。代表作包括《MONSTER》《20世紀少年》，2003年開始連載的以手塚治虫的《阿童木》中的機器人為靈感的《PLUTO》等。2008年開始隔周連載漫畫《BILLY BAT》。2014年11月，由浦澤直樹企劃的節目《浦澤直樹的漫勉》在NHK教育電視台播出。

石黑正數

漫畫家，1977 年生，2005 年開始連載《即使這樣小鎮也依然轉動》，2009年開始連載《我家的街貓》，同時不定期開載《響子與爸爸》。2006 年開始連載的《睡覺的笨蛋》（ネムルバカ）和2008年開始連載的的《外天樓》。

菅原SOTA

多棲藝術家，CG漫畫家。1979年生於東京。2000年，開始在《周刊SPA！》上連載《我們的托尼奧醬》。近年來，通過製作3DCG作品，在廣告、音樂、映像、動畫等方面都非常活躍。

今日machiko

日本漫畫家、插畫師。生於東京，畢業於東京藝術大學。2004年開始在自己的博客“千年畫報”上登載1頁漫畫，現已出版《mikakosan》（みかこさん）、《cocoon》等多部漫畫作品。2015年，《草莓戰爭》獲得了日本漫畫家協會大獎。

庵野秀明

動畫導演、khara 董事長。1960年生於日本山口縣。代表作包括《新世紀福音戰士》《不思議之海的娜迪婭》（ふしぎの海のナディア）等。2006年成立動畫製作公司khara，日本動畫（人）博覽會的發起人和總製作人。

吉崎響

動畫導演，1980年生於東京，隸屬khara 動畫製作公司。曾參與過《新世紀福音戰士新劇場版：Q》的製作。

井關修一

角色設計師，畢業於東京藝術大學，隸屬khara 動畫製作公司，《ME！ME！ME！》的原畫擔當。

古澤良太

生於1973年，畢業於東海大學文學部，日本著名編劇、戲劇家。曾獲得包括日本電影學院獎*佳編劇獎在內的諸多獎項。代表作包括日劇《相棒》《鈴木老師》、《Legal High》《約會~戀愛究竟是什麼呢~》，電影《永遠的三丁目夕陽》《如月疑雲》《寄生獸》等。

有棲川有棲

日本推理作家，1959 年生於日本大阪，同誌社大學法學部畢業。代表作有《雙頭惡魔》《第46號密室》《馬來鐵道之謎》等。

大森望

原名英保未來，生於1961年，畢業於京都大學文學部美國文學專業。日本SF 翻譯家、評論家、編輯，翻譯過包括菲利普·狄克、康妮·威利斯等諸多SF作家的作品。

特別鳴謝

小學館《Bigcomic Sprits》、講談社《Morning》、khara、PANTOGRAPH

浦澤直樹、石黑正數、菅原SOTA、貳瓶勉、今日machiko、keigo 、庵野秀明、吉崎響、井關修一、古澤良太、 有棲川有棲、 大森望、 井上仁行

《Monster》最後的部分的時候，想著這個叫約翰的青年到底是誰，從哪來，會變成什麼樣子，一直抱著在心裡採訪約翰的感覺來畫。以前聽說一些心理學者在開導罪犯的時候會被對方影響，我也有過類似的感覺，最後的時候覺得有些不舒服。

——漫畫家浦澤直樹

基本上想要賺錢而投入這個行業的人很少，大家都是為追求錢之外的樂趣在工作。作為導演自己本身無法享受，而是要讓更多人去享受這個作品。像是一些導演在接受采訪的時候說什麼“這份工作特別開心”，我覺得那都是廢話，我本身不是這種類型，動畫不下苦功夫是做不出來的。

—— 動畫導演庵野秀明

像《Legal High》這部劇，正因為現實生活中不會存在這樣的人才會給觀眾一種衝擊力。電視劇不是紀錄片，不是寫實而是幻想。在謊言中感受真實感，在現實中看到謊言。這才是電視劇的給觀眾帶來的最真切的感受。

——編劇古澤良太

……

“腦洞”一詞，派生自日語中的“腦內補完”（脳內補完）。“腦內補完”原本是宅系用語，對於ACG 作品中作者未直接提供信息的恣意想像與補完的行為。“腦內補完”不僅是對作者本意的猜測，更是對作品進行的一次顛覆性的二次創作。這種由二次創作者援引原作中的部分設定的重新創作的形式，在二次元圈已經流行多年，隨著二次元文化進一步向大眾滲透，在互聯網文化中催生出“腦洞”一詞。“腦洞大”成為了聯想力豐富的代名詞，使用範圍也超越了原本的ACG 領域。

“腦洞” ，雖然不是直接來源於日本，但多年來，日本人在虛構創作中的“腦洞大開”，卻一直在拓展著我們腦洞的邊界。不管是漫畫、動畫、遊戲還是影劇和小說，在虛構創作中，可以看到這個國家的豐富想像力，以至於我們想要掰開日本人的大腦，看看裡面的構造如何？

我們為什麼對“虛構”的事物著迷？在虛構的世界中，我們隨著登場人物的言行、喜悅、憤慨、驚愕、感動。透過情感的起伏，我們得以獲得作為人的感受，成為確證我們人生豐富性的鑰匙。

作為虛構大國的日本，有一群怎樣的創作者？他們在描繪怎樣“不存在的世界”？

日本的內容產業為何會孕育出如此豐富的虛構創作？其背後又有怎樣的規則？

我們對日本的漫畫、動畫、小說、日劇等領域的虛構創作領域進行了一番探究，近距離與虛構大師交流，在對他們的嘆服作品的“腦洞”的同時，我們總是能感覺到，他們的創作背後無法遮掩的熱情。或許，這才是激發一切腦洞的原動力。

《知日》編輯部